Početna postavka za izložbu „Terragni i glasovi: Novokomum, Como - klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u avangardi”postale su sličnosti - uočene čak i u vrijeme gradnje talijanske kuće - ovih zgrada Giuseppea Terragnija i Ilye Golosova krajem 1920-ih, točnije, prisutnosti tu i tamo uglatog sastav s cilindrom. Međutim, za kustose Alessandra De Magistrisa (Politehničko sveučilište u Milanu) i Annu Vyazemtsevu (Sveučilište Insubria - NIITIAG) glavno nije bilo razjasniti činjenicu je li sjevernotalijanski arhitekt posudio ideju o Moskvi ili ne ovladati; majstorski. Najvjerojatnije nije, ali to nije bitno: puno je važnije - i uzbudljivije - zacrtati široku sliku veza dviju zemalja dvadesetih i ranih tridesetih godina 20. stoljeća, kada je međunarodna razmjena ideja i slika bio vrlo aktivan. Italija je u odnosu na Rusiju u ovom slučaju posebno zanimljiva, budući da se njezin razvoj, i politički i umjetnički, odvijao prema vlastitom rasporedu i sa svojim osobinama. Fašistički režim tamo je uspostavljen već 1922. godine, ali ideja državne umjetnosti pojavila se mnogo kasnije, a službeni stil nikada nije bio tako sveobuhvatan i ujednačen kao u nacističkoj Njemačkoj ili u staljinističkom SSSR-u. Ako su veze Berlina i Pariza s Moskvom bile toliko višestrane i višesmjerne da su čak i poznate izložbe dale samo opću panoramu o njima, tada je u slučaju Italije bilo manje ključnih kontakata, pa ih je stoga lakše ocrtati. To su putovanje utemeljitelja futurizma Filippa Tommasa Marinettija u Moskvu i Sankt Peterburg prije Prvog svjetskog rata, sudjelovanje SSSR-a na Venecijanskom bijenalu 1924. godine, izlaganje Konstantina Melnikova (bez sudjelovanja autora, koji nije pušten u Italiju) 1933. na milanskom trijenalu, 13. međunarodnom kongresu arhitekata 1935. u Rimu, gdje je iz Moskve stiglo službeno izaslanstvo, kao i knjiga Lazara Rempela "Arhitektura poslijeratne Italije" iz iste godine - prva svjetska monografija o arhitekturi ove zemlje Mussolinijeva vremena, objavljena izvan njezinih granica. Između dva rata bilo je putovanja talijanskih intelektualaca u SSSR, koji su tada, prema izračunima Ane Vjazemtseve, objavili oko 150 knjiga o svojim dojmovima i posjete sovjetskim arhitektima i umjetnicima u Italiji. Međusobni interes za međusobno djelovanje bio je stalno vrlo velik, a zajedničko informacijsko polje stvorile su i publikacije u časopisima trećih zemalja, na primjer, njemačkih, i paralelni posjeti talijanskih i sovjetskih arhitekata određenim događajima u inozemstvu, na primjer Werkbundu izložba u Stuttgartu 1927 …
U takvoj je situaciji razumljivo zašto su konzervativni talijanski kritičari optužili Giuseppea Terragnija za njegov dizajn stambene zgrade Novokomum u središtu Coma u imitaciji „boljševičke“arhitekture - imali su dobru ideju o projektima ruske avanture -vrati. Vodila ih je želja da jače udaraju stilskog protivnika, optužujući ga, zapravo, za političku nepouzdanost. Međutim, kako izložba, kao i dokumentarni film pripremljen za nju, u kojem su sudjelovali vodeći talijanski i ruski istraživači avangarde, nema razloga "osuditi" Terragnyja za oponašanje Golosova: takav se sastav mogao pojaviti u to vrijeme trenutak na crtežu njemačkog ili francuskog arhitekta, u njemu nema ničega, vežući je isključivo za Moskvu (iako je Ilya Golosov slijedio svoj vlastiti, potpuno individualni put do projekta kluba Zuev). Tema izložbe bila je kulturna atmosfera tog doba, koja je omogućila takve formalne prozivke, s obzirom na vrlo velike razlike između dva autora i dviju zgrada u svim ostalim aspektima. Terragni, mladi arhitekt s dobrim vezama, što mu je omogućilo da oživi nevjerojatno odvažne i beskompromisne modernističke projekte za Italiju tih vremena - i Golosov, iskusni arhitekt sa vlastitom teorijskom bazom, koji je uspio raditi "u stilovima" do 1917., a 1930-ih plodno dizajniran u duhu razvoja baštine. Stambena kuća za imućne ljude "Novokomum" nedaleko od nasipa jezera Como, nastavljajući istu izgradnju u oblicima eklekticizma - i radnički klub nazvan po sudioniku revolucije 1905. Zuevu, po narudžbi sindikata, novi funkcionalni tip za novo društvo. Zapravo cilindar - u jednom slučaju, dnevne sobe "udobnih" apartmana, u drugom - glavno stubište. Talijanska avangarda, koja se stopila u službenu umjetnost (Terragni je tada također beskompromisno ispunjavao važne državne narudžbe, dio izložbe glavnog grada
"Izložbe fašističke revolucije" za 10. obljetnicu "Marša u Rim", i Casa del Fasho u Comu, "Kuća fašizma", zapravo - gradski odbor stranke), te domaće avangarde… Istodobno, u oba slučaja možemo razgovarati o totalitarnoj umjetnosti, razgovarati o temi važnosti i očuvanja avangardnih spomenika danas, povezanosti između njihovog očuvanja i njihove pozitivne percepcije od strane društva, kao i o šire od državnog i nacionalnog konteksta u kojem postoje „kulturni predmeti“: njihovo vezanje za određenu zemljopisnu točku ili regiju samo ih osiromašuje, a suprotan pristup ni najmanje ih ne lišava jedinstvenosti.
Svi se ovi problemi na ovaj ili onaj način postavljaju na izložbi, ali, naravno, tamo glavnu ulogu još uvijek igraju dvije zgrade u imenu. Razne crteže i arhivske fotografije za Novokomum osigurao je Arhiv Terragna, dok je osnovni materijal za klub. Zuev je došao iz Arhitektonskog muzeja. A. V. Shchusev, gdje će izložba biti prikazana ove jeseni, RGALI je postao drugi izvor. Zanimljivo je da su u obje ruske zbirke izravno na izložbu otkriveni nikad objavljeni listovi Golosovog projekta, što pokazuje paradoksalnu stvar: unatoč desetljećima velikog interesa za rusku avangardu (i prilikama za njezino proučavanje koje su bile neobuzdan nakon 1991.), čak i takvi ključni spomenici poput palice za njih. Zuev, daleko su od toga da su iscrpno proučavani.
Trenutno stanje obje zgrade prikazano je u foto projektu
Roberto Conte (2016. - 2019.): njegove fotografije jasno pokazuju afinitet njihova formalnog jezika, zapravo zajedničkog europskog.
Odvojeno bih napomenuo sudjelovanje u izložbenom projektu
Made In MAARC neprofitna je udruga za očuvanje i promicanje baštine apstrakcije i racionalizma u Comu. Njezin predsjednik, arhitekt Ebe Gianotti, došao je na ideju za izložbu, ona je ujedno bila i njegova koordinatorica, a druga sudionica Made In MAARC-a, Giovanna Saladanna, bila je dizajnerica. Izložba je smještena u izložbenoj dvorani - nekadašnjoj crkvi - San Pietro u Atriju.
Konačno, želio bih još jednom spomenuti film snimljen za izložbu (scenarij - Anna Vyazemtseva, snimanje - Anton Ovcharov), gdje problemi koje su postavili kustosi postaju predmetom live - iako "udaljene" - rasprave vodećih ruskih i Talijanski istraživači. Kako kreatori planiraju, kasnije će traka biti dostupna za gledanje na mreži.
Izložba će trajati do 30. lipnja
(San Pietro u Atriju, Via Odescalchi, utorak-nedjelja 10:30 - 19:30).
-
zumiranje 1/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov
-
zumiranje 2/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - Club them. Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov
-
zumiranje 3/3 Izložba u Comu “Terragni i glasovi: Novokomum, Como - klub nazvan po Zueva, Moskva. Sličnosti i paralele u prvom planu »Fotografija © Anton Ovcharov