Archi.ru:
- Što bi, po vašem mišljenju, trebao biti visokokvalitetan urbani prostor?
Peter Ebner:
- Ako se okrenemo povijesnim gradovima, uključujući Moskvu, u početku su razumjeli kako bi trebao izgledati urbani prostor. Vincenzo Scamozzi, učenik Andreje Palladio i jedan od mojih najdražih arhitekata, napisao je početkom 17. stoljeća. rasprava "Ideja univerzalne arhitekture" - uključujući i o urbanom planiranju. Ovu je knjigu pročitao 22-godišnji princ-nadbiskup koji je u to vrijeme vladao Salzburgom. Impresioniran ovim radom, sagradio je stotine kuća, stvarajući prekrasan slijed trgova i ulica, javnog prostora u kojem i danas uživamo u Salzburgu. Kvaliteta ovog povijesnog primjera je u raznim veličinama. Ova izmjena vodoravnih i okomitih dimenzija vrlo je važna. I nije bitno je li to trgovački centar, stan ili nešto treće. Ali, nažalost, sada gradimo u istom stilu i veličini - beskrajno se ponavljamo, ponavljamo i ponavljamo. Međutim, u početku je postojala raznolikost u svim gradovima. To nije nešto što stvaramo iznova, već nešto što postoji stotinama, ako ne i tisućama godina. A slična kvaliteta u urbanističkom planiranju je izgubljena.
Tijekom razdoblja Gründer, u drugoj polovici 19. stoljeća, nove su se zgrade počele podizati sve gušće, zauzimajući gotovo 90% područja. Zbog tako gustih zgrada i besprijekorne higijene, bolesti su se proširile u gradovima. O ovom su pitanju, na primjer, pisali Siegfried Gidion i Walter Gropius, a medicina je kao disciplina zauzela ključno mjesto u raspravi o urbanom planiranju. Pokazalo se da je potrebno održavati udaljenost između kuća kako bi dovoljna količina sunčeve svjetlosti ušla u interijere. Na temelju te činjenice Gropius i njegovi kolege stvorili su svoje "nove" urbane strukture, što je utjecalo na cjelokupnu praksu urbanog planiranja. Bile su to jednostavne građevine, vrlo ekonomične, ali s velikim osjećajem za prostor. Danas nisu potrebne takve urbanističke odluke, jer je "medicinski razlog" nestao. Ali zaboravili smo kako stvoriti visokokvalitetne urbane prostore. Disciplina urbanog planiranja postala je vrlo slaba i, u većini slučajeva, ograničena je na grafiku.
Nešto poput "grafike na tepihu"
- Upravo tako. Više se ne radi o kvaliteti prostora. Programerima se sviđa ova situacija: sve je vrlo racionalno i jeftino za provesti, jer zahtijeva samo ponavljanje ravnih linija. Ali u početku su gradovi, osim rimskih i američkih, koji su imali krutu mrežu ulica, imali drugačiji raspored, jer su se razvijali iz povijesno uspostavljenog konteksta - različiti vlasnici parcela različitih veličina, različiti odnosi među njima. I ovo je stvorilo kvalitetu prostora koji danas toliko volimo. Kao rezultat toga, urbano planiranje postalo je najslabija disciplina u arhitekturi u modernoj Njemačkoj. A ako ste ušli u žiri natječaja za urbanizam i razgovarali s njegovim sudionicima, oni uglavnom raspravljaju o grafikama, ne razmišljajući o urbanim prostorima i ne razumijevajući gdje je razlika između tih koncepata.
U Njemačkoj i općenito u zemljama njemačkog govornog područja jedna od najprodavanijih knjiga na području urbanog planiranja su Umjetničke osnove urbanizma Camilla Sittea, a usput je i najmanje čitana. To znači da ga svi imaju u knjižnici, ali većina ga nikada nije otvorila. Ali ako ste ga proučavali, onda razumijete kakva je kvaliteta trga, kako ga prelaze ljudi i vozila, što se događa ako se kreću drugačije, zašto različite veličine imaju različite kvalitete. Kad sjedite u žiriju, izraz "Piazza Camillo Zitte" koristi se samo kao marketinški uređaj. Jedini odgovor koji se može dati u ovom slučaju je "Oprostite, ali ova ideja nema nikakve veze s Camillom Zitteom i jednostavno je glupa." Glavni problem danas je taj što smo se previše navikli na marketing, brendiranje i više ne zamišljamo trodimenzionalni prostor. Kad pogledate izglede odozgo, većina ih izgleda lijepo. Ali, kao rezultat, to nema nikakve veze sa stvarnošću.
Ispada da kvaliteta urbanog prostora ovisi o njegovoj raznolikosti. Možete li dati primjer na ovu temu iz svoje prakse?
- U projektu urbanog razvoja u Berg am Laim, jednom od okruga Münchena, razvili smo koncept raznolikosti. Prvotno je to bilo radničko područje s mnogim obiteljima. Održali smo međunarodno natjecanje za kompleks sa stambenim prostorom, uredima, trgovinama i dva vrtića, gdje smo pobijedili, jer smo u projektu koristili ideje Vincenza Scamozzija, prilagođavajući ih modernim standardima i načinu života.
Donijeli smo različite kvalitete prostora i varijacije koje svi toliko volimo u povijesnim gradovima, prilagođavajući ih modernom vremenu. I uvijek se trudimo slijediti ove principe, gdje god se projekt nalazio - u Münchenu ili Mexico Cityju.
Ali, naravno, uzimamo u obzir kontekst. Primjerice, u Meksiku je situacija sa suncem vrlo neobična: njegove zrake padaju na zemlju gotovo okomito. U našem višenamjenskom kompleksu PM Steel u području Polanco u Mexico Cityju, zbog sunčeve situacije, trupovi su morali biti postavljeni blizu jedan drugog.
Istodobno se morala uzeti u obzir povijesna mreža gradskog bloka. Stoga smo nastavili pravokutnu mrežu u vanjskim obrisima kvarta i učinili njezinu unutarnju strukturu što fleksibilnijom.
Drugi primjer je projekt na Regerstrasse u Münchenu, gdje smo pokušali stvoriti trgove i javne prostore različitih svojstava duž ulice kako bismo kompleks približili ljudskim razmjerima. Kao što znate, puno sam istraživao stanovanje i ekonomiju stanovanja. Primjerice, intervjuirali smo preko 1500 ljudi koji su željeli kupiti stan u Münchenu. Postavili smo im pitanja ne samo o kvalitetama njihovog budućeg doma, već i o urbanim prostorima.
Zanimljivo je da ljudi više vole kuće s 5-7 katova i da svaka od njih izgleda drugačije. Na njemačkim natjecanjima ponekad je problem što žiri voli zgrade duge 100-500 metara, potpuno iste cijelom dužinom, što je vrlo dosadno. To nema nikakve veze s onim što vole građani. Ali pitanje je uvijek isto: zašto smo izgubili tu raznolikost i zašto preferiramo "minimalni program"?
Odgovor je očit, zar ne? U većini gradova, nakon rata, arhitektura je postala jednostavnija, a zatim je ostala na ovoj razini
- Mislim da je glavni razlog taj što smo svi lijeni kao arhitekti. Ako pogledam povijesne crteže baroknih građevina, mislim da ih većina nas danas ne bi mogla ni nacrtati. Zbog toga svi toliko volimo slogan „manje je više“: omogućuje nam lijenost. Zanimljivi planovi stanovanja danas su postali rijetkost. Pa sam napisao knjigu
Tipologija +, gdje se svi planovi zgrada prilagođavaju posebno za kopiranje. Ako ne mogu sami smisliti dobre planove, onda barem napravite dobre kopije dobrih projekata. Bolje je nego kopirati one loše, ili što već?
Kad sam tek stigao u München i bio pozvan u žiri natječaja, bilo je ovako: jedan arhitekt pobjeđuje i izrađuje cijeli projekt. Protivio sam se ovome. Mnogo mi je bolje kad nekoliko arhitekata radi na istom projektu: na ovaj način "automatski" dobivate raznolikost. S tim u vezi, impresioniran sam nizozemskim sustavom. U Nizozemskoj arhitekt koji pobijedi na natječaju za urbanizam može pozvati kolege po svom izboru da mu se pridruže. Mislim da ovo načelo osigurava kvalitetu projekata u Nizozemskoj.
Razvoj Potsdamerplatza u Berlinu, koji je izvodilo nekoliko arhitekata, teško se može nazvati uspješnim
„To je zato što je svaki od arhitekata u ovom projektu„ bodybuilder “. Problem je što danas u arhitekturi postoji zastrašujući broj "bodybuildera". Svi pokušavaju učiniti zgradu hladnijom, luđom od druge. Inače, projekt na Potsdamerplatzu može se čak i prihvatiti, jer je nekada bio središte grada, značajno mjesto. Druga je stvar kada se takve stvari događaju u predgrađu. Na primjer, arhitekti dolaze iz Danske, a arhitekturu čine "bodybuilderi". Izgleda sjajno u tiskanom izdanju, ali je užasno za ljude. Kao arhitekti izgubili smo sposobnost dizajniranja za ljude: radimo za časopise. A u početku su arhitekti bili "glas društva". Prije su oni govorili: "To ljudima treba", ali sada smo sve izgubili. Toplo preporučujem arhitektima da sami posjete objekte, da ih vide u stvarnosti, a ne samo na fotografijama u časopisima, gdje se obrađuju u Photoshopu, poput supermodela.
Sada je u Moskvi trend - pozivati strane arhitekte da sudjeluju u natjecanjima. Što znači za grad kada biro, koji vrlo malo zna o "sceni radnje" i o tome ima samo površnu predodžbu, dolazi raditi projekte?
- Odgovorit ću na ovaj način. Na primjer, München je vrlo "zatvoren" grad. Strani arhitekti tamo praktički nisu pozvani raditi. Salzburg, grad mnogo manji od Münchena, s druge strane privlači velik broj stranih arhitekata. Obje su opcije pozitivne. Međutim, u Salzburgu postoji praksa: gotovo svi stranci koji tamo projektiraju u početku nekoliko godina rade kao savjetnici u odjelu za urbanizam, a tijekom tog razdoblja ne smiju dizajnirati u gradu. Dakle, prvo moraju temeljito upoznati grad. Primjerice, kada je Massimiliano Fuksas radio svoj projekt u Salzburgu, nije samo "letio iznad grada helikopterom, praveći skice". Isprva je bio savjetnik u odjelu za urbanizam, a tek je potom pozvan da provodi projekte. U to je vrijeme već poznavao grad i, što je još važnije, naučio je što ovaj grad razlikuje od svih ostalih, čak i prije nego što je počeo raditi na projektu. S mog gledišta, bilo bi pametno da glavni arhitekt Moskve uvede takvu praksu, jer bi mu to omogućilo da sa nekoliko strana sagleda situaciju i sazna nova mišljenja.
