Treću godinu zaredom predstavljanja novih brojeva GOVORA: magazin nepromjenjivo su postali arhitektonski praznik - s velikim brojem uglednih gostiju, zanimljivim programom i živom glazbom - a šesti događaj nije bio iznimka, unatoč ozbiljnoj Veljački mrazevi. Adresa „zimskih“sastanaka „GOVOR:“već je uobičajena - ovo je Vintage dvorana Centra za suvremenu umjetnost „Winzavod“.
Sergey Kuznetsov, voditelj arhitektonskog biroa SPEECH Choban / Kuznetsov, prvi je predstavio novo izdanje pozvanim gostima. Primijetio je da se pokazalo da je izdanje posvećeno rješenjima u boji u arhitekturi nevjerojatno bogato i svijetlo. To je uglavnom bilo zbog odabira predmeta, uključujući svijetlozeleni Centar za modu i dizajn u Parizu (Jakob + Macfarlane), grimizni Muzej suvremene umjetnosti u Malmöu (Tham & Videgård), plavu dansku Radio koncertnu dvoranu (Jean Nouvel), Davidov grad pravde Chipperfield i Škola menadžmenta Skolkovo Davida Adjayea. Članci Vladimira Sedova („Boja u ruskoj arhitekturi“), Ivana Nevzgodina („Koloristika nizozemske arhitekture“) i Davida Cohna („Boja u suvremenoj španjolskoj arhitekturi“) posvećeni su nacionalnim posebnostima upotrebe boje u arhitekturi. I ako se u Nizozemskoj i Španjolskoj tradicija stvaranja raznobojnog staništa može smatrati potpuno ukorijenjenom, Vladimir Sedov izvodi manje utješne zaključke u vezi s Rusijom: „Unatoč naizgled sjaju, proces rada s bojom u ruskoj arhitekturi možda nije započeo još". Sličnu je misao na prezentaciji izrekao i Sergej Kuznjecov: „Čini se da bismo trebali biti najšarenija arhitektonska sila kako bismo nekako nadoknadili tupost našeg podneblja, ali do sada se to, nažalost, nije dogodilo. Objavljivanjem časopisa posvećenog boji u arhitekturi, nadamo se da će barem jedan korak približiti rusku stvarnost raznobojnosti vrućih zemalja."
Središnji događaj prezentacije bilo je predavanje Willa Alsopa, "glavnog nasilnika engleske arhitekture". Arhitekt je sam definirao žanr svog govora kao "prikazivanje filmova s besplatnim komentarima" i na pozornicu izašao s čašom vina i upaljenom cigaretom. "Obično u takvim situacijama govornici filozofiraju, a mogao bih i ja, jer mi moje godine već dopuštaju da kažem sve moguće stvari pametnim izgledom, ali, da budem iskren, čini mi se vrlo dosadnim", priznao je Alsop na oduševljenje publike. I, udobno sjedeći u naslonjaču, dodao je da se, zapravo, uvijek više volio zabavljati nego raditi. “Možete reći da je ovo moj kreativni kredo: zabava je zanimljivija od posla. I ovaj princip savršeno objašnjava što radim u arhitekturi."
Međutim, Will Alsop započeo je svoju priču o svojim projektima radom koji je svojedobno radio za Moskvu. Među njima su uredski kompleks Millennium House, zgrada Deutsche Bank u ulici Shchepkina i stambeni kompleks u ulici Rochdelskaya. Među tim dijapozitivima bljesnuo je projekt rekonstrukcije zračne luke Domodedovo, ukazujući na to, autor je ležerno komentirao: "I, usput, bio bi to dobar aerodrom, puno zanimljiviji od ovog na koji sam danas stigao". Dalje na ekranu su se pojavila posljednja svijetla djela Alsopa - stambeni kompleks Chips i The Public galerija, koji su bolje od bilo koje riječi objasnili zašto je upravo taj arhitekt postao glavni lik GOVORA: izdanja posvećenog boji.
“Ne vidim razliku između slikarstva i arhitekture … Novi materijali daju mi priliku da boje upotrijebim na nove načine. Prije su se boje obično nanosile bojom. Danas je to prošlost. Tako da je neiskorištavanje boja poput boksa s jednom rukom. Ovo je izvadak iz intervjua s Willom Alsopom, koji je napravio poznati kritičar Vladimir Belogolovsky za magazin SPEECH: (usput rečeno, upravo je on predstavio britanskog arhitekta moskovskoj publici). Will Alsop nije tako ozbiljno razgovarao s publikom koja je došla na prezentaciju: veći dio svog predavanja posvetio je demonstraciji animiranih filmova koji jasno pokazuju postupak pronalaska prave boje i stvaranja slike za pamćenje - kako u slikarstvu tako i u arhitekturi. Stilistiku ovih crtanih filmova mogli bismo nazvati kiselim, ako iz naoko kaotične mješavine boja Alsop nije svaki put uspio izvući novu zgradu, udarajući i originalnošću i cjelovitošću slike.
