Nova scena kazališta Taganka bit će izgrađena iza postojećih zgrada, u dvorištima duž mrtve točke Nižnji Taganski, između Vrtnog prstena i dvokatnice u kojoj se danas nalazi Muzej Vladimira Visockog. Nakon izgradnje nove pozornice, sve će se zgrade kazališta ujediniti u "Međunarodni eksperimentalni kazališni kompleks", čije je stvaranje odobrio moskovski gradonačelnik. Slijepa ulica Nizhniy Tagansky pretvorit će se u kazališni bulevar i bit će zatvorena za automobile.
Nova zgrada, koju je projektirao Jürgen Willen, visoka je staklena prizma s osam katova koja skriva srce kazališta - pozlaćenu pozornicu i gledalište s 1.000 sjedećih mjesta. Vani je volumen gledališta prekriven heterogenom zlatnom školjkom. Zračni jaz između "zlatnog grumenca" i staklene ovojnice igra ulogu predsoblja. Ušavši, posjetitelj se odmah nađe u neobičnom prostoru, gigantskom, prozirnom i cjelovitom - upečatljivom - odmah uranjajući gledatelja u atmosferu kazališnih efekata. Iščekivanje predstave, dakle, započinje osjećajem za prostor, s arhitekturom, koja je uključena u kazališnu predstavu, koristeći maksimum suvremenih mogućnosti za to - na primjer, strukturno ostakljenje, koje omogućuje stvaranje nepodijeljenih staklenih površina i pretvara zid u divovsku vitrinu.
Smisao arhitekture nove pozornice Taganke Jurgena Willena usmjeravanje je odnosa između prolaznika, gledatelja i dalje - između posjetitelja kazališta unutar foajea. "Vidjeti i biti viđen" - tako arhitekt izražava glavnu ideju zgrade. Ovo je pripremna faza za izvedbu, na kojoj posao preuzima sama zgrada: svi se gledaju i, nehotice, postaju glumci "eksperimentalnog kompleksa". Između ljudi iznutra i izvana postoji tanka prepreka ostakljenja, ali ona već uvodi učinak "defamiliarizacije": sve s druge strane doživljava se kao slika. Da bi se poboljšao učinak i poboljšala funkcionalnost, iza staklenih zidova nalaze se zavjese pune visine. Na ravnom staklenom krovu nalazi se kristalni film koji polarizacijom može učiniti strop prozirnim na zahtjev organizatora ili ga pretvoriti u zaslon i tamo projicirati slike.
Druga faza pripreme publike za predstavu je uspon gledatelja do kutija uz spiralu rampe smještene oko glavnog volumena kazališta. Pred posjetiteljima se odvija predstava: snimci različitih pogleda s različitih vidikovca uzastopno se zamjenjuju, a arhitektura zgrade usmjerava poglede.
Sam autor, raspravljajući o svojoj ideji pretvaranja posjetitelja kazališta - djelomično - u glumce, prisjeća se kazališnih predstava londonskog umjetnika Brucea McLeana: kada je publika sjedila s obje strane zatvorenog zastora i tako sjedili otprilike četrdeset minuta, onda je napokon zastor otvoren i jedna polovica dvorane ugledala sam drugu - umjesto glumaca koji se nisu pojavili na predstavi.
Ulaz u kazalište nalazi se sa strane Vrtnog prstena, gdje se otvara glavno pročelje nove pozornice Taganskaya. Njegov je stakleni zid u suprotnosti s nekad ikoničnom brutalističkom zgradom Taganka iz 1970-ih: tu je masa od crvene opeke, zidova uopće neće biti - jedna neprekidna vitrina, koja se poput pozornice može prekriti tamnim grimizom zavjesa.
Iza zgrade kazališta, u stražnjem dijelu dvorišta, nalaze se tri zgrade "investicijske gradnje" (nositelj projekta - grupa Rose). U ovom slučaju ispadaju logičan nastavak kazališta - u planu je postaviti nekoliko kina, knjižara, galerija, mnogo kafića i nekoliko pseudo-potkrovlja - prostrane prostorije "za život i rad". Vrh i stranice zgrade prekriveni su fleksibilnim trakama od kamenog materijala, a široki "glavni" zidovi stakleni su i odjekuju u kazališnoj zgradi.
Sastav triju zgrada, kako ih je zamislio autor, odražava dinamiku urbanističkog planiranja područja Taganke: zgrade su poredane, jedna za drugom, ulazeći dublje u četvrt. Štoviše, svaki sljedeći je nešto manji od prethodnog. Zapravo su ove tri slične zgrade ugrađene u urbano okruženje u obliku grede koja se širi prema Vrtnom prstenu. Odjekuje kućama iz susjednih dvorišta, zgrade nisu strogo paralelne, već pod različitim kutovima - prva odjekuje scenskom zgradom, druge dvije postavljene su okomito na slijepu ulicu Nižni Taganski.
Viseće galerije koje međusobno povezuju zgrade također se sijeku pod različitim kutovima. Prolaze kroz zgrade i povezuju ih međusobno na različitim razinama. Unutra su prolazi zatvoreni, ostakljeni - zimi, a na njihovim krovovima raspoređeni su zeleni trgovi koje arhitekt naziva "piazzo" - trgovima. Kafići ovdje mogu raditi ljeti, i što je najvažnije, s nekih mjesta, unatoč maloj visini, otvaraju se dobri pogledi, na nekim mjestima čak i na Kremlj, a negdje i na zlatnu ljusku nove pozornice.
Ispod, ispod prolaza, na razini prvog kata, formiraju se dva dvorišta - arhitekt ih naziva "multikulturnim prostorima" - to su mjesta za performanse, predstave na otvorenom, sastanke i svakakve "zabave". Autor ove stranice vidi kao mješavinu Covent Gardena u Londonu i Hackeschen Hofa u Berlinu.
Sad - paradoksi.
Arhitektonska slika koja se razvila u ovom projektu nadahnuta je potragom za modernističkim ili eksperimentalnim kazalištem, izlascima glumaca u gledalište i pokušajima napada na svakodnevni život. Najupečatljiviji i već udžbenički primjer takvih inovacija u Rusiji je Taganka iz sedamdesetih. Njemački arhitekt Jurgen Willen nije upoznat s lokalnim kulturnim fenomenom, ali ne zna ništa o kasnijim podjelama i svađama. Prilikom dizajniranja treće "Taganke", arhitekt je pošao od primarnog europskog iskustva, nije probudio uspomene, već je samo pokušao stvoriti inovativnu sliku kazališta. I iznenađujuće je ušao u gotovo deset. Jer su emocionalne, „umjetničke“aktivnosti, izlasci „na ulicu“i usavršavanje jednostavnih oblika do maksimalnog učinka sve značajke stare „Taganke“, koje se, s jedne strane, čini se, sada sjećaju, ali na s druge strane, čini se da su već počeli zaboravljati …