Ova je kuća dobila ime po glavnoj staklenoj fasadi koja je gledala na rezervoar - arhitekti su joj dali karakterističan glatko zakrivljeni oblik, zahvaljujući kojem su terase i interijeri bili što otvoreniji okolnom krajoliku. Na stražnjoj strani, čini se da je kućica podijeljena na dva dijela: autori su rastrgali "pročelje zgrade" kako bi sačuvali nekoliko borova koji su "zakoračili" u dubinu mjesta. Robusni bizarni oblik plana i glatka linija glavnog pročelja možda su jedina sloboda ovog projekta: inače je grafičko rješenje krajnje pravokutno i jednostavno, ali od toga ne manje izražajno. Horizontalne linije (podovi, krov, ograde, tlocrti vitraja) uravnotežene su vertikalima (stupovi, fasade), a velike su količine male. No, strogo provjerena kompozicija ne djeluje statično, jer ogromni vitraji, ukrašeni vještim "okvirima" od prirodnog drveta, odražavaju neprestano mijenjajuću se vodu, šumu i nebo.
Reljefni pad na mjestu (pada na vodu za tri metra) arhitekti su iskoristili za stvaranje podruma u podrumu. Bazen, bar i biljarna koji se tamo nalaze preplavljeni su prirodnim svjetlom. Uzimajući u obzir da je obala rezervoara na jugu, može se zamisliti da kupac "Veere" može samo zavidjeti: po vedrom vremenu sunčeve zrake prodiru u unutrašnjost do cijele dubine prostorija. Inače, arhitekti su radi prirodnog svjetla izradili stupove koji podupiru terasu prvog kata okrugli u presjeku, jer za razliku od četvrtastih ili pravokutnih nosača manje zaklanjaju prozore i time poboljšavaju insolaciju. Osim toga, cilindrični stupovi obloženi škriljevcem nalikuju deblima stabala, što integraciju zgrade u borovu šumu čini još organskijom.
Kuća se skladno uklopila u okoliš, ne samo zbog svoje geometrije, već i korištenih materijala. Kao i većina zgrada radionice Totana Kuzembajeva, izrađena je od drveta - samo je podrum u kojem se nalaze bazen, sauna, bilijar i tehničke prostorije izrađen od armiranog betona. Ukupno su u ovom projektu korištene tri vrste drveta. Okvir zgrade i njegove potporne konstrukcije sastavljeni su od lijepljenih borovih greda. Fasadne obloge, strop bazena, stepenice, brodski pod i ograde terasa izrađeni su od ariša, koji zbog svog smolastog sadržaja dobro podnosi visoku vlažnost zraka. A kao podna obloga i materijal za namještaj, zajedno s borom i arišem, koristi se gotovo crni hrast, obojen "ispod wengea".
Raspored kuće u cjelini je tradicionalan: prvi kat kuće zauzima ured, pomoćne prostorije i javna površina s izlazom na prostranu terasu okrenutu prema vodi; drugi kat zauzimaju gospodarske spavaće sobe. Javna površina, koja objedinjuje dnevnu sobu, hodnik, kuhinju i blagovaonicu, dizajnirana je u prirodnim, zlatnim tonovima bora i ariša, koji u unutrašnjost unose atmosferu ljetnog odmora, ljetne rezidencije. Ali ured je, naprotiv, uređen pomoću već spomenutog crnog hrasta. Prema Totanu Kuzembaevu, to je učinjeno kako bi mu se dala solidnost i ozbiljnost.
A ako izvana ova kuća izgleda lakonski i jednostavno, tada se čini da je njezin unutarnji prostor nevjerojatno emotivan i izražajan. Arhitekti su uspjeli postići takav dojam, prije svega, zahvaljujući uvođenju nekoliko velikih skulpturalnih elemenata u interijer, obavljajući i funkcionalnu i dekorativnu ulogu. Prije svega, ovo je središnje stubište kuće, okruženo drvenim policama za knjige. Zapravo su stepenice koje povezuju prvi i drugi kat smještene u rešetkasti kokon stalaka i polica: kako objašnjava Totan Kuzembaev, drvo s gustom krunom služilo je kao prototip ovog sastava. Police postaju "deblje" kako se dižu - ako je dolje, na javnoj površini, rešetka i dalje prilično prozirna, onda gore, gdje su koncentrirane privatne sobe (tri dječje, gospodareve i gostinske spavaće sobe), kroz nju se ništa ne vidi.
Druga skulpturalna kompozicija je kamin, ukrašen spektakularnim zidnim reljefom izrađenim od drvenih rebara. Sam Totan Kuzembaev opisuje ovaj mali arhitektonski oblik: „Kamin je bio prekriven nabranom suknjom“. Iznenađujuće moćan element u svojoj arhitektonici, apsorbirao je mnoge simbole i asocijacije, nalik na umjetne strukture (orgulje, kostur broda) i prirodne oblike (mogu se usporediti i sa stijenom i slapom).
Međutim, popis autorskih djela, skladno ugrađenih u strukturu kuće, tu ne završava. Na primjer, kako bi osvijetlili dnevnu sobu, arhitekti su stvorili luster od aluminijskog prstena promjera 3 metra. Trebao je biti postavljen na jednu središnju šipku, proizvodeći efekt bestežinskog užarenog kruga, ali graditelji su odlučili igrati na sigurno i pričvrstili su ovaj NLO na dodatne čelične kabele. Međutim, zbog toga luster nije postao manje izražajan, dajući unutarnjem dizajnu "Fan" naglašenu modernost.