Unutrašnjost ruske dnevne sobe Kennedy Center ili Centra za izvedbene umjetnosti u Washingtonu DC dovršena je i svečano otvorena 2014. godine. Radikalna transformacija dviju prostorija centra u prostor koji simbolizira prisutnost Rusije u ovoj temeljno multikulturnoj instituciji koja je namijenjena razvoju međunarodnih prijateljskih veza omogućena je dobrotvornim prilogom koji je Vladimir Potanin dao za 40. obljetnicu Kennedyjeva centra u 2011. Kustosica projekta bila je likovna kritičarka Natalya Zolotova, koja je deset godina ranije nadzirala veliki jubilarni projekt zaklade Potanin u Parizu povodom 300. obljetnice Sankt Peterburga, u okviru koje je održala uspješnu izložbu „Moskva- St. Petersburg. 1800-1830. Kad je Rusija govorila francuski ". Tada je u Parizu Natalia Zolotova uspjela dobiti neobičan i grandiozan prostor poznate katedrale za izložbu, sada je predložila ambicioznu ideju za rusku dnevnu sobu: u potpunosti transformirati stari prostor dnevnog boravka, pokušati ne samo redizajnirati postojeći interijer, već da se stvori nova cjelovita moderna umjetnička slika, predlažući ovaj zadatak poznatim ruskim arhitektima i umjetnicima. Ideju su podržali organizatori obje strane - vodstvo Kennedyjeva centra i Zaklade Potanin. Kustoski uvjet odbijanja dizajna interijera, zajedničkih turističkih ili monoetničkih simbola ("budući da je Rusija, kao što svi znamo, moderna i multinacionalna država", komentira ovu odluku Natalya Zolotova) dobio je odobrenje kupaca. Štoviše, kao što je objasnio Vladimir Potanin 2011. godine, posjetitelji dnevne sobe trebali bi imati "novu ideju o Rusiji, modernu, lijepu i modernu".
Da bi ispunila ovaj zadatak, Zolotova je zaprosila kupce i održala malo zatvoreno natjecanje u kojem je uspjela privući prekrasne sudionike; Natjecanju su prisustvovali: Alexander Brodsky, Vladimir Dubossarsky, AES + F grupa, Vlad Savinkin i Vladimir Kuzmin, Ivan Lubennikov, Georgy Frangulyan, Ilya Utkin, Valery Koshlyakov, Georgy Ostretsov, Sergey Skuratov - svi su predstavili svijetle i očekivano različite projekte. Kustos je objasnio izbor sudionika ne samo zasluženom slavom, već i činjenicom da su svi pozvani već dugo radili na temi stvarne ruske samoidentifikacije.
Kao rezultat rada bilateralnog rusko-američkog žirija, pobijedio je zajednički projekt Sergeja Skuratova i Valeryja Koshlyakova, gdje je prvi predložio prilično radikalnu transformaciju unutrašnjosti, a drugi je napisao dva vrlo hrabra, očaravajuća i na istovremeno gotovo urastao u unutarnji prostor, slike.
“Prije početka rada nisam osobno bio upoznat s Valerijem, iako sam ga poznavao kao vrsnog umjetnika. Ali dobro smo surađivali. - kaže Sergej Skuratov. - Isprva sam ponudio dvije mogućnosti: jednu potpuno moju, a druga se fokusirala na slike Košljakova, u istom tonu. Ova posljednja opcija svidjela se predstavnicima obje strane i provedena je s velikom preciznošću."
Moram reći da je američki Kennedyev centar tako popularan kulturni i politički simbol prijateljstva među narodima u Sjedinjenim Državama. "Ovdje se stalno provode školski izleti", kaže Sergej Skuratov. Centar je stvorio predsjednik Eisenhower 1958. godine; nakon atentata na Kennedyja u studenom 1963. godine, Senat je dodijelio novac za ubrzanje gradnje, a zgrada, koja je tako postala "živi spomenik" Kennedyja, otvorena je godinu dana kasnije, u prosincu 1964. Smještena je u spomen dijelu Washington, na obali Potamaka, nasuprot otoka Roosevelt i pored spomenika Lincolnu. Bijela kuća udaljena je 20 minuta hoda. Među antičkim trijemovima dizajniranim da simboliziraju vjeru očeva utemeljitelja u vrijednost drevne demokracije, Kennedyjev centar ističe se lakoćom i skromnošću šezdesetih godina: nizak, okružen širokim terasama s tendama na rijetkim i tankim stupovima, raširenim na tlu, gotovo skriven iza drveća. U središtu se nalaze tri gledališta odvojena galerijama s dvostrukom visinom: države i nacije, slične blizancima. Unutrašnjost centra podsjetit će postsovjetske ljude na arhitekturu Brežnjeva - izgleda poput Muzeja Lenjina u Gorkim: mramorni zidovi, brončani detalji, crveni tepisi, visoki vitraji, lanci kristalnih lustera.
Ovako izgleda predvorje Kennedy centra (interaktivna Google panorama):
Kennedyjev centar, prema pristupu koji se u Sjedinjenim Državama zauzima za takve organizacije, kao i radovi koje je potpisao Eisenhower, postoji na godišnjim prilozima privatnih donatora, koji zauzvrat dobivaju, osim što spominju svoja imena na počasnim listama, mogućnost fotografiranja sa zvijezdama, davanje prioriteta rezervaciji mjesta u salonima za publiku i stankama za opuštanje u posebnim dnevnim sobama uz osvježenje - ovu uslugu nazivamo VIP. Postoje četiri dnevne sobe, a do 2011. godine interijeri njih tri već su bili uređeni kao: izraelski - svijetlim plafonom u duhu Klimta; Afrikanac s kosim zidovima i pletenim prostirkama; i tmurni i luksuzni Kinezi, gdje su drvene obloge zidova ukrašene ukrasnim i hijeroglifskim slikama. Najveći je ostao, sastoji se od dvije prostorije ukupne površine 330 m2 - Golden Circle Lounge, čije ime dolazi iz takozvanog "kruga" korporativnih donatora: najmanja donacija iznosi 5000 USD godišnje i naziva se Corporate Golden Circle. Drugim riječima, „zlatni“, najširi krug sponzora okupljen u ovoj dnevnoj sobi. Međutim, posjećuju ga američki predsjednik i drugi visoki gosti.
"Bio je to ozbiljan izazov", komentira Natalya Zolotova. - Stvoriti novi prostor koji stvara atmosferu ruske kulturne prisutnosti u dvije male sobe s niskim stropom i bez prozora - činilo se da to od prve minute nije bio lak zadatak. I to ne bilo gdje, već u Kennedyjevom centru, gdje se više od četrdeset godina na sedam pozornica, u stotinama godišnjih predstava, grade novi ukrasi, prostor se svakodnevno transformira i stvaraju čarobni svjetovi. Ovdje je teško iznenaditi gledatelja razmaženog dojmovima”.
Prije rekonstrukcije dnevni boravak Zlatnog kruga bio je prekriven crvenim tepihom, opremljen šarenim namještajem, a glavna atrakcija bio mu je veliki kristalni luster - dar Irske, koji je postavljen u okruglu pozlaćenu nišu na stropu, vrsta kupole - "zlatni krug" koji simbolično odražava ime.
Centar je tražio da irski luster i njegove manje "sestre" budu obješeni na zidovima, ali ostalo je dopušteno mijenjati. A Sergej Skuratov ne bi bio svoj kad bi se ograničio na neizražajni i banalni volumen koji mu je pružen. Ispitavši u odjeljku da se iza niskog stropa skriva znatan prostor, gotovo polovica cijele visine sobe, zatražio je detaljne crteže iz središta, poštom dobio stare nacrte i, pomno proučivši sve mogućnosti, predložio neočekivano i radikalno rješenje, na nekim mjestima podižući strop za gotovo tri metra i mijenjajući ventilacijski sustav.
Arhitekt je predložio urediti prave prozore u dnevnoj sobi, presijecajući južni zid, koji se nadovezuje na Galeriju naroda, - odatle bi prodiralo vrlo malo sunčeve svjetlosti i impresivan pogled odozgo na zastave u dvostrukoj visini galerije otvorilo bi se. No, vodstvo centra nije se moglo složiti s tim. Međutim, Sergej Skuratov, nimalo razočaran, odmaknuo se ili čak presjekao prostor dnevne sobe ne samo fizički, već i figurativno - uz pomoć perspektivnih i svjetlosnih tehnika koje sežu do barokne arhitekture; izgledaju, međutim, sasvim moderno, uravnotežujući se na rubu kulturnih tradicija.
"Svi su zaposlenici Centra, od uprave do utovarivača, potrčali pogledati naglo prošireni prostor dnevne sobe", kaže Natalya Zolotova. - Doista je izgledalo kao čudo i podsjetio me na Hamletove riječi "Zatvori me u ljusku oraha, a ja ću se osjećati kao gospodar beskraja." Shakespeare je izrazio ono što je Skuratov učinio tako dobro da smo Amerikanci i ja odlučili staviti ovaj citat u knjižicu koju je izdao Kennedyev centar za otvaranje Ruske salone.
U podignutom stropu arhitekt je uredio duboke bunare sa širokim perspektivnim padinama, smjestivši u njih lustere, rastavljene i ponovno sastavljene s najmanje zlatnih elemenata i prevlašću srebra u okviru. Budući da su gotovo u potpunosti uklonjeni iz prostora, lusteri ga ne stisnu, a niše zbog jako osvijetljenih padina izgledaju poput lampiona gornjeg dnevnog svjetla. Ovo je prva iluzija, jer je svjetlost bijela, ali umjetna; čini se da su kristalne strukture gotovo vise s neba.
Dalje: Sergej Skuratov podijelio je dvije sobe dnevne sobe: veću dvoranu i manju sobu, smještenu iza nje s desne strane, bijelom "oštricom" proširenog prostora šanka. Pult je korijanski, zid iza njega i pod ispod njega obloženi su bijelim mramorom sivih vena, svi osvijetljeni mat, ali jarkim svjetlom. Na sjevernom kraju bijelog prostora, "zraci", arhitekt je uspio, također uz dopuštenje vodstva Kennedyjeva centra, malo se iskoračiti, povećavajući njegovu duljinu za oko dva metra: nekada je bila neiskorištena izbočina - džep u hodniku, Sergej Skuratov zauzeo ga je staklenom izbočinom … Arhitekt je također lagano, tridesetak centimetara, gurnuo cijeli ulazni južni zid prema hodniku, povećavajući pritom i unutarnji prostor. "Rusija već dugo, još od vremena Ivana Groznog, nastoji proširiti svoje granice, pa smo ovdje malo uspjeli", komentira Sergej Skuratov ovu sasvim funkcionalnu odluku.
Unutra, s desne strane šanka, formirao se kutak-dodatak za dva stola, s potpuno bijelim interijerom, posebno zbog činjenice da su dva vanjska zida ove napola skrivene i gotovo čudesno izrezane sobe staklena, dvije trećine visine prekrivene bijelim gradijentnim matiranim sitotiskom. Sva vrata dnevne sobe dizajnirana su na isti način: i ulazna vrata i klizna vrata koja vode u malu dvoranu. Staklo prekriveno matiranom bjelinom slika je beskrajne snijegom prekrivene ravnice i otapanja istovremeno: "čini se da se staklo djelomično odmrznulo, ali ne može se potpuno odmrznuti, ne može postati potpuno prozirno", kaže arhitekt. "Dakle, mi smo u Rusiji: radujemo se otopljavanju, a zatim se opet smrzavamo, balansiramo između transparentnosti i neprozirnosti." I moram priznati da je tema sigurno uhvaćena, nekako čak i mučno.
Prvotno je bilo planirano napraviti bijeli gradijent nešto nižim, oko polovice visine; ali tada je, na njegov zahtjev, uzdignut do visine ljudskog bića. Pa na kraju, otopljenje se otad zaledilo, što da kažem ovdje.
Ali glavno je drugačije: arhitekt je pravokutnik drugog, južnog kraja zauzeo zrcalom, koje gotovo savršeno odražava, vizualno udvostručujući, linije prostora bara, a budući da ulaz izgleda malo pod kutom, osoba koji je ušao ne vidi sebe i iluzija enfilade koja ide dublje, rastrgani zid, ispada sasvim pouzdana. Suprotan, stakleni zid također malo odražava linije svjetlosnih oznaka, čineći niz odraza gotovo beskrajnim.
Ovo je metafora jurnjave kroz ogledalo, svjetlosne strelice, apstraktne i nemilosrdne težnje: parna lokomotiva našeg doba, blindirani automobil, kočija, ptica-trojka, koju treba nastaviti. Može se shvatiti i kao svojevrsna os Svemira, fragment gorostasne nadnaravne strukture koja ravnodušno prožima prostor ljudskog postojanja. Znamo da Rusija često tvrdi da posjeduje neku istinu skrivenu za druge, i tako, ovdje to možemo vidjeti - naglašavam da je to iluzorno, ali utjelovljena os apstraktne dobrote ili svjetlosti. Oboje: težnja za probojem i svjetlošću istine lako se uklapa u niz zloglasnih obilježja ruske duše; Zanimljivo je i, iskreno, interno ironično, da se os svjetlosti podudarala s šankom. "Izašao sam ići na početak, ali popio sam i pao, to je cijela priča" ©. Jednom riječju, tema se rješava lako i ostavlja prostor za rasuđivanje, ako ne i reći - teoretska nagađanja, koja se zahtijeva od bilo koje slike nečega što ne zahtijeva dubinu. Ako se sjetimo "poluodmrznutog" stakla, ispada da se kretanje svijetle strelice događa iz jednog otapanja - u drugo, buduće, u ogledalu. Pa, to je tako, ako malo razmislite.
S druge strane, oštrica čistog svjetla također je svojevrsna granica, Styx-Rubicon, budući da presijeca dnevnu sobu na dva dijela, čije potpuno metafizičko značenje očituju Koshlyakovljeve slike. U prvom, primjetno b oko Najveća dvorana je Idealni krajolik, gdje se prepoznatljivi obrisi Palače Sovjeta i Babilonske kule Treće internacionale pojavljuju u magli šarenih potoka, simbolizirajući ideale težnje za dalekim, a možda i stvarnost njihovog beskraja, beznadna gradnja u jednoj zemlji.
Panorama velike (prve) dvorane na Google mapama. Gledamo sliku "Idealni pejzaž", traka je s desne strane:
Drugi dio - četverostruko manja soba smještena izvan granice "zrake svjetlosti" - ukrašena je slikom "Pastoral" s jasno vidljivim putitima i parkovskom saksijom. Ovo je parafraza druge vrste idile, sna ne manje kristalnog, već privatnog, od Manilova, premda, usput, isti onaj Borisov-Musatov, rajski posjed - do, neka mi ove riječi oproste, malograđanskih slonova i kanarinaca, tako opasan prema Majakovskom. A ako obećavajući proboj šanka korelira s tornjevima Idealnog krajolika, to je čak na svoj način vodoravni neboder, tada u maloj pastoralnoj dvorani arhitekt postavlja putti drugačiju vrstu zrcala na pandanus slici.: u maloj niši s obećavajućim bijelim okvirom na zrcalnoj pozadini ovješena je kristalna podloga. I ispalo je sjajno: prvo, podloga je prilično čest interijer, udvostručuje se, a iza nje se formira još jedan san kroz ogledalo. Za razliku od perspektivno usmjerene enfilade, ovdje je to mala, kristalna palača, a iza nje nema strelica linearne perspektive, već samo maglica odbijenog zida i svjetlucanje svijeća.
Panorama male sobe na Google mapama. Gledamo zrcalo, s lijeve strane je slika "Pastoral":
Moram također reći da su Koshljakovljeve slike i Skuratovljeve zrcalne plohe koje odzvanjaju njima iluzorni prozori, jer je poznato da je slika prozor i drugi svijet, a također i ogledalo. Oboje proširuju prostor i ispunjavaju ga značenjem.
A značenje se može čitati ovako. Ovdje postoje dva sna: jedan govori o velikom letu u nadljudsku beskonačnost, bilo vodoravno - iza horizonta ili okomito - poput odvažnog stubišta u nebo. To je, na ovaj ili onaj način, imperijalno, jer je uvjetovano kretanjem, a time i podređenošću, ljudskih masa. Drugi san o životu privatne osobe, ovdje u ogledalu nije let, već slatki kristalni privjesci. Dvije suprotne težnje ruskog naroda: relativno i veliko i malo, daleko i blizu, komunizam i kanarinac.
U ruskom životu ti su snovi neprijatelji i u pravilu koegzistiraju na sljedeći način: uvijek se sukobljavaju i miješaju se, ne dopuštaju jedni drugima da se ostvare. I jedno i drugo je nestvarno jer jedno uništava drugo. Sergej Skuratov i Valery Koshlyakov stvorili su pomirljive mizanscene: arhitekt je podijelio antagoniste, razdvojio ih s dvije strane zamišljene granice, buržuje s desne strane i graditelje života, kojima nered zamjenjuje udobnost, na lijevo. Dakle, mora se pomisliti, Gospod Bog bi ih podijelio u raju. Stoga se moramo složiti s riječima arhitekta da je "ovo slika Rusije, kakva bi mogla biti ili kakva želi biti kad nestanu svi problemi, kada oko nas zavlada prosperitet, ljepota i sklad". Da, ako razdvojite zaraćene strane i pružite im ono što žele, jedno stubište do neba, druge bijeli prozori do vrta - možda će doći harmonija.
Sve ostalo - pod čiji rebrasti tepih podsjeća na brazde preoravanog polja gledano s visine helikoptera i sivosmeđe blistave zidove izrađene od gipsanih ploča izrađenih ručno na licu mjesta - Sergey Skuratov odvojeno ističe njihove ručno izrađene - čine zemljastu, blago svjetlucavu i vibrirajuću pozadinu koja savršeno odgovara tonu slika Koshlyakova, a istovremeno simbolizira praznu, neispunjenu zemlju, prostor općenito, ali ne napornu, već trajnu, inertno uskovitlanu, materijalnu pozadinu, svojevrsni san zmije kaosa.
Mnogo je materije "zemlje" i zidova, ali ona ne postaje ni teška ni voluminozna. Suprotno tome, križanja oštrih kutova raznih vrsta, od podcrtanog materijala do potpuno iluzornog, ne samo da olakšavaju prostor i njegovu radnju obdaruju dodatnim spletkama, već mu daju i kvalitetu određenog „papira“ili „virtualnosti“. To je posebno uočljivo ako uzmemo u obzir glavni "čvor" - mjesto prijelaza u malu dvoranu, gdje se sive ravni "materije" susreću sa zrcalnim i bijelim. Zbog činjenice da je zrcalo vrlo kvalitetno, prostorna orijentacija postaje zbunjena i učinak međusobnog prodiranja površina zvuči posebno oštro i istodobno nekako lako, kao da je pad kroz ogledalo potpuno prirodno stanje ovog mjesta. Sličan se efekt događa u računalnoj igri, kada se površina obojenog zida iznenada prekida, otkrivajući prazninu, u ovom slučaju sjajnu. Ili u scenskom okruženju kad se krug okrene. Nepotrebno je reći da naglašena konvencija igra na ruku glavnoj ideji: prostor snova ne bi trebao biti previše materijalan, trebao bi biti poput sna.
Imidž Rusije odgovorna je stvar, tim više - s količinom ograničenja na općim mjestima, koja je utvrđena ovim redoslijedom. Umjetnik, međutim, za sebe postavlja ograničenja na banalnost i previše jasno čitljiva značenja. Koliko je bilo moguće ograničiti, rezultat je jednako umjetnički. U ovom slučaju apstrakcija nije cjelovita, ima mnogo tragova i nagovještaja, ali sva ta jedva manifestirana konkretnost, sve što je slikovito, ne izlazi naprijed, već se od gledatelja povlači - u dubinu slika, u prostor ogledala, ili se čak skriva u mješavinama vapna na zidovima, u tepihu za crtanje - kao da se boji biti previše uočljiv, nametnuti se. Ovdje se čak i namještaj ponaša naglašeno skromno: okrugle fotelje način su koji zauzimaju najmanje prostora, a prozirne stolne ploče jednostavno su nevidljive. …
U određenom smislu, slika Rusije koja se ovdje pokazala toliko je neupadljiva da se čini da je smještena u prostor nevezanosti. Nešto se može razumjeti samo provirivanjem - i to ne uopće umom, već trudom i navikavanjem; To je, usput rečeno, sretna sličnost između Koshlyakovljevih slika i Skuratovljeve unutrašnjosti. Drugi, manje promišljeni gledatelj - jednostavno može uživati u gracioznoj lakoći rješenja, prostora i svjetlosti, ostavljajući "sfingu" neko vrijeme samoj sebi. Pa, tvrditi da Rusija ne gnijezdi samo lutke, balalajke, pa čak i ne samo Ermitaž, ovdje bi bilo jednostavno neprimjereno.
