Art Deco U Djelima Franka Lloyda Wrighta 1910.-1920

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 02:35

Veliki američki arhitekt Frank Lloyd Wright rođen je 8. lipnja 1867. godine. Slava njegovog stila već je dugo prešla niz znanstvenih publikacija, pa je čak i u Rusiji prerasla u pravu popularnu ljubav prema "kući u stilu Wrighta". Tko nije vidio ili čak dizajnirao vile u ovom stilu u blizini Moskve? Međutim, gotovo nitko od nas nije vidio ove njegove kuće u prirodi. Svi oni, raštrkani kilometrima od središta Chicaga i preživjevši stoljeće od njihove izgradnje, čine krug zgrada, ujedinjeni voljom ovog briljantnog majstora, koji je doslovno uspio stvoriti svoj vlastiti radikalni stil od nule. A iz biografije Wrighta izgleda da je otpisana ikonična slika inovativnog arhitekta, koji sve crta od kvake do nebodera. Međutim, je li Wrightova arhitektonska karijera bila sretna?

Izgradivši ukupno više od 350 ljetnikovaca, Wright se našao stisnut u okvir vlastitog žanra - ladanjske kuće, slobodno raširene teritorijom, istodobno "ukorijenjene u zemlju" i ležeći u onom svijetu. Kako se čini, Wrightove kuće uvijek su dizajnirane s niskim podovima s jako podignutim vijencima, uredno oslikanim rijetkim detaljima i izvrsnim vitražima. Ali što je to bilo, manifestacija luksuza ili ekonomije? U kontekstu izgradnje desetaka bogato ukrašenih visokih zgrada u 1900-ima i 30-ima u New Yorku i Chicagu, ovo je vjerojatnije druga.

Danas su nam poznate kao "kuće u Wright stilu", ove su palače uglavnom diktirale japanska kultura, poznavanje koje se odvijalo na Svjetskom sajmu u Chicagu (1893.). Ondje je japanski paviljon, izveden u tradicionalnom stilu, zadivio maštu mladog arhitekta - i krutom geometrijom oblika i kontrastnom kombinacijom boja. Wright u tome nije vidio egzotičnost, već stil budućnosti. [1] Bez klasičnog arhitektonskog obrazovanja, Wright je prvo radio u ateljeu Louisa Sullivana. Međutim, kontakt ova dva genija - lik Sullivana zaslužuje zasebnu priču - dao je iskru. Nisu mogli raditi zajedno, jedan je rođen s kompasom u ruci, drugi s kvadratom. Sve što je Sullivan nacrtao krivolinijski, Wright se pokazalo pravokutnim. [2] I tako, počevši od Winslowova doma u Oak Parku (1893.), Wright traži put do neovisnog arhitektonskog djela. [3]

Naglasimo da je Wright 1900-ih postavio temelje i avangardi i art decou. Zapravo se njegov "učitelj" Sullivan može smatrati pionirom Art Decoa.

[4] Oboje, toliko različiti, postali su začetnici ovog novog stila. I tek nakon mnogo godina, američki će arhitekti konačno "vidjeti" i cijeniti revolucionarnu ljepotu i inovativnost djela Sullivana i Wrighta. [5] Udaljeni predgradi Chicaga i mali susjedni gradovi sada su poznati samo po tim zgradama. U Chicagu je autor ovih redaka imao sreću vidjeti samo dvije zgrade velikog majstora - čuvenu kuću Robie (1908.) i monumentalni Hram jedinstva (1906.), koju je Wright sagradio u Oak Parku. Ali čak je i to bilo dovoljno za procjenu snažne snage ove složene, inovativne umjetnosti.

Robie House, skromna vila, postala je najpoznatiji primjer američke avangarde i tzv. "Prerijski stil".

[6] Međutim, postalo je spajanje širokog spektra estetskih ideja - njegovi su interijeri postali utjelovljenje orijentalizma, a čini se da vodoravni vijenci već nagovještavaju estetiku racionalizacije, jedan od trendova u arhitekturi i dizajnu 1920-ih i 30-ih godina. Rijetko oponašanje stila čikaškog majstora u SSSR-u bilo je prizemno predvorje stanice metroa Sokolniki (1935.). Na to upućuju opći omjeri i pojednostavljeni profili, kao i prozori i postolja okrunjeni karakterističnim vazama. Wrightov neizravni utjecaj osjeća se u radovima E. Mendelssohna i O. Perreta. [7] Imajte na umu da se u arhitekturi primjeri "rebrastog stila" i pojednostavljenja pojavljuju 10-20 godina ranije od sličnih oblika u automobilskom dizajnu.

Najznačajniji utjecaj Wrightovog stila imao je na oblikovanje arhitekture amsterdamske škole.

[8] Čini se da je gradska vijećnica u Hilversumu (V. Dudok, 1928.) najveći primjer europske avangarde, ali njezini oblici gotovo doslovno navode čikaški izvor. U Hilversumu gledatelju se prikazuje slika kuće Robie, povećana na veličinu gradske vijećnice, zadržavajući sve detalje prototipa - monumentalni postolja za prozore, vodoravne vijenci i karirane trake uvučenih prozora. Dimnjak ljetnikovca koji je izrastao u zemlju pretvorio se u zvonik koji je lebdio nad rezervoarom.

U arhitekturi Hrama jedinstva očituje se Wrightova fascinacija japanskom kulturom (posebno, kao u kući Robi, u unutrašnjosti), te majstorovo otkriće novih stilskih oblika - fantastična geometrizacija Art Decoa i apstrakcija avangarde.

[9] Štoviše, plastičnost ove crkve kombinira i neoarhajske, astečke slike i tehnokratske, strojne slike. Hram jedinstva najrjeđi je, realizirani primjer iz čitavog niza Wrightovih projekata, stvorenih u ranim art deco oblicima 1900-10s. Ali čak i ovaj jedan spomenik govori o svom tvorcu kao velikom majstoru koji je prokrčio novi put po kojem bi se mogli poduzeti svi novi koraci.

Razdoblje 1910.-1920. Postalo je doba razmjene arhitektonskih inovacija za Europu i Sjedinjene Države, a nakon izložbe 1925. u Parizu, mode za novi stil, Art Deco u potpunosti će zavladati američkim gradovima. Međutim, već 1910. godine u Berlinu je objavljeno dvotomno izdanje projekata i zgrada F. L. Wrighta koje je imalo značajan utjecaj na razvoj avangarde i art decoa u Europi. Jedinstveni hram odgovorio je izgradnjom u Amsterdamu i ponavljanjem svojih oblika, zgrada - Sinagoge (G. Elte, 1927) i Jeruzalemske crkve (FB Jantsen, 1929).

U ranoj art deco estetici, F. L. Wright bio je spreman stvoriti više od pukih palača. Jedan od prvih primjera "rebrastog stila" mogla je biti Zgrada poziva, projektirana za San Francisco 1912. Zgrada Nacionalnog životnog osiguranja u Chicagu (1924.) postala je majstorsko remek-djelo. Međutim, zajednica arhitekata i kupaca tih je godina zapravo odbacila majstora. Wrighta nisu doživljavali kao arhitekta pogodnog za visoke zgrade. A to je dvadesetih godina 20. stoljeća, odnosno godina masovne gradnje visokih zgrada i procvata njihovog stila - Art Deco.

Tijekom tih godina Wright je radio u Japanu, a zatim u Los Angelesu, gdje je izgradio veličanstvenu seriju privatnih vila i vila. [10] To su Hollyhock House (1919.-1922.), Millard House (1923.), Storer House (1923.), Freeman House (1923.), Ennis House (1924.), građena od betona u arhitekturi tzv. "Tekstilni blokovi". [11] A njihova je plastičnost utjelovljivala paradoksalnu sintezu neoarhajskih i tehnokratskih motiva, ali to je ovdje dalo najjači umjetnički rezultat. Dakle, evolucija stila F. L. Wrighta u 1910-ima i 1920-ima sastojala se u kompliciranju arhitektonskog ukrasa i pristupu art deco estetici.

Wrightovo je djelo bilo izuzetno raznoliko, bilo je to sekvencijalno kretanje od jednog koncepta do drugog - od "prerijskog stila" do "tekstilnih blokova" i "yusonskih kuća". [12] Međutim, ako su na prijelazu iz 1900. u 20. stoljeće majstorska djela zaista bila ispred svog vremena - kako u arhitektonskoj grafici, tako i u plastičnosti i sastavu volumena, onda na prijelazu iz 1920-ih u 1930-e, kada je Art Deco arhitektura dostigao je svoj procvat, Wright nije bio tražen. [13] Štoviše, dok se na prijelazu iz 1910-ih u 1920-te u radovima majstora može primijetiti određeno približavanje fantastično-geometrizirane plastike njegovih dvora s iskrenom neoarhaikom, mezoameričkom stilizacijom, u Europi i SSSR-u estetika avanture -gard već se pojavljuju. [14] I 1920-ih i 1930-ih. Paradoksalno je da se Wrightova arhitektura više nije primjenjivala ni u glavnim gradovima podignutim u klasicima - Washingtonu i Moskvi, ni u kreativnim laboratorijima VKHUTEMAS-a i Bauhausa. [15]

Najradikalnija gesta u Wrightovu djelu dvadesetih i tridesetih godina bila je poznata Kuća iznad slapova (1936). Bio je to, prema riječima gospodara, uzorak tzv. "Organska arhitektura". [16] Takva terminologija u početku može malo zbuniti tablicu, jer su armiranobetonske konzole Kuća iznad slapova jednako "organske" u vlagi zasićenoj šumi Pennsylvanije kao i neoklasični trijemovi. Međutim, principi "organske arhitekture", "organske arhitekture" F. L. Wrighta bili su evolucija ideja Louisa Sullivana (1856.-1924.), Njegova teza "Oblik slijedi funkciju". Unatoč kontroverzama, Wright je trajno poštovao svog starijeg kolegu, nazivajući ga "Lieber Meister", "Dragi učitelju". [17]

Kuća iznad vodopada postala je manifest avangardne apstrakcije. Nije mnogo ljudi koji su bili u Sjedinjenim Državama vidjeli ovaj predmet. [18] Stotinama kilometara od New Yorka i Chicaga, izgubljen u šumi blizu Pittsburgha, i dalje je jedan od najnepristupačnijih i najzanimljivijih ljubitelja nasljeđa Wrighta. Međutim, stvoren u drugoj polovici 1930-ih, odnosno godinama nakon procvata sovjetske avangarde, čini se da je ovaj spomenik zakašnjeli odgovor na inovacije Europe i SSSR-a. [19]

Prema nevjerojatnoj simetriji povijesti, američki arhitekt Frank Lloyd Wright (1867.-1959.) I sovjetski arhitekt I. V. Zholtovsky (1867.-1959.) Pošli su svojim putem u istim godinama. [20] Toliko različiti - Zholtovsky, koji je više od 30 godina radio za državu i implementirao desetak neorenesansnih zgrada u Moskvi, i Wright, inovator koji je radio isključivo za privatnog kupca. Čini se da u toj paraleli nema ničega zajedničkog osim sličnosti brojeva, datuma rođenja i smrti. Međutim, ovo se vidi kao karakteristična ilustracija dviju kreativnih strategija - neki sastavljaju jezik, a drugi ga vješto govore. W. A. Mozart rođen je za stvaranje nove harmonije, S. T. Richter - za izvođenje ove harmonije. I rad Franka Lloyda Wrighta sjajno nam pokazuje trijumf prvog principa. Materijal pripremljen za Archi.ru i Isolationmag.ru

[1] Wright je 1905. godine putovao u Japan (prvi u nizu) i počeo sakupljati japanske grafike. 1919.-23. Projektirao je hotel Imperial (nije sačuvan) i vilu T. Yamamure (1918. - 1924.) u Tokiju.

[2] Arhitektonska tvrtka Adler & Sullivan bila je među vodećima u izgradnji prvih nebodera na prijelazu iz 1880-ih u 1890-e. Međutim, suradnja između Dunkmara Adlera i Louisa Sullivana prekinuta je slomom burzi 1893. godine i ekonomskom depresijom koja je uslijedila. F. L. Wright napustio je tvrtku iste godine. Formalni razlog otkaza Wrightu bio je njegov rad po privatnim nalozima sa strane. Nakon prekida, Sullivan i Wright nisu razgovarali 12 godina.

[3] 1893. godine Wright je započeo svoju neovisnu arhitektonsku praksu. Svojoj kući koja je prethodno podignuta u Oak Parku (1889.) dodao je radionicu.

[4] Imajte na umu da su Sullivanovu tezu "Oblik mora odgovarati funkciji" nastavnici i učenici razumjeli na vrlo različite načine. Sullivan pod "sukladnošću" razumijeva izuzetno kompliciranu florističku plastiku, Wright - fantastično geometriziran, pojednostavljen dekor, pa čak i strogost.

[5] Imajte na umu da su Art Deco arhitekti iz 1920-ih i 1930-ih već bili fascinirani idejom autentične reprodukcije arhaičnih motiva. I istodobno su prihvatili i bili spremni primijeniti Wrightove tehnike fantazijske geometrizacije.

[6] Prema projektu, glavni kat bio je drugi (s dnevnim boravkom i blagovaonicom). Ovo je postalo realizacija zadatka koji je postavio kupac Frederic Robie - "vidjeti svoje susjede, a da vas ne vide".

[7] Izgrađena sredinom 1930-ih, robna kuća Danilovsky (GK Oltarzhevsky, 1936.) postala je jedan od najzanimljivijih i najupečatljivijih primjera ujednačenog stila u Moskvi, a istodobno je to bio odgovor na Moss House u Berlin, 1923. Grandiozna zgrada Zemaljskog komesarijata za zemlju (AV Shchusev, 1933), projektirana vodoravnim vijencima i okvirima, bila je odgovor i E. Mendelssohnu (robna kuća Shocken u Stuttgartu, 1928., nije sačuvana) i J. Terragny (kuća Novokomuma u Comu, 1928).

[8] Za više informacija o ranom art decou iz Amsterdama, pogledajte autorski članak

[9] Zgrada Larkin u Buffalu (1904., nije sačuvana), Bock House u Milwaukeeju (1916.) i Hollyhock House u Los Angelesu (1919.-1922.) Projektirani su u sličnom stilu.

[10] Ovim događajima u sudbini arhitekta prethodila je nepopravljiva tragedija. 15. kolovoza 1914. J. Carlton, koji je radio za Wrighta kao sluga, spaljuje Villu Taliesin i ubija sve osoblje radionice i članove kućanstva, uključujući majstorovu voljenu Martu Borthwick-Chini. Wright je tog dana bio u Chicagu zbog posla.

[11] Prvi objekti s tzv. tekstilni blokovi bili su Midway Gardens (Chicago, 1914, nije sačuvan) i skladišta A. D. Germana (Richland Center, 1915).

[12] Wright je nastojao pronaći nove izvore nadahnuća i arhitektonske tehnike, "čak ni ne oponašajući sebe". 1930-ih je Wright stvorio novi koncept za svoje dvore - tzv. "Usonijeve kuće", čiji naziv potječe od USONA, skraćenice za Sjedinjene Američke Države Sjeverne Amerike (kako su Sjedinjene Države nazivane u 19. stoljeću).

[13] Imajte na umu da je uspjeh njihovih djela objavljenih u tzv. portfelja E. Wasmutha (1910.), Wright je uvelike dugovao grafičkoj maniri svoje suradnice Marion Mahoney koja je, vjeruje se, pripremila više od polovice listova. Međutim, 1914. Marion je otišla u Australiju, gdje je njezin suprug Walter Griffin pobijedio na natječaju za projekt novog glavnog grada - Canberre. [14] Wright se nije želio rastati s ukrasnim sredstvima svog stila i stoga nije mogao prihvatiti purizam avangardne arhitekture dvadesetih godina. "Kuće ne bi trebale biti kutije koje blistaju na suncu", rekao je Wright. Vidi Goldstein, A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - P. 38, 50, 54

[15] Imajte na umu da se u ovim godinama Wrightove ambicije ne mogu nazvati skromnim. „Ne samo da u potpunosti namjeravam biti najveći živući arhitekt, već najveći koji će ikad živjeti. Da, namjeravam biti najveći arhitekt svih vremena”, izjavio je Wright 1930. godine. Vidi Hite W. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekt i čovjek za sva vremena", 2003. - P. 269 [16] Prema A. F. Goldsteinu, prijevod "organske arhitekture" točnije prenosi Wrightovu ideju, isključujući biomorfne, biljne konotacije i ističući racionalno načelo. Više o semantici pojma vidi u A. F. Goldstein, Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973. - P. 131 i Haight V. L. "Frank Lloyd Wright - arhitekt i čovjek za sva vremena", 2003. - P. 269-270 [17] Intervju s F. L. Wrightom (1953.), vidi https: / /www.youtube.com/watch?v=W8EABJrMplY&t=778s [18] Foto izvještaj arhitekta Mihaila Lina vidi https://carmelist.livejournal.com/229906.html [19] 1937. Wright je pozvan na 1. kongres sovjetskih arhitekata i posjetio SSSR. [20] F. L. Wright svojedobno je godinu svog rođenja naznačio kao 1869. (godinu kada se zapravo rodila njegova sestra Mary Jane). Želio je izgledati mlađe kako bi još više impresionirao sugovornika koliko je rano započeo svoju samostalnu arhitektonsku praksu. Zapravo je Wright napustio Sullivana i počeo raditi u njegovoj radionici u Oak Parku 1893. godine, kada je imao oko 26 godina.

Bibliografija

1. Goldstein A. F. Frank Lloyd Wright. - Moskva, 1973.
2. Ikonnikov A. V. Arhitektura dvadesetog stoljeća. Utopije i stvarnost. Svezak I - M.: Napredak-tradicija, 2001.
3. Ovsyannikova EB Utjecaj ekspresionizma na arhitekturu 1930-ih. / Ovsyannikova E. B., Tukanov M. A. / Ruska avangarda 1910-1920-ih i problem ekspresionizma / Ed. G. F. Kovalenko. - M.: Nauka, 2003. S. 387-406
4. Haight V. L. "Frank Lloyd Wright arhitekt je i čovjek za sva vremena" // O arhitekturi, njezinoj povijesti i problemima. Zbornik znanstvenih članaka / Predgovor. A. P. Kudryavtseva. - M.: Uvodnik URSS, 2003. - S. 261-274.
5. Frank Lloyd Wright o arhitekturi Odabrano: Odabrani spisi. 1894-1940 / Prir. Fredericka Gutheima. New York: Duell, Sloan i Pearce, 1941
6. Prerijske kuće Hess A. Frank Lloyd Wright / Hess A., Weintraub A. - NY.: Rizzoli, 2006.
7. Pfeiffer B. B. Frank Lloyd Wright. - Koln: Benedikt Taschen, 2001. (monografija).
8. Bayer P. Art Deco arhitektura. London: Thames & Hudson Ltd, 1992 (monografija).
9. Sandoval H. M. Ljudi koji su promijenili tijek povijesti: Priča o Franku Lloydu Wrightu 150 godina nakon njegova rođenja. - Atlantic Publishing Group Inc, 2017
10. Secrest M. Frank Lloyd Wright: Biografija - University of Chicago Press, 1998

Elektronički izvori

1. Bronovitskaya A. Yu. "Frank Lloyd Wright". [Elektronički izvor] // Predavanje Anna Bronovitskaya u Muzeju garaže u sklopu ciklusa „Arhitekti 20. stoljeća. 1. dio - Način pristupa: URL. - https://www.youtube.com/embed/9GA_NJtNGE (datum pristupanja: 10.10.2020).
2. Gorbutovich T. Dvije kuće Franka Lloyda Wrighta izrađene od tekstilnih blokova [Elektronički izvor] URL: https://gorbutovich.livejournal.com/103205.html (datum pristupa: 10.06.2020).
3. "Kuća iznad slapova" Franka Lloyda Wrighta [Elektronički izvor] // AD Rusija - URL: https://www.admagazine.ru/interior/dom-nad-vodopadom-frenka-llojda-rajta (datum pristupa: 10.06. 2020) …
4. Kuća Ennisa Franka Lloyda Wrighta prodana je za rekordan iznos [Elektronički izvor] URL: https://www.elledecoration.ru/news/architecture/dom-ennisov-frenka-lloida-raita-vystavlen-na-prodazhu-id6786081/ (datum pristupa: 10.06.2020).
5. Izmailova A. Hiperrealistički renderiranje sada već uginulih zgrada, Frank Lloyd Wright [Elektronički izvor] URL: https://archi.ru/news/72984/ispanskii-arkhitektor-vossozdaot-v-realistichnykh-renderakh-nesuschestvuyusfrenka-postroiki- raita (datum pristupljeno: 10.06.2020).
6. Lin M. Fallingwater. Kuća preko slapa. [Elektronički izvor] // Live Journal. Arhitekti i druge slike. - URL: https://carmelist.livejournal.com/229906.html (datum pristupanja: 10.06.2020).
7. Novikov K. Prairie Builder [Elektronički izvor] // "Kommersant Dengi" br. 21 od 04.06.2007., Str. 73 - URL: https://www.kommersant.ru/doc/771111 (datum pristupa: 10.06.2020).
8. Frank Lloyd Wright: Frederick C. Robie House [Elektronički izvor] // Arhitektura i dizajn | Referenca - URL: https://arx.novosibdom.ru/node/2052 (datum pristupanja: 10.06.2020).
9. Klasičari naše ere: Frederick C. Robie House / Frank Lloyd Wright [Elektronički izvor] URL: https://www.archdaily.com/60246/ad-classics-frederick-c-robie-house-frank-lloyd-wright/ (datum pristupa: 10.06.2020) …