Čini se da je dugovjerni plan Moskve vječni kamen spoticanja ruske arhitektonske misli. Paradoksi njegovog postojanja u ruskoj kulturi otkriveni su otvaranjem u A. V. Izložba Shchuseva „Velika Moskva. XX. Stoljeće . Tempiran je na natječaju za najbolji projekt za razvoj moskovske aglomeracije. Zauzima glavnu, svečanu svitu muzeja.
Izložba je sama po sebi vrlo informativna i zanimljiva. Pruža priliku za upoznavanje s velikim korpusom dosad neviđenih dokumenata (crteža, modela, skica) o projektima obnove glavnog grada od dvadesetih do razdoblja međunarodnog modernizma 60-ih i 70-ih. Međutim, stil izlaganja materijala korelira s našim vječnim problemom jaza u komunikaciji između arhitektonske teorije i prakse, ideje i njene javne rasprave, između sanjarskih gradskih čelnika, njihovih dvorskih arhitekata i običnih ljudi, koji ili nisu pitani za budućnost svog rodnog grada ili im se ne pruža prilika da bilo što učine. -ili shvati. Budući da čak ni ne pokušavaju prilagoditi sheme, formule i planove, prevesti ih u razumljiv jezik za obične smrtnike. Ne žele pomoći razumijevanju da se riječ "pranje" koristi ne samo uz frazu "prljavi novac", već ponekad u odnosu na arhitektonske crteže. Iako je, naravno, u slučaju naše građevinske prakse, „pranje“često ambivalentno.
Sjećam se ogorčenja koje se razbuktalo u društvu zbog činjenice da se plan za Moskvu, predstavljen "u kasno Lužkovljevo vrijeme", dužnosnici nisu trudili predstaviti ljudima na ljudski način. I čini se kao da im je predočen završen fait. Vlasti i danas odabiru ovu metodu "dijaloga" u vezi s budućim razvojem grada. A Muzej arhitekture postao je iskreno ogledalo ovog međusobnog nerazumijevanja. Izložbi u potpunosti nedostaje ono što se naziva smjerom prostora, njegova organizacija temeljena na određenoj radnji, vizualnim mamcima, na poticaju da zainteresira gledatelja. Malo je objašnjenja u vezi s različitim verzijama planova glavnog grada (od Shchusevove "Nove Moskve" do planova za poboljšanje pojedinih četvrti i kulturnih kompleksa iz 1960-ih - 1970-ih). Neki projekti nisu komentirani. Infografika, video materijali također su vrlo rijetki. Kataloga nema. Sve to stvara prepreku komunikaciji s doista jedinstvenim i, usput rečeno, vrlo spektakularnim materijalom koji samo trebate osvojiti.
Mnogi su snobovi od arhitekture do sitnica kritizirali monografsku izložbu Le Corbusiera koja se otvorila istovremeno s "Velikom Moskvom" u A. V. Shchusev. Kao, cjelina se raspala na pojedinosti, od kojih se samo mreška u očima. Pregled izložbe sličan je lutanju labirintom. Ne postoji ideja od kraja do kraja … Itd. Međutim, izložba koju je priredila dobrotvorna zaklada AVC, koju je uredio Jean-Louis Cohen, a dizajnirala dizajnerica Natalie Crinier, izgleda vrlo uzbudljivo i, ne bojim se te riječi, prelijepo. Uz zanimljivu plastičnost prostora, organiziran uz pomoć krutih geometrijskih modula, zatim uz pomoć određenih organskih oblika: za izlaganje skulpture - spiralni podij. A cjelokupna je izložba najprijatnija za percepciju i najmanje poznata čak i pripremljenom ruskom gledatelju likovne umjetnosti Le Corbusiera. Nenametljivo uvodi njegove ideje u svijet, pomaže ostvariti samu strukturu njegove kreativne svijesti. A u MUAR-u je povijest moskovskih planova ostala "film ne za svakoga". Točnije, izložba nije za svakoga. Za uski krug stručnjaka.
Inače, jedna je tema koja objedinjuje dvije izložbe - u MUAR-u i u Puškinovom muzeju. To je tema plana za Moskvu, koji je krajem 1920-ih predložio Le Corbzier i podnio profesionalnom sudu 1933. Ono što je pionir arkhavantgarde želio učiniti s Moskvom šokiralo je čak i revolucionare sovjetske arhitekture. Kao i u planu za obnovu Pariza, trebalo je istrgnuti gotovo sve (ostajući samo Kremlj i Kitai-Gorod), postaviti geometrijske sante prozirnih nebodera orijentiranih duž osi sjever-jug na očišćenom mostobranu i široko avenije, autoceste i ogromni vrtovi oko kojih se treba posaditi. Sada se ovaj prijedlog gospodara doživljava krajnje netaktičnim i lažljivim. Međutim, za nove gradove dobra i relevantna slika do danas je kako se osjećati slobodno, pokrenuti sve ispočetka i održavati ravnotežu između ekologije i gospodarstva, potrebe za prozračivanjem divovskih potoka automobila i ljudi čistim zrakom i slabim prometom. Obje izložbe sadrže Corbusierove crteže pohranjene u MUAR-u - remek-djela apstrakcije - energičnog, nervoznog rukopisa kojim je pratio svoja predavanja iz 1928. godine, kad su ideje njegovog plana za Moskvu tek sazrijevale.
