– Kako je nastala ideja o izgradnji novog muzeja "Obrana i opsada Lenjingrada"?
- Ovo je vrlo duga i tragična priča. Neposredno nakon završetka Velikog domovinskog rata, u Lenjingradu je na teritoriji Slanog grada stvoren muzej, možda i najbolji posvećen ovom ratu. Prikupljao je originalne artefakte i dokumente, uzorke opreme i tako dalje. No, tijekom "slučaja Leningradskoe" ("slučaj Leningradskoe" - niz suđenja krajem četrdesetih - početkom pedesetih godina protiv stranačkih i državnih čelnika iz Lenjingrada - napomena urednika), sav prikupljeni materijal uništen je. Svrha ove akcije, koja je pokrivala čitav informacijski prostor zemlje, bio je pokušaj promjene percepcije povijesti rata i uloge Lenjingrada u njemu. Ako ne sakriti, onda zakrijte ovu tragediju i ogroman broj žrtava blokade. Posljedice ove akcije osjećale su se dugi niz godina.
Tijekom druge polovice 20. stoljeća postojao je proces davanja publiciteta i pokušaja razumijevanja strahota blokade i tragedije koju je grad doživio. Izgrađen je spomenik Piskarevskom žrtvama blokade. Sedamdesetih godina 20. stoljeća na Putu života postavljen je spomenik Slomljeni prsten i tako dalje. Počeli su se pojavljivati privatni muzeji blokade. Ljudi su prikupljali i pokazivali dokumente, neke preživjele predmete kako bi platili svoj dug sjećanju na onih 700-800 tisuća ljudi koji nisu preživjeli blokadu, i onih preživjelih svjedoka, kojih je svake godine postajalo sve manje.
Pristup se počeo dramatično mijenjati tijekom posljednjih trideset godina. A već sada, prije dvije ili tri godine, stekao je značajke konkretnog plana - postalo je očito da je gradu potreban arhitektonski i spomen-simbol ovog, možda najvažnijeg, tragičnog događaja 20. stoljeća. Tijekom godine razgovaralo se o mogućnosti održavanja arhitektonskog natječaja. I treba napomenuti da je inicijativa za izgradnju muzejskog kompleksa u potpunosti Sankt Peterburg, bez ikakvog sudjelovanja saveznih vlasti. Razgovarano je o raznim mjestima na kojima bi se mogao nalaziti muzejski kompleks. Uključujući i zgradu bivše pekare s blokadama, na mjestu probijanja blokade, negdje drugdje … Ukupno se razmatralo trideset mjesta, ali izbor vlade Sankt Peterburga donesen je u korist teritorija vodovod na ražnju Neva, zapadno od samostana Smolny. Planirano je uklanjanje vodne stanice i na njezinu mjestu stvoriti zonu parka s muzejskim kompleksom u prstenu trenutno predviđene prometne petlje, koja će tunelom povezati dvije obale rijeke. Ova odluka ne isključuje mogućnost pojave drugih spomen mjesta, uključujući pekare. trafostanica blokade itd. Što se tiče kompleksa na Nevskom ražnju, ovo nije samo muzej, već i Institut sjećanja, koji nam je hitno potreban, koji će prikupiti, analizirati i generalizirati sve vrste dokaza o blokadi.
Kako je organizirano natjecanje? Tko je djelovao kao njegov kupac i operator?
- Za razvoj i provedbu različitih muzejskih i izložbenih koncepata, uključujući muzejski projekt "Obrana i opsada Lenjingrada", osnovano je dioničko društvo "Centar za izložbene i muzejske projekte" sa stopostotnim glavnim gradom. Trenutno je ovaj Centar angažiran na izgradnji povijesnog parka "Rusija - moja povijest". Postojeći "Muzej obrane i opsade Lenjingrada" bio je uključen u izradu projektnog zadatka za natječaj, a naš Odbor za urbanizam i arhitekturu bio je izravno uključen u organizaciju natjecanja.
Kako je formuliran ispitni projekt?
- Rekao bih da je natječajna dokumentacija pripremljena kvalitetno, a glavna joj je prednost bila ta što je zadatak formuliran prilično fleksibilno. Bez ultimatumske izjave o tome što i kako treba organizirati i prezentirati u muzeju. Utvrđena je ukupna površina - oko 10 tisuća četvornih metara za glavno izložbeno područje i približni popis funkcionalnih područja. Prema nahođenju natjecatelja, ostavljen je prostorni sustav i formiranje ekspozicijske i memorijalne zone.
Zašto je odabran zatvoreni format natjecanja?
- Mislim da je glavni argument djelovao: razvoj koncepta takvog muzejskog kompleksa vrlo je težak zadatak koji zahtijeva poznavanje određenih tehnologija i prisutnost dovoljnog broja kvalificiranih stručnjaka u timu. Ne mogu zamisliti kako bi se fizička osoba, jedan autor mogao nositi sa zadatkom.
Kako ste odabrali sudionike natjecanja?
- Za otprilike četiri - tri i pol mjeseca sastavljen je popis ureda i tvrtki koje bi se zbog svoje stručnosti mogle prijaviti za sudjelovanje na ovom natječaju. Po mom mišljenju bilo je desetak Sankt Peterburga, desetak Moskve i desetak stranih tvrtki. Svi su timovi predali svoje prijave koje su uključivale iskustvo u dizajnu muzeja. Žiri je ocjenjivao ove prijave i sastavljen je kvalifikacijski rejting čiji su čelnici izborili finale natjecanja s pravom da predstave svoje koncepte. Oko dva i pol mjeseca dodijeljeno je razvoju koncepata.
Što je bila glavna poteškoća za vas? Natjecateljski program ili teret moralne odgovornosti?
- Naravno, drugi. Čim sam saznao za natječaj, rekao sam da je ovo glavni projekt godine, ne smijemo samo pobijediti - moramo učiniti nešto zbog čega se nećemo sramiti pred sobom, svojim roditeljima, svim Peterburžanima. Kad smo započeli s radom, shvatili smo da ne bismo trebali izbjegavati nikakve osobne, emocionalne manifestacije i geste. Za većinu nas ovo je osobna tema, štoviše, ovo je tema za koju ćemo biti odgovorni svojoj djeci. Nije to bila borba s konkurentima, već sa nama samima za maksimalan profesionalni povrat, za kvalitetu svakog rješenja.
Kako ste uspjeli izraziti emocionalnu komponentu u volumetrijsko-prostornim rješenjima?
“Namjerno smo riskirali. Da bismo postigli potreban intenzitet emocionalnosti, svoje izlaganje nismo izgradili kao sustav prostora i volumena, već kao slijed insceniranih, gotovo scenski izgrađenih senzacija i dramskih efekata. Sa stajališta muzejske etike, koračali smo rubnim dijelom.
Pokušali smo materijalizirati značajne koncepte i činjenice u obliku arhitektonskih oblika. Nađite za njih konkretno, vrlo doslovno utjelovljenje. Na primjer, u našoj zemlji proboj blokade izgleda kao fizički proboj, proboj u arhitektonskoj ravni. "Put života" je poput konzole, poput puta ka slobodi, neuspjeli proboji blokade su poput tamnih probijanja nikamo, a konačni proboj poput izlaza na kraju dugog tunela, izlaza na Nevu. Kao izraz ideje da je grad preživio, izlazimo van i vidimo pravi grad koji živi okolo. To je tako fizičko, čak i fiziološko, u tako grubom, bazarovskom čitanju, materijalizacija događaja.
A istovremeno smo radili muzej koji je po svojoj strukturi super moderan. Dopustili smo si biti radikalni, agresivno moderni u korištenju dizajnerskih i tehničkih učinaka u muzeju - uz maksimalnu suzdržanost i lakoniju u vanjskom izgledu kompleksa.
Struktura muzeja ne predviđa uzastopni obilazak izložbe. Suprotno tome, pretpostavlja multivarijantnost u ponašanju, ali s vrlo rigidnom hijerarhijom događaja, kakvu mi zamišljamo. Prvi krug je diorama, u kojoj glavno opterećenje izlaganja izvodi ogromna IT-ploča oko perimetra. Virtualne slike na njemu pretvaraju se u stvarnost zbog ogromnog broja artefakata i materijalnih predmeta. Tako povezujemo sjećanje na blokadu, naše ideje o njoj i materijalne dokaze o tragediji koja se dogodila.
Unutar diorame, poput muzeja u muzeju, nalazi se osam volumetrijskih blokova: "Hladno", "Glad", "Vatra", "Tuga", "Život", "Kultura", "Znanost", "Proizvodnja".
Namijenjeni su izražavanju ključnih, prema našem mišljenju, čimbenika koji su odredili užas blokade i veličinu ljudi koji su je preživjeli. A u samo središte postavljamo još jedan, vrlo važan prostor, svojevrsnu kriptu - "muzej dnevnika", u kojem će zvučati audiozapisi sa sjećanjima stvarnih ljudi.
Čini mi se da danas tema blokade prilično razdvaja ljude, prisiljavajući ih da se međusobno prepiru i sukobljavaju. Umjesto da ih kombiniraju. Neki kažu da je ovo tragedija, užas, noćna mora, ovo je ubojstvo mnogih ljudi, koje izaziva totalitarni režim. Drugi u tome vide samo našu pobjedu, vojnu hrabrost, neusporedivu hrabrost i otpornost civilnog stanovništva. Ali po našem mišljenju, blokada je sve skupa. Ona je poput simbola 20. stoljeća koji povezuje nesjedinjene. A ona je razlog, razlog za ujedinjenje. To smo pokušavali izraziti. Pokušali smo metodički opisati kako je bilo - kroz fizičke senzacije, kroz činjenice. Netko će doći do zaključka da je ovo priča o pobjedi. Netko - da je ovo priča o smrti i životu. Negdje u muzeju čuva se glava Nefertiti, a ovdje imamo apsolutnu vrijednost komad kruha od 125 grama. U opkoljenom Lenjingradu ljudi su umirali od gladi, bombardiranja, a u blizini su pravili tenkove, pisali glazbu, radili znanstvenici. Sva nuklearna znanost, naša raketna tehnika krenula je odavde. Sve smo to pokušali pokazati u našem projektu. Tako da se svatko može mjeriti s onim što se dogodilo.
Kako će se dalje odvijati rad na projektu?
- Prema ruskom zakonodavstvu, bit će objavljen natječaj za odabir dizajnera koji će razviti naš koncept. Naravno, sudjelovat ćemo na natječaju i nadamo se da možemo nastaviti raditi na projektu.
