O Permskom kazalištu opere i baleta detaljno smo razgovarali u članku posvećenom rezultatima natječaja - klasična zgrada s pedimentom i trijemom zasluženo se smatra simbolom grada i jednim od njegovih glavnih središta kulture, ali poznata trupa odavno je postala "mala". O potrebi rekonstrukcije kazališta razgovaralo se u Permu posljednjih 20 godina, ali sve više i više teoretski, budući da gradu nedostaju ili arhitekti sposobni za razvoj modernog projekta, ali prikladni i vrijedni da koegzistiraju s povijesnom zgradom, ili sredstva za oživite ove ideje. Situacija se radikalno promijenila kada su se u Permu počeli održavati međunarodni natječaji za arhitekturu, a Sergey Gordeev, mlad, bogat i vrlo drag modernoj arhitekturi, postao je senator Permskog teritorija. Zaklada Avangard na čijem je čelu organizirala je natječaj za najbolji projekt nove zgrade Kazališta opere i baleta. Poznati strani zavodi pozvani su da sudjeluju u natječaju, koji je projektirao i izgradio nekoliko kazališta i koncertnih dvorana. Našu zemlju predstavljao je Sergej Skuratov - prema Gordeevu, "najbolji ruski arhitekt, sposoban i sposoban natjecati se sa zapadnim kolegama". Inače, za Skuratova je ovo također daleko od prvog rada na kazališnom projektu - zauzeo je prva mjesta na natjecanjima za Kazalište budućih generacija (UNESCO), Baletno kazalište. Anna Pavlova u Moskvi, kompleks Opera Bastilja. A za ruskog je arhitekta bilo još važnije temeljito razmisliti o projektu za Perm, učiniti ga ne samo lijepim i nezaboravnim na natjecateljski način, već i razrađenim u smislu funkcija i svakodnevnog života, stopostotnim ostvarivim.
Jedna od najtežih kontradikcija u projektnom zadatku bio je zahtjev za projektiranjem kompleksa koji je površinom veći od postojeće cjeline, a istodobno ne narušava razmjere i proporcije potonjeg. Skuratov i njegov tim imali su na desetke mogućnosti - produžetke straga i sa strane, zgradu koja "grli" postojeće kazalište, novi svezak simetričan starom - i svi su na kraju odbačeni upravo kao "zbunjujući" izvornu ljestvicu. Činjenica je da se Permsko kazalište opere i baleta nalazi u parku omeđenom ulicama Lenjina, Sibirskaje, Sovetskaje i 25. godišnjice listopada, a Skuratov je postojeću arhitektonsku i parkovnu kompoziciju cijenio gotovo više od same povijesne zgrade. "Kad fasada s trijemom zatvori perspektivu parka, ljudi različitih profesija i nacionalnosti odmah shvate da su suočeni s kazalištem", objašnjava arhitekt. "Ovo je klasična, prepoznatljiva slika koja je postala gradska slika u svjetskoj kulturnoj svijesti, a iskrivljavanje bi bilo zločin, pa smo je odlučili razviti."
Tema razvoja i rasta općenito postala je ključna za projekt. Arhitekt je pošao od činjenice da kazalište nije samo i ne toliko arhitektonski spomenik koliko živi kreativni organizam, koji se neprestano poboljšava. A one transformacije koje žanrovi opere i baleta doživljavaju danas, zgrada klasičnog kazališta više nije baš tipološki prikladna. Tako je nestao scenarij gradnje uz povijesnu zgradu još jedne, donekle slične njoj. Arhitektura s "efektom Bilbaoa", odnosno prkosno moderna i šokantna, Skuratovu se činila jednako neprihvatljivom. Za novu zgradu bilo je potrebno pronaći sliku negdje u sredini - morala je biti osjetljiva i u odnosu na povijest i prirodu, a istodobno ju je trebalo odmah prepoznati kao kazalište, štoviše, kazalište 21. stoljeće.
Klasicistička arhitektura, sa svom svojom izražajnošću i monumentalnošću, ima jedno vrlo bitno obilježje - apsolutno je samodostatna. A nadahnuće u njemu možete tražiti samo ako radite u istom stilu. Budući da se to ni na koji način ne odnosi na Sergeja Skuratova, od samog početka nije upirao pogled u kazalište, već u njegovu okolicu, tumačeći povijesnu zgradu kao primjer parkovne arhitekture. „Položaj u parku uvijek je omogućavao obogaćivanje kompozicijskih rješenja i vanjskih prostornih veza zgrade uz pomoć takvih predmeta, na primjer, kao bočna krila, izbočine, krila, prednji i servisni portali, stepenice, rampe,”S pravom primjećuje arhitekt. “Ali sve postojeće mogućnosti nisu bile ostvarene u postojećem kazalištu, vjerojatno zato što je ogromni park oko njega bio mnogo kasnijeg porijekla. Uništen je na mjestu kamena Gostiny Dvor uništenog 1929. godine. Današnje kazalište, uz glavni, prilično skroman ulaz na glavnom pročelju, ima samo još skromniji, nezgodan ulaz za uslugu s istočne strane. Zapravo je ovo zatvoreni svezak, ne samo tijesan i zastario, već i lišen potrebnih funkcionalnih veza s vanjskim svijetom. I upravo nas je želja da kazalištu pružimo te veze na kraju potaknula koncept i kompoziciju novog sveska”.
Prilikom dizajniranja novog kazališta, arhitekti su koristili načelo svestrane orijentacije, stvarajući nove ulaze i time uključujući prirodu i grad u sferu aktivnog kazališnog utjecaja. Umjesto nekadašnje stroge podjele na zone "ulica / kazalište" i "vanjska / unutarnja", Skuratov u parku stvara sustav zgrada povezanih zajedničkim funkcijama i javni prostor koji je stalno otvoren za javnost. Istodobno, postojeće kazalište ostaje središte sjecišta glavnih pravaca i perspektiva parka, a arhitekti su se posebno pobrinuli da nakon rekonstrukcije ništa ne ometa njegovo zaobilaženje, kao prije. Takvu vizualnu neovisnost povijesne građevine bilo je moguće postići, prije svega, pomoću kompozicije u obliku slova L novog sveska. Skuratov je uspio rasporediti sve funkcije propisane projektnim zadatkom u kompleksu na takav način da je glavni volumen nove pozornice bio skriven iza postojeće zgrade, a činilo se da njegova krila prihvaćaju (premda na uvaženoj udaljenosti) kanonski fasada s pedimentom.
Duga strana slova L nalazi se duž 25. ulice Letiya Oktyabrya, odnosno paralelno s istočnom fasadom postojeće zgrade. U ovom krilu nalaze se umjetnost, kafići, prostorije za probe i mala dvorana za 200 ljudi - takozvana eksperimentalna pozornica, namijenjena komornim predstavama modernog baleta i opere. Ulaz u ovaj dio zgrade ukrašen je perspektivnim portalom s rampom - spektakularno zvono od bijelog kamena nagnuto je prema glavnoj zgradi. Takva reverzija postojećem kazalištu, s jedne strane, odmah je prepoznatljiva kao vrlo Skuratova gesta (dovoljno je prisjetiti se njegove stambene zgrade u ulici Burdenko 11, čiji je visoki dio blago okrenut i savijen kao da ljubazno klima glavom). ranija zgrada smještena dijagonalno od istog autora), a s druge strane omogućuje vam stvaranje ugodnog javnog prostora na granici kazališta i parka.
„Temelj“slova L zapravo je nova pozornica s dvoranom za 1.100 sjedećih mjesta, skladištima za scenografiju i kostime, predavaonicom, muzejom Diaghilev, atrijskim prostorom predvorja s barovima, bifeima i restoranom. Glavnina novoizgrađenog prostora, uključujući utovarne prostore za krajolik i restorane, skladišta i parkirališta, nalazi se na sjevernoj strani, što je omogućilo održavanje uobičajene orijentacije kazališta. A reljef parka - blagi nagib prema Kami - omogućio je arhitektima, bez podizanja visine nove zgrade, da podignu nove ulazne skupine, uspoređujući ih s pozornicama vidljivim izdaleka. A ako razvijena rampa vodi do obećavajućeg trijema, tada je glavni ulaz u novu zgradu zamišljen kao divovska lođa s ovalnim okulom od 11 metara, koji se nedvosmisleno odnosi na poznati Panteon. I premda je Perm vrlo udaljen od Rima, ne samo zemljopisno, već i klimatski, Sergej Skuratov odlučio je da ovu rupu treba ostaviti otvorenu: navečer će biti istaknute kapi kiše ili snježne pahulje koje padaju kroz nju, a ukupne dimenzije loggie su takve da će posjetitelji kazališta uvijek naći mjesto za skrivanje od oborina. Tema okulusa također je postala jedna od središnjih u dizajnu interijera - gornja svjetla u prostorijama za probe i svjetiljke u foajeu i gledalištu imaju isti ovalni oblik, a u potonjem je slučaju plafon okružen raspršenim svjetlucavim zvijezdama.
Izbor materijala za suočavanje također je postao počast surovoj klimi Permskog teritorija. Fasade novog kazališta Skuratov je omotao štedljivim staklom, na čiju se unutarnju površinu nanosi mat bijeli premaz koji simbolizira mraz. Drugi sloj iza stakla sadrži kompozitne ploče s tankim slojem bakra (0,1 mm) i, ovisno o funkcionalnim područjima, postavljaju se blizu jedan drugome ili između njih i stakla ostaje tehnološki razmak ili organiziran je prostor sa stepenicama za bijeg. Sergej Skuratov, koji svoje projekte uvijek vrlo velikodušno prožima književnim i povijesnim paralelama, naglašava da topli bakreni odsjaji ne simboliziraju samo bakrene cijevi i traženu teatralnost, već i "limene trake u permskom gradskom vrtu Dijagiljeva vremena" i vađenje bakrenih ruda, koja je stoljećima bila poznata po Permskom teritoriju.
Superpozicija mliječno bijelog stakla i tajanstveno svjetlucavog crvenkastog bakra daje zgradi uistinu čaroban sjaj, koji je na dnevnom svjetlu primjetan samo vrlo pažljivom oku, ali u mraku, odnosno tijekom i nakon izvedbi, to će se naglasiti pomoć posebne rasvjete. A ova dualnost izgleda novog kazališta, zajedno s izuzetno racionalnim planiranjem i kompozicijom, možda je najvažnije i najuspješnije otkriće arhitekta u ovom projektu. Djelomično neprozirno staklo danju oduzima arhitekturi kazališta svaku pompu, otapa se u okolnom krajoliku i čini ga skromno odrazom povijesne građevine. Navečer je upravo to ono što uključuje arhitekturu u spektakularnoj prostornoj izvedbi, kada kazalište, kao čarolijom, širi svoje granice i sve prolaznike pretvara u očarane gledatelje.
