U okviru izdavačkog programa FFM-a ove godine izlaze dvije knjige. Jedan od njih je „Četiri zida i krov. Kompleksna priroda jednostavne profesije”Reiniera de Graaffa. Ovo je zbirka članaka koja iznosi autorova razmišljanja o zanimanju arhitekta u 21. stoljeću i vlastita, ponekad tragikomična iskustva na ovom području.
Prezentacija, nakon koje slijedi kava s arhitektom, održat će se 6. srpnja. Reinier de Graaf također će govoriti kao dio poslovnog programa foruma. U međuvremenu, uz ljubazno dopuštenje Moskovskog urbanog foruma, objavljujemo fragment jednog od poglavlja knjige.
Dio zadano prema dizajnu / dizajn prema zadanim postavkama, odjeljak Architekture ohne Eigenschaften / arhitektura bez ukrasa, odlomak Izlazak / Izlazak
Istočnonjemački stambeni program trebao je riješiti stambene probleme do 1990. Što je, uglavnom, i učinjeno. Ironično, najimpresivnije postignuće DDR-a - rješavanje stambene krize - poklopilo se s njegovim nestankom kao zemlje. Da je Istočna Njemačka preživjela kao rezultat događaja od 1989. do 1990., većina njezinog stanovništva sada bi živjela u područjima s potpuno tipičnim zgradama, gdje su izbrisani svi tragovi povijesti i tradicije. Međutim, tome nije bilo suđeno da se dogodi.
Nakon 1989. započelo je globalno preseljenje iz masovnog razvoja Istočne Njemačke. Od 15,3 milijuna 1990. godine, stanovništvo Istočne Njemačke smanjuje se na 12,5 milijuna. Zemlja koja je nedavno patila od nestašice stanova sada pati od prekomjerne ponude. Horor priča istočnonjemačkog tiska o stambenim četvrtima koje neizbježno propadaju počinje se ostvarivati. Oni koji si to mogu priuštiti, preseljavaju se ili u novopronađeni centar Berlina ili u procvjetala predgrađa koja su, čini se, nikla preko noći na zelenim livadama Brandenburga.
U međuvremenu se ispostavlja da potpuno rušenje istočnonjemačkih montažnih stambenih područja, na što neki političari pozivaju, nije izvedivo. Umjesto toga, odabran je fleksibilniji Rückbauov pristup kontroliranog kolapsa. Ova vrsta rušenja, koja se naziva i Normalisierung, namijenjena je transformiranju nekadašnjih montažnih područja u uobičajena područja za spavanje koja bi trebala utjeloviti humanije - ako ne i idealno! - model predgrađa. Normalisierung bio je pokušaj rješavanja dva problema odjednom: stvoriti moderan životni prostor i smanjiti stambeni fond koji je postao nepotreban.
Rückbauov se pristup temeljio na smanjenju građevina od 11 katova na 3-4 kata. Te bi „kuće dobrodošlice“trebale biti uređene u nizu s odvojenim ulazima za svaki stan ili dupleksima na donjim katovima. Nastale zgrade izolirane su ekspandiranim polistirenskim pločama i ožbukane u svježim pastelnim bojama. Panelne kuće sjevernog i istočnog dijela Marzane - same periferije - prve su u nizu. Neke visoke zgrade potpuno su nestale i zamijenjene parkovima i igralištima. Sada urbanističko planiranje nije stvorilo, već uništilo.
Tijekom Normalisierung-a od 2002. do 2007. godine Marzahn je izgubio 4.500 od svojih 58.500 stambenih jedinica. Proces se zaustavio tek kad su, s prilivom bogatih zapadnih Nijemaca i bogatih stranaca u središte Berlina, oni siromašniji bili istjerani na periferiju. Zajedno s valom imigranata iz istočne Europe, naviknutih na panel stanovanje, ovaj je trend sredinom 2010. stabilizirao udio nenastanjenih stanova na 3%. To je bilo prihvatljivo za tržište, a time i za političare.
Smiješno je da je proces Normalisierung, ma koliko odbijao izvornu ideologiju sustava, koja je trebala biti "normalizirana", neizbježno temeljen na karakterističnim svojstvima ovog sustava. Tipična proizvodnja, budući da je brzi građevinski alat, također ubrzava rušenje - zgrade koje je lako montirati i rastaviti pokazale su se jednostavnima. Izgrađeni od panela do panela, oni se ruše "ploču po ploču". Čini se da urbano planiranje, koje se temelji na radijusima i visinama standardnih građevinskih dizalica, dovodi do ove vrste brzog i kirurški preciznog rušenja. Krhotine s rušenja izgledaju nevjerojatno uredno - sastoje se od istih ulomaka koji su korišteni u gradnji. Gradilišta nakon rušenja slična su gradilištima deset godina ranije, nedostaju samo tvornice.
Otpad (ako ga možete tako nazvati) ponovno se koristi za izgradnju drugih zgrada, što je u suprotnosti sa samom idejom Plattenbaua - obiteljskih kuća ili čak ljetnih vikendica.
Dvoslovni krov i sloj žbuke su sve što je potrebno za brisanje sjećanja na original. Kao odraz prošlih dana kada je GDR-ova građevinska akademija opsesivno istraživala i promovirala zasluge urbanizacije i višespratnih panelnih zgrada, Tehničko sveučilište u Brandenburgu sada sa sličnim oduševljenjem najavljuje blagodati stambenih zgrada male rasti i niske gustoće stvorene od korištenih betonskih ploča.
Baš kao što je tehnologija panela istočne Njemačke nekoć ponosno izvožena u prijateljske socijalističke zemlje, i sada demontirani paneli i razgrađeni materijali osuđene države nalaze sličnu primjenu: šalju se ne samo u susjednu Češku i Poljsku, već i mnogo dalje. Od 2005. godine, s vremena na vrijeme, brodovi su izlazili iz luka na baltičkoj obali Njemačke puni fasadnih ploča sastavljenih nakon rušenja istočnonjemačkih zgrada. Oni se šalju u Sankt Peterburg i koristit će se za izgradnju novih četvrti.
Zahvaljujući vrhunskoj kvaliteti ploča, unatoč činjenici da su već bili u upotrebi, ovi prostori izgledaju kao da su građeni od potpuno novih elemenata. Bezvremenske betonske ploče sustava WBS 70 pokazale su se znatno jačima od političkog sustava koji ih je iznjedrio. Sada, u tržišnoj ekonomiji, djeluju kao gotovo potpuno obnovljivi resurs.
Marzahn kao najveće područje razvoja masovnih standarda u povijesti Europe demonstracija je mogućnosti jedinstvenog industrijskog sustava ukupnog centraliziranog planiranja. Ogromno stambeno područje Marzane rezultat je duge evolucije, koja je započela vjerojatno 1955. godine dekretom 5. kongresa SED-a o pažljivom pridržavanju Hruščovljevih direktiva u pitanjima industrijalizacije. Međutim, to ne odražava cijelu poantu. Korijeni ove revolucije idu još dalje, u danima kada DDR nije postojao, pa čak, vjerojatno, ni kada komunistički režim u Rusiji još nije došao na vlast. Blagodati industrijalizacije dugo su zaokupljale misli i lijevih i desnih političara, nalazeći se u središtu ideja Henryja Forda ni manje ni više nego Lenjin. (Sjetite se „Komunizam je sovjetska snaga plus elektrifikacija cijele zemlje.“) Nakon futurističkog manifesta iz 1909. godine koji je slavio nasilje i tehnologiju, industrijalizacija je zauzela čvrsto mjesto u idejama stvaralaca avangarde i izbijanja Prvog svjetskog rata pet godina kasnije nedvosmisleno je izložio svoj razorni potencijal. Industrijalizacija je dokazala da se može koristiti i dobrom i zlu, pa je stoga postala sve više politizirana. Industrijalizacija je postala glavno načelo pokreta Bauhaus i u njezinom se okviru razvijala i razvijala na gotovo mističnu razinu. 1924. godine začula se poznata fraza Miesa van der Rohea: „U industrijalizaciji građevine vidim ključni problem našeg vremena. Ako uspijemo izdržati do kraja industrijalizacije, tada će se sva socijalna, ekonomska, tehnička i umjetnička pitanja lako riješiti."
U Marzaneu je Mies dobio ono što je tražio. Međutim, stavljajući snagu industrije iznad vještine stručnjaka, arhitekta je kao stručnjaka učinio nepotrebnim. Ono što zagovornici modernizma nisu uspjeli shvatiti bilo je koliko je njihova profesija u osnovi bila antimoderna, čak i u kontekstu vlastitog narativa: njihova strast za industrijskim napretkom mogla je i neizbježno dovesti do vlastite profesionalne propasti. Apogej moderne arhitekture uopće nije heroj-arhitekt moderne, već neizbježni nestanak arhitekta kao tvorca. Vrijedno je razmisliti o ovome: je li ovaj nestanak slučajni nusprodukt djelovanja sila izvan kontrole arhitekta ili je to trenutak najviše namjerne taštine, želja moderne generacije da bude posljednja?
Ako je povijest moderne arhitekture, sa svojim težnjama za promjenom svijeta za svakoga, rasplet starogrčke tragedije, tada je četrdeset godina DDR arhitekture deus ex machina: iznenadna intervencija novog čimbenika koji dovodi do iznenadnog raskida prethodno nerješiva situacija. Rješavanje situacije ima cijenu. Ako suvremena arhitektura želi ispuniti svoja obećanja, suvremeni arhitekt mora napustiti pozornicu. Na uistinu tragičan način, posljednji čin drevne tragedije - egzod - završava smrću glavnog junaka.
Ali koliko je tragičan takav razvoj događaja? Vrijednost svakog izuma leži u njegovom nestanku u kojem mukotrpnim i složenim procesima nema potrebe. Tko god je razmišljao o automatiziranoj arhitekturi DDR-a, eliminirao je cijeli sustav bolnih improvizacija i dvojbenih dizajnerskih odluka. (Svaki arhitekt koji ovo čita zna na što mislim, ali malo će ljudi to moći priznati.) Arhitektura sada nije stvar osobnog talenta (i prema tome, nije jedinstveno svojstvo malobrojnih sretnika obdarenih tim darom), već stvar savoir-faire - iskustva i vještine koje se mogu steći, a ne naslijediti. Odrastate učeći ono što su drugi izmislili prije vas, poput industrijskih procesa i tipoloških opcija. Arhitektura postaje nešto što se može naučiti. Ako je ranijim arhitektima bilo teško odgovoriti što je arhitektura - umjetnost ili znanost, tada se u DDR-u čini da su mogli dati iscrpan odgovor. 2014. godine na bijenalu arhitekture u Veneciji proglašena je želja da se napusti ideja modernog arhitekta (barem za vrijeme trajanja bijenala) i da se u središte stave osnovni elementi arhitekture i njihova evolucija. Arhitektura, a ne arhitekti. Istočna Njemačka otišla je korak dalje, potpuno eliminirajući potrebu za arhitektom kao glavnim graditeljem i pretvarajući cijelu zemlju u golemu izložbu onoga što se može postići u njegovom odsustvu.
S ove točke gledišta, Marzahn postaje nešto nevjerojatno oslobađajuće. Njegove bezlične zgrade, u kojima se ne osjeća prisutnost autora, doživljavaju se kao dobrodošla promjena u bujnoj besmislenosti većine moderne arhitekture. To se na mnogo načina odnosi na cijelu Istočnu Njemačku. Kontinuirana serija anonimnih kodiranih sustava zgrada slična je rendgenskim zrakama, otkrivajući istinski napredak: niz stvarnih izuma suprotstavljenih paradi stilova i mode. Sve misli o stilu i ukusu kao građanskom instrumentu za očuvanje klasne nejednakosti mogu se zaboraviti. Eliminacija arhitekta, suučesnika buržoazije, nalik je rješavanju posljednje prepreke koja nas sprečava da dođemo u utopijsko besklasno društvo.
Urbani festival MoscowUrban FEST, u okviru kojeg je planirano predstavljanje ove knjige, održat će se 4-7. Srpnja u Zaryadyeu. Građane očekuje više od stotinu otvorenih obrazovnih i kulturnih događaja. 2019. tema festivala je „Grad / Pažnja / Umwelt“. Organizatori festivala usmjeravaju pažnju građana na to zašto svi toliko različito vidimo svoj glavni grad. Program je podijeljen u tri tematska bloka "Osjećaj", "Ostvari", "Gledaj drugačije". Svakog će dana festival oduševiti Moskovljane nastupima ključnih stručnjaka u svijetu urbanizma, nastupima Community STAGE-a, energičnim treninzima FITMOST-a, premijernim projekcijama filmova na otvorenom iz Beat Films-a, opsežnim dječjim programom, jogom na plutajućem mostu, završnica posebnog projekta Moskovskog urbanog FEST-a "Kazalište Moskovljana" … Program također uključuje predavanja, debate, koncerte, majstorske tečajeve i još mnogo toga. Možete saznati više o programu na web mjestu.
