Povijest projekta stambenog kompleksa u Odintsovu započela je istodobno s poviješću kompleksa Aquareli u Balašihi - tijekom krize 2008. godine. Tada se tvrtka Tekta nije bojala pokrenuti dva velika projekta odjednom i obratila se birou Ostozhenka. Oba kompleksa danas su uspješno puštena u rad, a osim toga, više su puta zabilježena kao uzorno moderno stanovanje koje zadovoljava sve osnovne principe stvaranja visokokvalitetnog urbanog okruženja. Samo jedan primjer: na Arch Moscow-2014, obojica su bila među dvadeset najhitnijih projekata u ruskom dijelu.
U oba slučaja bila je potrebna gradnja stambenih kompleksa vrlo impresivnih dimenzija na ograničenom području. „Glavna je zadaća takvih projekata borba protiv pretjeranosti , kaže Alexander Skokan. „Nastojimo napraviti divovsku zgradu prihvatljivu za svoje mjesto, koristeći razne tehnike: lukove, mrlje u boji, rad s mjerilom i siluetom … To su kompozicijske, plastične tehnike, od njihove upotrebe.kuća se ne smanjuje, ali možete dobiti zanimljive prostorne efekte koji mogu oživjeti dosadu moderne gradnje. Čini mi se da se prostor dvorišta kuće u Odintsovu pokazao zanimljivim, pa čak i fascinantnim zahvaljujući svojim divovskim lukovima”.
Mjesto na kojem je kuća sagrađena je teritorij bivšeg skladišta automobila na ulazu iz Moskve u Odintsovo, lijevo od autoceste Mozhaisk, gdje je rasipanje vikendica zamijenjeno visokim stambenim naseljima. Mjesto je pogodovalo stvaranju zamjetne zgrade ovdje, svojevrsne ulazne table, čvrste i nezaboravne, koja ukazuje na promjenu seoske razmjere na urbanu koja se ovdje odvija.
S gledišta metoda planiranja gradnje, projekt slijedi principe razvoja kvarta - nije iznenađujuće što je on danas predstavio ovaj popularni žanr u Arch Moskvi. Trupovi, podignuti na zajedničkom stilobatu u razini s tlom, "obuhvaćaju" trapezoidno područje duž perimetra. Jedan od njih, najduži, utvrđuje granice sa sjeveroistoka i sjeverozapada, tvoreći gotovo pravi kut duž ulice Vokzalnaya i autoceste Mozhaisk. Drugi - izrasta u neosvojivi zid na zapadnoj granici mjesta. Treća zgrada, najkompaktnija, zauzima položaj s juga, ostavljajući sa strane široke prolaze prema dvorištu uređenom na stilobatu.
Zanimljivo je da je ovdje dvorište dvoetažno, čak nije ni dvorište, već okomita konstrukcija: gornja, zelena i tiha, prostrano je smještena na krovu stilobata, a donja je uzaludna, s čitav sustav prilaza i ulica, od kojih se jedan presijeca točno kroz kompleks, skrivajući se unutra. Ova je odluka omogućila da se značajno spasi teritorij, što u početku, kao i gotovo uvijek, nije bilo dovoljno za tako veliko stambeno područje. Uz to, podizanjem dvorišta za jedan kat, bilo ga je moguće gotovo potpuno osloboditi automobila, pružajući samo protupožarne prolaze koji su se protezali uz vanjsku stranu zgrade - ispod spektakularnih konzola zgrada.
Uz prilično jednostavan i lakonski raspored, prvo što primijetite gledajući novoizgrađeni kompleks je nevjerojatno složena silueta s visinskom razlikom od dvadeset četiri do sedam katova. Autori kažu da su nastale razlike odgovor na zadatak promatranja normi osunčavanja, pružajući potrebnu količinu svjetlosti i stanovnicima novog kompleksa i stanovnicima susjednih kuća. Ali ovdje je ravnalo za insolaciju bio jedan od alata za dizajn. Kao rezultat, u dijelu gdje su stambene zgrade s pet katova gotovo blizu mjesta, visina novih zgrada brzo se smanjuje na sedam katova. Sa strane ulice Vokzalnaya, gdje se na udaljenosti od gradilišta nalaze tri dvanaestokatnice, granicu kompleksa čini slomljeni stepenasti blok čiji obris zraka prati zrake sunca, pa kako ne bi zaklonili susjede.
Autori su također smislili način da osiguraju pravu količinu svjetlosti za stanove u dvorištu. Očito je smanjenje broja katova značajno utjecalo na ukupnu proizvodnju četvornih metara. Gubitak je trebalo nadoknaditi: tako je nastala ideja da se radi s tipologijom stanova. Već smo pisali o tome kako su se arhitekti Ostozhenke nosili sa sličnim problemom tijekom gradnje kompleksa Akvareli. Ovdje je pronađeno drugačije rješenje: kako bi se potreban broj područja uklopio u zacrtane dimenzije, zgrade koje fiksiraju proširene granice područja proširene su na dvadeset i dva metra u odnosu na uobičajenih šesnaest. To je bilo moguće učiniti zahvaljujući dubokim okomitim nišama, koje su velikim koracima presijecale volumen zgrada cijelom dužinom. Oko niša su kuhinje čiji prozori gledaju na dvorište, dok dnevne sobe i spavaće sobe dobivaju maksimalnu količinu dnevnog svjetla.
Pored zanimljivog tipološkog rješenja i potrebnog "svemirskog izlaza", bilo je moguće stvoriti vrlo atraktivan vanjski, odnosno vanjski unutarnji dvorišni izgled zgrada. Fasade okrenute prema dvorištu, zahvaljujući dubokim utorima-nišama, pretvorile su se u svojevrsne vitke kule različitih visina, tvoreći razlomljene i raznolike građevine, u ljudskim razmjerima. Ritam zidnog uzorka u kombinaciji s različitim visinama volumena čini kompleks izgledom ili poput golemih orgulja s mnogo cijevi ili poput prirodnih stijena.
Kompleks izgleda posebno lijepo i obimno na zalazećem suncu, kada su kose zrake jedan od glavnih alata za izgradnju oblika, ovdje ga bruse poput kipara dlijetom i na zidove slikaju fantastične duge sjene. Jednom riječju: "Sunčanica" je, prema prikladnom izrazu autora, visoko cijenila koautorstvo sunčeve svjetlosti u stvaranju njihove arhitekture.
No, njih nije nadahnulo sunce, već, ne samo njega. Ljubav prema ruskoj avangardi jasno i jasno se naslućuje na cijeloj slici kompleksa. To se može vidjeti u bojama tradicionalnim za konstruktiviste - sivi, bijeli, crveni kraplak; i za jasan rad s formom, gdje se posebna pažnja poklanja ne samo volumenu, već i praznini. Iz nje se jednostavno uklanjaju golemi "dijelovi" tijela zgrade, poput, na primjer, šestmetarskih konzola obješenih nad protupožarnim prolazima ili istim okomitim nišama. Odatle, iz volumetrijsko-prostornog rječnika konstruktivizma i jaza koji je nastao između sjeverozapadnih i zapadnih zgrada, kroz koje kao u klisuri klizeće zrake zalazećeg sunca prodiru u dvorište. A ovo je još jedan sunčanica.
A najistaknutiji element u nizu praznina je ogromni luk koji presijeca jednu od zgrada, otvarajući pogled iz dvorišta na glavnu gradsku arteriju - autocestu Mozhaisk. Kut zgrade s dvadeset i četiri kata spektakularno je visio u zraku. Potpora mu je, u najboljim tradicijama besmrtne ruske avangarde, bio duboko crveni volumen - stambena zgrada, smještena unutar ovog divovskog luka, također obojena u crveno. Crveni okvir nalazi se u crvenoj kocki. Ova "crvena noga" služi kao uvjetni znak za ulazak u grad - živopisan i nezaboravan.
"… Na temelju iskustva arhitekata iz 1920-ih, koristeći njihov jezik, pokušali smo shvatiti prostor na svoj način", kaže Rais Baishev, "Jer jezik arhitekture, slikarstva, kiparstva, zrak je ponekad važniji od tijelo. Odavde su se pojavile ogromne konzole, veliki luk i "procjep" između tijela, dajući točan osjećaj prostora."
Ulična pročelja, koja su već orijentirana prema urbanim razmjerima, rješavaju se drugačije. Ovdje su glatke i čvrste površine zidova praktički lišene bilo kakve plastike. Fragmentaciju percepcije pružaju samo stepenasta silueta i kolorističko rješenje, što omogućuje izbjegavanje da se glasnoća vidi pretjerano velikom. Nejasna, ali gusta siva boja krunskog dijela kompleksa stapa se s nijansama plavosivog oblačnog jesenskog neba. Glavni dio zgrade, "vezan" za liniju okolnih zgrada, izveden je u neupadljivoj bijeloj boji. Tako se na fasadi povlači jasna linija horizonta: sve ispod nje pripada gradu, sve iznad njega pripada nebu.
Želja za izglađivanjem glasnoće, kako bi bila proporcionalna ne samo osobi, već i okolišu - u detaljima. Dakle, kako bi se olakšali masivni oblici glavnih volumena, izumljeni su kutni prozori, a činilo se da staklo "grli" kutove zgrade. I ovo je još jedan naklon idejama Bauhausa i ruskog konstruktivizma. Vrlo veliki, od stropa do poda, četvrtasti stakleni otvori iste veličine postavljaju mjerač i ritam zajednički za čitav kompleks, a uz to stvaraju dodatne mogućnosti za unutarnje ideje.
Sva potrebna socijalna infrastruktura nalazi se u stilobatu, čija se plastika i rješenje boja ne opažaju s udaljenih točaka, već kada mu se približavaju. Na razini prvog kata, za razliku od ravnih vertikalnih oblika stambenih blokova, pročelje nestambenog dijela izvedeno je što je moguće plastičnije. Napravljena od obojenog stakla, podsjeća na stiliziranu, nadrealnu obalu rijeke koju ispire silovit mlaz vode ili na fragment stijene s izbočenim stijenama svijetlocrvene ilovače … A ovo je već vodena linija kroz koju se i sunce probija kroz, "drobljenje i lelujanje na površini širokih jezera" …
