Izvještaj o putovanju.
Tko ne poznaje Piranesija! Posvuda je. Ako pretražite, u svakom muzeju, u svakom stanu arhitekta možete pronaći sliku. Ali što je to piranezi i piranezijanizam, prilično je teško razumjeti i, štoviše, objasniti. I sama ga znam od ranog djetinjstva. Luk vrtova Tita i Tivolija, kupljen kao originali dvadesetih godina, na Kuznetskom Mostu, uvijek je visio u roditeljskoj kući, u blagovaonici. Tada sam u knjižnici pronašao stare albume s gravurama. Ali ponovno sam otkrio Piranesi za sebe, već studirao na Arhitektonskom institutu, kad sam naletio na mapu s otiscima fotografija. Bili su puno bolji u kontaktnom tisku nego u tiskanju knjiga. Četrdesetih godina stekli su ih naši roditelji - studenti. Izvadivši prašnjavu mapu otisaka s kontaktima, dugo smo ih gledali zajedno sa Sašom Brodskim. Na toj je osnovi možda došlo do našeg kreativnog udruživanja i započela je prava strast prema arhitekturi i bakropisu. Od tada je prošlo 30 godina, a puno je vode proteklo ispod mosta i činilo mi se da već znam sve o Piranesiju. Ali, neočekivano, Aleksandar Brodsky došao je u moj studio i rekao da hitno moram u Veneciju na izložbu Piranesi … Osjetio sam da se dogodilo nešto ozbiljno … i otišao sam …
Raspoloženje je bilo sumnjičavo. Ovaj put mi se nije svidjela Venecija. Vrijeme je bilo loše, padala je kiša, voda je neprestano poplavljala ulice, ne dopuštajući vam da se opustite. A činilo se da je turista više nego inače. Ali najneugodnija je bila obnova u europskom stilu, koja je bila posvuda. Počeo sam primjećivati stvari koje prije nisam primijetio. Plastični euro prozori na Velikom kanalu. Butici s gaćicama, bez isključivanja, osvjetljavali su ulice, jer je rano padao mrak. Negdje, između traka Rialto i traka San Marco, naišao sam na ogromnu modernu kuću, već ružnu po tome što je moderna. San Marco i Palazzo Doge stajali su do vode do koljena, prekriveni reklamnim natpisima s polugolim tetama. Glazbenici su svirali u jedinom otvorenom kafiću, prisjećajući se posljednjih kadrova iz filma "Titanic". Te su tete bile posebno dosadne. Ispis takvog natpisa košta lipu, a oglašavanje daje puno novca, bez toga je to sada nemoguće. U Piranesijevo vrijeme otisak gravure imao je istu ulogu, a sam otisak na papiru nije koštao puno novca. Izrada gravure zahtijevala je puno rada i posebne vještine. Jednom sam studentima pokušao objasniti kako se radi bakropis. Kako se list bakra odabire i dugo polira do zrcalnog stanja, kako se obrađuje stipsom, zatim zagrijava i prigušuje posebnim lakom. Da se lak mora pravilno popušiti svijećom, da bi se zatim crtež skice pažljivo preslikao na crnu površinu ploče za jetkanje. Kako se gotovi crtež natapa kiselinom, kako se priprema papir i cijeli postupak tiskanja. Pokušao sam objasniti kako graver treba negativ crteža zrcaliti na crno, a zamišljajući pozitiv. I shvatio sam kad sam vidio smiješke na licima učenika da to nikada neće učiniti. I učinit će to što je moguće lakše. I to na drugačiji način. I ne znam kako drugačije. Umjetnost je nemoguća bez teškog rada i vještine.
Ista predrasuda bila je i prema završnom Arhitektonskom bijenalu. I zaključio sam da, osim same arhitekture Arsenala, nisam imao što vidjeti i nisam otišao na izložbu, ostavivši snagu na Piranesiju.
Izložba je za mene započela od trenutka kad je vaporetto teatralno krenuo s "propadajućeg Titanica" i krenuo duž zelenih valova do otoka San Giorgio, do voljenih Palladio i Piranesi. I tamo, na izložbi u Piranesiju, napokon sam se smirio, osjećajući se kao kod kuće. Prije svega, vidio sam nevjerojatan unutarnji prostor u kojem je postavljena ekspozicija, završavajući negdje u mraku drvenim gredama. Sva pažnja svjetla usmjerena je na gravure. Prvo otkriće je da se lijepe, kako mi se činilo, kopije jako razlikuju od originala. A ja, ponekad, nisam prepoznavao djela koja su mi bila poznata. To se posebno odnosi na velike bakropise. Gravirani otisak, poput arhitekture, ne može se reproducirati tiskanjem knjiga. Velika gravura ima svoju skalu. Trebate ići k njoj. Isprva se percipira cijela slika, a kako se približavate, primjećujete sve više detalja, sve do bizarne mreže obrazaca autorskog udara. Neravnine papira dišu, čineći slike obimnim i živim. Jedno takvo bakropis može se gledati satima, šetajući drevnim pločnicima, gledajući u lukove vodovoda. Ne postoje samo lijepe slike, već listovi s ogromnom količinom informacija o arheologiji, arhitekturi s tekstom, crtežima planova i presjecima. Četverometarski stupac Trojana, koji se sastojao od dva dijela s cjelovitim opisom carevih podviga, zadivio je svojim razmjerima. Građa izložena na jednom mjestu grandiozna je i nerazumljiva u smislu opsega deklariranih tema i kvalitete radova. Moramo odati priznanje autorima izložbe za ukus i kvalitetu s kojom su izrađeni svi detalji: okviri, prostirka i natpisi. Uz izloženu kolekciju bakropisa Piranesi, na izložbi se nalaze još tri neovisna projekta. Jedan od njih nije nov. Ovo je usporedba urezanih pogleda na Rim s fotografskim slikama snimljenim s istog gledišta. Ovaj projekt uživa najveći uspjeh u javnosti, jer pogađa sličnošću slika i očuvanjem povijesnih predmeta. Pronalaženje razlike između bakropisa i fotografskih originala također je zabavno za publiku. U međuvremenu, upućeni stručnjak ovdje mora skinuti kapu, jer cijeli svijet takvo očuvanje povijesnih spomenika duguje Piranesiju. Slikajući ruševine kao gotove skladbe, ni sam nije slutio da postavlja temelje za buduću školu restauracije. A onda će, nakon mnogo godina, biti potrebni njegovi bakropisi kako bi se "ispravno" dovršila gradnja povijesnih spomenika od smeća arheološkog otpada.
Autor drugog projekta stvorio je nekoliko stvarnih predmeta od Piranesijevih gravura: kamin, svjetiljku i nekoliko vaza. Pokušalo se, prilično uvjetno, ponovno stvoriti unutrašnjost kaminske sobe. Također prikazuje proces stvaranja digitalnog modela na računalu, tehnologiju lijevanja i sastavljanja predmeta u prirodnom materijalu. Svi smo navikli na računalna čuda, pa čak i navikli grditi digitalni proizvod zbog njegove suhoće i beživotnosti. No, vidjevši ponovno stvoreno jetkanje u stvarnom volumenu, otkriće mi je bilo da "mala gravitacija", idealno pogodna za grafiku bakropisa, može jednako dobro postojati i u autorskom dizajnu predmeta. Pokazalo se da sve te oslikane trave, biljke, školjke, prelazeći na lica životinja, imaju svoju logiku, značenje i tvore autorov neponovljivi stil.
Animacijski projekt "Zatvori" izgleda kao student, smjeo i svjež. U sredini dvorane s gravurama nalazi se drveni toranj od pet metara - koliba prekrivena bijelim čaršafom. Ovaj neovisni dizajnerski objekt, nadahnut bakropisnom grafikom, djeluje kao kino, gdje trodimenzionalno putovanje u svijet arhitektonskih fantazija kontinuirano odlazi u glazbu. Ni sam film neće iznenaditi stručnjaka. Općenito, ovo je studentski rad urađen u 3D MAX-u. Ali sve u svemu, to je sreća. A glavna prednost ovih projekata je u tome što su tradicionalnim izložbenim zidovima dodani trodimenzionalni elementi, teatralno je moguće prostor iskoristiti za diverzifikaciju ekspozicijskih akcenata duž putanje kretanja posjetitelja. Sve se radi profesionalno i s izvrsnim ukusom. Ovo je vjerojatno najbolja izložba posvećena sjećanju na velikog Piranesija.
Dogodilo se da je nasljeđe koje je ostavio jednostavan "venecijanski arhitekt" koji nije ništa sagradio utjecalo na razvoj arhitekture puno više od stvarnih djela izvrsnih arhitekata. Utjecaj na umove i filozofiju, modu i stilove, zanimanje za povijest, formiranje svjetske restauratorske škole.
I, čini mi se, najvažnije je da je Piranesijeva umjetnost uvijek nadahnjivala i nastavlja nadahnjivati kreativne ličnosti da se bave arhitekturom i umjetnošću.
Morate ići vidjeti vlastitim očima …..
