Glavni cilj arhitekta - i glavni izazov za njegov zadatak - bio je pomiriti novu zgradu, nazvanu "Blok krilo", s glavnom zgradom muzeja, impozantnom neoklasičnom strukturom iz 1930-ih. Potonji se nalazi usred prostranog parka, a svako bi produženje razbilo strogu simetriju njegove arhitektonske kompozicije.
1999. godine, tijekom arhitektonskog natječaja za dizajn novog krila muzeja, Hall je bio jedini od finalista (uključujući Tadao Ando i Christian de Portzamparc), koji svoju strukturu nije smjestio na sjeverno (stražnje) pročelje muzeja. stara zgrada, ali na njenom kraju. Arhitekt je svoju verziju dizajnirao prema principu "komplementarnog kontrasta": uz hram od teškog kamena pojavila se lagana staklena konstrukcija; pored zgrade, "postavljene" na travnjaku, Stephen Hall postigao je spoj arhitekture i prirodnog okruženja.
Ovaj mu je pristup donio pobjedu prije osam godina, a sada, nakon završetka gradnje, plješće kritičari i odobravanje javnosti.
"Block Building" sastoji se od pet "leća", kako ih sam arhitekt naziva. Govorimo o prozirnim blokovima nepravilnog oblika, djelomično uvučenim u zemlju. Ali ovo je samo dio novog krila vidljiv izvana: zapravo, gotovo je sve pod zemljom.
U prvoj i najvećoj "leći" nalazi se novo glavno predvorje muzeja, administrativni uredi, trgovina i knjižnica. Ulaz u nju ukrašen je ukrasnim ribnjakom sa skulpturom Waltera De Marije, postavljenim ispred sjevernog pročelja stare zgrade. No, to nije jedini način da se uđe u muzej - s obzirom na činjenicu da je posjet njemu besplatan i nema potrebe za provjerom karata, Hall je uspio dizajnirati još sedam ulaznih vrata na različitim točkama novog krila. Stoga je moguće u bilo kojem trenutku prekinuti pregled eksponata i izaći van, u park skulptura, a zatim se opet vratiti u dvorane.
Krećući se od prvog do drugog bloka "Blokove zgrade", posjetitelj je pred izborom: može se spustiti u sljedeću galeriju, otići u glavni atrij stare muzejske zgrade ili izaći u park.
Od druge "leće" započinju stvarni izložbeni prostori muzeja, uglavnom skriveni pod zemljom (posljednja tri staklena bloka samo označavaju mjesto svjetlosnih izvora koji osvjetljavaju dvorane ispod njih). Tamošnja razina poda postupno se spušta od dvorane do dvorane, ali isto se događa i s visinom nasipa u koji je uvučena „Blok zgrada“, pa posjetitelj, vjerujući da je duboko pod zemljom, u sljedećem može neočekivano pronaći prozore sobu i izlaz u park.
Elegantne forme i promišljen plan ne bi razlikovali zgradu muzeja Hall od desetaka sličnih izgrađenih u SAD-u i diljem Europe posljednjih godina, da nije bilo arhitektova posebnog odnosa prema svjetlu. Od njega je postao protagonist svog projekta, njegova prisutnost i posebne osobine udahnjuju život novoj zgradi, pretvarajući je u nešto izvanredno.
Svjetlost je uvijek igrala posebnu ulogu u muzejskim prostorijama: bez dovoljno jakog osvjetljenja nemoguće je vidjeti postavke, ali istodobno može oštetiti gotovo bilo koji od njih. Hall je kao materijal za zidove svoje zgrade odabrao staklo, što na prvi pogled djeluje rizično. Ali to je ono što je i vanjštinu i unutrašnjost zgrade učinilo prekrasnim primjerom moderne muzejske arhitekture.
Zidovi leća sastoje se od 6000 staklenih ploča s niskim željezom, koje smanjuju karakteristični zelenkasti odljev. Vanjski se sloj sastoji od dva stopljena lima takvog stakla, obrađena uređajem za pjeskarenje, kao i sloj - porozni izolacijski materijal Okalux, koji zarobljava do 68% svjetlosne i toplinske energije sunca. Zatim postoji tehnički prostor širok 1 metar, čiji su zidovi izrađeni od stakla obrađenog kiselinom, laminiranog plastikom, što dodatno smanjuje intenzitet svjetlosti. Preostalih 18% kontroliraju tri vrste roleta. Kao rezultat preciznih inženjerskih proračuna utvrđeni su optimalni položaji ovih zaslona za sunčanje za sva godišnja doba, vremenske prilike i sate u danu, što je omogućilo osvjetljavanje dvorana sa što više dnevnog svjetla, sigurnog za izlaganje. Unatoč tome što su pod zemljom, galerije Blok Wing pune su sunčeve svjetlosti, a posjetitelj će odmah primijetiti promjenu osvjetljenja ako oblak ispliva vani ili počne padati kiša. Ova uska povezanost s prirodnim okolišem obogaćuje percepciju umjetničkih djela, sprečavajući pojavu "muzejskog umora".
Izvana mliječnobijeli zidovi Hall Winga mijenjaju boju ovisno o satu u danu: od blijedo plave boje ujutro do crvene boje pri zalasku sunca, ali nikad ne odsjaju zbog svoje matirane površine. Noću se unutar zidova pet blokova uključuju fluorescentna svjetla koja ih pretvaraju u svojevrsne goleme lampione postavljene u parku.
Stvarajući svoju zgradu u skladu s prirodom, Stephen Hall učinio je sve da nikad ne izgubi svježinu: uostalom, svaki dan sunce će je osvjetljavati na drugačiji način, pretvarajući je u potpuno novi muzej.
