Fang Zhenning diplomirao je na Središnjoj akademiji likovnih umjetnosti u Pekingu 1982. godine. Poznati kritičar i bloger, osnivač kineskog izdanja časopisa Domus. Kurator je brojnih izložbi, uključujući paviljon PRC na Venecijanskom bijenalu arhitekture 2010. i 2012., muzej MAXXI u Rimu i muzej dizajna Vitra u Vejle am Rhein. Predaje na Arhitektonskom fakultetu Središnje umjetničke akademije i na Institutu za dizajn.
U Moskvi je Fang Zhenning, zajedno s mladim kineskim arhitektima Ma Yansong (MAD) i Meng Yan (Urbanus), održao predavanje "Novi val kineske arhitekture" u sklopu ljetnog programa Instituta za medije, arhitekturu i dizajn Strelka.
Archi.ru: Kina služi kao ključna platforma za arhitektonske eksperimente zapadnih arhitekata više od 10 godina. Kakav je odnos NRK prema ovome?
Fang Zhenning: Arhitekti su "nomadi": za njih ne postoje državne granice i određeno mjesto rada. Tamo gdje su traženi, tamo i idu. Primjerice, područje Manhattana u New Yorku jako su izgradili Europljani, a ne Amerikanci.
A ako govorimo o zgradama koje su sagradili stranci u Kini, postoje dva gledišta. Dakle, obični ljudi ne razumiju stranu arhitekturu i umjetnost, te im se zgrade čine čudnima. Kineski arhitekti također se prema ovom fenomenu ne odnose na najbolji način, ali iz drugih razloga: ponekad su desetljećima čekali priliku za dizajn velikog objekta, njegovali ideje, primjerice, 25 godina čekali su Veliko narodno kazalište u centru Pekinga, a vlasti su projekt na kraju povjerile strancima [francuski arhitekt Paul André - cca. Archi.ru].
Archi.ru: No, nedavno su se pojavile sve zanimljivije zgrade kineskih arhitekata - kako u samoj Kini, tako i širom svijeta. Nije li to razlog za ponos?
F. Ch.: Ako govorimo o projektima koje Kinezi rade u inozemstvu, mnogo ih je manje nego čak i inozemni projekti japanskih arhitekata, a te zgrade nisu baš vidljive i prestižne. Napokon, postoje projekti različitih vrsta, kao što je, primjerice, nova zgrada Louvrea: raspisuje se međunarodni natječaj, a ako ga pobijedite, na njega biste trebali biti ponosni. A kad je riječ o
obična stambena zgrada s običnim stanovima, čiji ste projekt upravo naručili, ovo je potpuno drugačija razina.
Archi.ru: Raspravlja li se o svim tim pojavama u društvu? Postoje li u novinama arhitektonski kritičari koji osuđuju nedostatke ili podržavaju određene trendove?
F. Ch.: Da, postoji mnogo takvih publikacija o arhitekturi. Na primjer, urednici vrlo popularnih pekinških novina Xinjing Bao, čim se pojavi nova zgrada, kontaktiraju me da napišu članak o tome ili me intervjuiraju na ovu temu. Čitateljima je zanimljiv, tražen je pa se često tiska.
Archi.ru: Koliko je dijaloga o arhitekturi potrebno kineskom društvu - ne samo o neobičnim novim zgradama, već i o očuvanju baštine, pogodnosti urbanog okoliša, eko-gradnji? Traže li se arhitektonske izložbe i bijenale?
F. Ch.: Biennale arhitekture i urbanizma, koji se održava u Shenzhenu, iako se naziva međunarodnim, ne može se pohvaliti velikim brojem stranih sudionika, a za svjetsku zajednicu nema puno utjecaja. I nema puno utjecaja na kinesko društvo. Pa čak ni novinske publikacije nisu iskreno utjecajne.
Sada je, po mom mišljenju, najutjecajniji medij komunikacije u društvu Weibo, mikroblogiranje poput Twittera. Nedavno sam tamo objavio svoje mišljenje o arhitektonskom pitanju, a prvoga dana ovaj je post ponovno objavljen 3000 puta i pročitalo ga je preko milijun ljudi. Ovo je pravi socijalni dijalog! Širenje informacija, rasprava o novim strukturama, rasprava o tome što treba, a što ne treba rušiti - sve se to događa na Weibu.
Archi.ru: Dugo podučavate. U kojoj mjeri mislite da je na kinesko arhitektonsko obrazovanje sada utjecaj zapadnih utjecaja? Jesu li u njemu sačuvani tradicionalni elementi?
F. Ch.: Čudan je fenomen da je, ako je u arhitektonskoj i urbanističkoj praksi puno usvojeno od SSSR-a, preko sovjetskih stručnjaka koji rade u Kini, obrazovni sustav mnogo uzeo od američkog i europskog, budući da su se sadašnji sveučilišni nastavnici školovali na Zapadu, i ovaj je utjecaj još uvijek jak.
Također treba imati na umu da kada je u Kini postojala podjela specijalnosti na područja, arhitektura je bila među inženjerskim specijalnostima, a ne među umjetnostima. Zbog toga sada vrlo često nailazimo na činjenicu da su zgrade u Kini građene bez ikakvog "osjećaja za umjetnost", jer arhitekte o tome nisu učili.
Da bi se riješio taj problem, na Središnjoj akademiji umjetnosti u Pekingu (CAFA) stvoren je odjel za arhitekturu, a tamo predajem arhitekturu točno kao umjetnost. Zapravo nisam stekao arhitekturu, već umjetničko obrazovanje, a zatim sam i sam studirao arhitekturu - iskustvom, čitajući knjige itd. A predmet koji predajem na CAFA-i naziva se "Komparativna analiza arhitekture i umjetnosti".
U jednom semestru imam 12 lekcija, od kojih su dvije posvećene SSSR-u i Rusiji. Na jednom od njih govorim o Maleviču, suprematizmu i tako dalje, na drugom - o Rodčenku, Tatlinu, Melnikovu: Idem samo posjetiti njegov klub nazvan po Rusakovu. Inače, strancu nije lako naučiti o modernoj ruskoj arhitekturi: iz vlastitog iskustva znam da ima vrlo malo izvora informacija.
Također predajem na Institutu za dizajn - tečaj o osnovama kineskog dizajna, njegov korak-po-korak razvoj započet u razdoblju od prije 6 tisuća godina.
Archi.ru: Je li profesija arhitekta prestižna u Kini? Postoji li veliko natjecanje za ovu specijalnost na CAFA?
F. Ch.: Vrlo je popularno, a naše je sveučilište središnja akademija cijele Kine, pa je ovo mjesto na koje svi pokušavaju doći. Sada su stvari još uvijek relativno dobre: nakon proširenja nekoliko tisuća studenata studira na CAFA-u, a u moje vrijeme bilo je 40 ljudi, pa je bilo izuzetno teško doći tamo. Sada tečaj na Arhitektonskom fakultetu iznosi nešto više od 100 ljudi, a konkurencija je 200 ljudi po mjestu.
Archi.ru: Zanimanje arhitekta u Kini je prestižno i, očito, traženo, s obzirom na razmjere novogradnje. Koliko ovo doprinosi razvoju kineske arhitekture, nastanku novih ideja?
F. Ch.: Treba razumjeti nekoliko točaka. Prvo, studenti, koji su od nas stekli dobro "europeizirano" obrazovanje, pokušavaju napustiti zemlju i nastaviti školovanje na nekom zapadnom sveučilištu. Drugo: od stotinu ljudi koji su pohađali tečaj u trenutku diplomiranja, ne mogu nabrojati više od dvoje ili troje stvarno nadarenih, perspektivnih arhitekata.
I treći problem: u Kini vrlo važnu ulogu imaju osobne veze među ljudima koje su izuzetno složene i pune nijansi, pa je arhitektu, posebno mladom, izuzetno teško probiti se.
Ma Yansong, osnivač ureda MAD, koji danas također drži predavanje, jedan je od najrjeđih primjera uspjeha.
Archi.ru: Kakva je sudbina svih ostalih diplomanata arhitektonskih sveučilišta?
F. Ch.: Teško je steći slavu kao osoba, ali lako je dobiti posao u razvojnoj tvrtki u kojoj neboderi dizajniraju čitave radionice, biti tamo kao običan zaposlenik bez vlastitog imena i bez kreativne individualnosti.
Archi.ru: Ako uzmete uspješne talentirane arhitekte, koliko im je važna socijalna tema, rad za ranjive segmente stanovništva?
F. Ch.: Postoje takvi projekti - na primjer, kuće za mlade s niskim primanjima, gdje su stanovi vrlo mali - površine 20-30 m2, namijenjeni su ljudima koji još nisu zasnovali obitelj. Također, s obzirom na česte zemljotrese, arhitekti grade pouzdane škole u područjima podložnim potresima, pomažući u obnavljanju tih područja nakon prirodnih katastrofa. Ako muzej treba graditi u siromašnim područjima - na primjer, postoje jedinstvene zanatske tradicije ili spomenici drevne umjetnosti - ali za to nema novca, tada ga arhitekti mogu besplatno dizajnirati.
Archi.ru: Što mislite da je trenutno glavni izazov za kineske arhitekte? Čemu bi trebali posvetiti sve svoje snage?
F. Ch.: Kineska revolucija bila je seljačka revolucija, a problem je u tome što seljaci imaju posebno razumijevanje prostora i njegove organizacije, principa gradnje i seljačka svijest ne može se mijenjati brzim tempom kao što idu urbanizacija i industrijalizacija. Mnogi vođe koji su sada na čelu Kine izronili su iz seljačkog okruženja i stekli odgovarajuće obrazovanje. I zato im je vrlo teško percipirati i razumjeti principe organiziranja prostora, koji su nužni modernom gradu. Zbog toga se vrlo često dobri urbani projekti ili odmah odbacuju ili se šalju na doradu na doradu dok se ne promijene do neprepoznatljivosti. I tako, zbog tih "seljačkih korijena", razina nove arhitekture i urbanog prostora u Kini je umjetno spuštena. Stoga je odgovornost svih profesionalnih, dobro obrazovanih arhitekata objasniti vlastima i društvu kakav bi grad trebao biti u 21. stoljeću.
