Muzej sela Weissenhof u Stuttgartu, otvoren 2006. godine u jednoj od kuća Le Corbusiera i Pierrea Jeannereta, godišnje posjeti u prosjeku 25 tisuća ljudi, trećina njih su studenti i školarci. Nema podataka o tome koliko ljubitelja avangardne arhitekture gleda izvan ostatka kuća, bivših eksponata izložbe njemačkog Werkbunda "Stanovanje" 1927. godine, ali može se pretpostaviti da ništa manje. Stanovnici okruga, stanari višestambenih zgrada Ludwig Mies van der Rohe i Peter Behrens, stambene zgrade blokiranog razvoja Nizozemaca Mart Stam i J. J. P. Auda, zgrade Hansa Scharouna, Adolphea Schnecka i Le Corbusiera s Pierreom Jeanneretom kako mogu, zaštićene su od znatiželjnih očiju i kamera prolaznika. Saduju grmlje oko perimetra vrta, postavljaju paravane preko vrata i čvrsto zatvaraju zavjese. Ali oni ne odlaze - iz različitih razloga. O tome više kasnije.
Oni se "ne rađaju" kao spomenik, oni postaju spomenik
Ovaj interes za arhitekturu Weissenhofa nije uvijek postojao. Iako je samo podrijetlo sela odmah postalo polemičan, čak provokativan događaj međunarodnih razmjera. Po prvi puta, u okviru građevinske izložbe, odlučeno je sagraditi prave kuće za buduće stanovnike, umjesto privremenih izložaka. Njemački Werkbund za kustosa projekta imenovao je Ludwiga Miesa van der Rohea, koji je tada bio poznat prvenstveno po nerealiziranom projektu berlinskog nebodera sa staklenim fasadama. Upravo je on pozvao ostale sudionike.
Stuttgart, bogato industrijsko središte 1920-ih, bio je spreman, između ostalog, osigurati zemljište za izložbu - zauzvrat za obećanje da će lokalni arhitekti biti uključeni u program. Ne može se reći da je prekršena riječ dana gradskoj upravi, dva stuttgartska arhitekta - Adolf Schneck i Richard Döcker - provodili su svoje projekte, ali upravo su to bili gradovi na umu. Tradicionalisti, predstavnici stuttgartske škole (na primjer, jedan od autora projekta poznate stanice Paul Bonatz) ostali su iza. Očito, da bude uvjerljiv, novi nema prostora za kompromise. Drugi skandal bio je sudjelovanje Francuza Le Corbusiera u ozračju rastućih nacionalističkih i revanšističkih osjećaja (tako se pozicionirao u to vrijeme), on je također postao glavni "medijski" mamac projekta.
Nakon pripremne navale (sudionici i organizatori imali su na raspolaganju 8 mjeseci - od trenutka kada je arhitekt pozvan na dostavu projekta), 23. srpnja 1927. godine, izložba je otvorena. 17 arhitekata iz pet zemalja izgradilo je svoje domove na brdu Killesberg, više od 60 dizajnera predstavilo je nove komade namještaja i tekstila, industrija je pokazala svoje nove mogućnosti. Tijekom četiri mjeseca izložbe "Kućišta" Weissenhof je posjetilo više od pola milijuna ljudi. Rezonancija u međunarodnom tisku bila je velika. Međutim, nitko se nije ustručavao kritizirati: naselje s ravnim krovovima nazvano je "arapsko selo", "neomaroko", a namještaj je smatran neugodnim i neestetičkim. No, najveći problem bili su troškovi stanovanja.
Pokazalo se da je program "pristupačno stanovanje za sve" nekoliko puta skuplji od uobičajenog za regiju Stuttgart. Problemi su počeli odmah po završetku izložbe. Ispostavilo se da je stanovanje teško izdati (sve kuće prema ugovoru pripadale su gradu). Novi stanari od ranih godina počeli su se žaliti na plijesan, a preuređenje je počelo gotovo odmah. Ovdje se možemo prisjetiti izjave jednog od arhitekata iz Weissenhofa, J. J. P. Auda: "Prve godine pustite neprijatelja da živi u novoj kući, druge - prijatelja, treće godine možete se kretati u sebi."
Odluka o rušenju naselja prvi je put donesena sredinom 1930-ih, ali kupci nisu odmah pronađeni za to mjesto.1938. zapovjedništvo Wehrmachta odlučilo je naseliti se na brdu, zemljište je prodano Trećem Reichu, a arhitekti stuttgartske škole Paul Bonatz i Paul Schmitthenner i jedan od "Weissenhofovih autora" Adolf Schneck sudjelovali su u natječaj za dizajn. No, godinu dana kasnije, nakon početka rata, sjedište zapovjedništva preselilo se u Strasbourg. U selu su postavljeni protuzračni topovi, a u zgradi Mies van der Rohe otvorena je bolnica za djecu oboljela od ospica i difterije. Tijekom rata saveznici su uništili protuzračne topove, a s njima i kuće Waltera Gropiusa, Maxa Tauta, Hansa Pölziga i drugih.
U situaciji poslijeratne nestašice stanova nije bilo izbora: preživjele kuće Weissenhofa obnovljene su, neke su dovršene - izgrađen je još jedan kat na krovu dvokrevetne kuće Le Corbusier, terase na kući Behrens okrunjene su sljemenjakom krovovi. Pedesetih godina srušene su kuće Brune Tauta, Adolfa Radinga i druga kuća Maxa Tauta. 1956. izdano je dopuštenje za rušenje Le Corbusierovih kuća (sada su uvrštene na UNESCO-ov popis svjetske baštine), a samo je intervencija burgomastora Stuttgarta Arnulfa Kletta omogućila izbjegavanje fatalne pogreške. Upravo je on postigao priznanje preostalih 11 kuća u Weissenhofu (u početku ih je bilo 21) kao spomenik arhitekture: tako je barem sačuvano trenutno stanje zgrada - s promijenjenim rasporedom, izmijenjenim grijanjem i komunikacijama.
Povijest se pokrenula zahvaljujući arhitektima i "običnim" znalcima avangarde koji su organizirali grupu Inicijativa 77: postala je osnova sadašnjeg Društva prijatelja Weißenhofa (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizacije koja sadrži muzej. Zahvaljujući privatnoj inicijativi i pomoći donesena je odluka o radikalnoj obnovi kuća koja je provedena u razdoblju 1981.-1983. Tada je obnovljeno stanovanje opet iznajmljeno.
Kućni automobil
Kustosica "Stanovanja" Mies van der Rohe istaknula je ne samo ravne krovove kao opći uvjet za projekte sudionika, već i obavezno navođenje ciljne publike. Primjerice, u njegovoj stambenoj zgradi mali su stanovi zamišljeni za slobodnu ženu koja radi, za par bez djece, za malu obitelj i za samca. Dvostruka kuća Le Corbusiera i Pierrea Jeannereta trebala se smatrati domom obitelji radnika. Samostojeće obiteljske kuće bile su namijenjene osobama s visokim obrazovanjem.
Ya. Y. P. Aud je stvorio cijelu "tvrđavu" za domaćicu svoga doba: kuću je okrenuo prema ulici s njenom ekonomskom stranom - uskim prozorima koji su štitili privatnu sferu, dvorištem za kante za smeće, skladištenjem goriva i sušenjem odjeće, stražnjim vratima. Da bi se ušlo kroz "ulazna vrata", trebalo je prvo proći mali privatni vrt. Velika pažnja posvećivana je prirodnom svjetlu i svježem zraku, stubišta su vodila do ravnih krovova, a na te se terase nije gledalo samo kao na formalni element, već kao na igralište za sportske vježbe. Jedan od balkona Schneckove kuće bio je dio kupaonice, zatvoren paravanom na izvlačenje.
Sve je bilo smišljeno na krajnje racionalan i funkcionalan način: klizna vrata (ujedno su i zidovi) promijenila su namjenu životnog prostora (na primjer noćna i dnevna polovica u kući Corbusier), namještaj je bio ili ugrađen ili mobilni, spasili su ga uredski prostori (hodnik od 60 centimetara, niski strop spavaćih soba sluge - a takvih je bilo čak i u kući za radničku obitelj - i vrtne sobe). Seljanin je također promatran kao dio jedinstvenog mehanizma. Prema definiciji, bio je mlad, zdrav, vitak, pokazalo se da su djeca u određenom smislu smanjena kopija odraslih, a ne faktor koji određuje dodatne zahtjeve za životnim prostorom. Stvarnost je napravila vlastite prilagodbe.
Kada je nakon obnove naselja Weissenhof početkom 1980-ih najavljeno da će se stanovi i kuće davati u zakup, mlada obitelj N. dugo nije oklijevala: "Tko ne želi živjeti u spomeniku ? " Ono što najviše iznenađuje jest da se njihov položaj za 32 godine života u kući koju je projektirao nizozemski arhitekt Mart Stam nije promijenio. Oni i dalje vjeruju da je život u eksperimentalnom stambenom prostoru iz 1927. godine božji dar, dobitak na lutriji, izazov koji su prihvatili. I to - unatoč svim iskusnim i postojećim poteškoćama i približavanju starosti. Doba N. gleda se s optimizmom, jer se iza zida 92- i 86-godišnji susjedi uspješno "bore" strmim stepenicama do spavaće sobe i još strmijim stepenicama koje vode u vrt.
Kada pogledate dizajnerski namještaj koji u potpunosti odgovara međunarodnom stilu Stama, rekonstruiranu shemu boja prostorija, ugrađene ormare, klizna vrata, okvire prozora restaurirane u skladu s izvornicima, mogli biste pomisliti da ljudi koji su profesionalno povezani sa područjem arhitekture i dizajna žive u kući. Ali to nije slučaj. Vlasnik je nekad radio kao tiskar i slagač slova u tiskari, domaćica je bila zaposlenica. Njegov je interes više političke naravi: dok je radio za Socijaldemokratsku stranku, skrenuo je pozornost na povijest Weimarske Republike i na transformaciju demokratskih ideja u arhitektonske projekte. Mies van der Rohe i njegov tim mogli bi se radovati ovakvom razvoju svoje ideje: novoj gradnji, novom tipu stanovanja kao metodi podizanja stanara u akciju.
"Mart Stam dizajnirao je kuću za malu obitelj, ali u stvarnosti u njoj mogu živjeti najviše dvoje ljudi", - nekoliko godina nakon naseljavanja, N. je dobio sina koji još uvijek živi s roditeljima, a oni su vrlo upoznat s problemima zajedničkog života na malom trgu.pa. Raspored kuće ne pruža priliku za mirovinu, osim u spavaćoj sobi, ali čak i tamo ima mjesta samo za krevet. Vrtnu sobu u prizemlju, koja je strmim stubištem povezana izravno s dnevnom sobom, pretvorili su u radnu sobu. Tamo se možete koncentrirati samo ako u dnevnoj sobi nitko ne gleda televiziju ili ne sluša glazbu. Loša zvučna izolacija je prvi problem. Druga je toplinska izolacija, ali to je razumljivo. Za Stam su bili važni svjetlost i zrak, bilo je, prema tome, puno prozora i malo vrata. Treće je održavanje kuće u čistoći. Pri dizajniranju prozora, na primjer, u dnevnoj sobi iznad stubišta koje se spuštalo, arhitekt nije razmišljao o tome kako će ih domaćica oprati (sada N. unajmljuje tvrtku za pranje prozora, jer oni sami nisu u mogućnosti nastupiti takve akrobatske radnje).
Život u arhitektonskom spomeniku nije samo prihvaćanje izazova, već i odgovornost, kao i očuvanje i proučavanje baštine. Među stanarima sela, takva manjina - pet kuća sudjeluje u posebnom programu, među njima je i obitelj N. iz kuće Marta Stama. Stanovnici stanova u kućama Mies van der Rohe ili Peter Behrens obični su podstanari, a ne opterećeni nikakvim posebnim uvjetima. Umjesto toga, jednostavno su podnijeli povećanu pažnju turista prema selu, ne želeći napustiti dobro područje. Stanari još pet kuća, stanovnici Weissenhofa "svjesni arhitekture", potpisali su posebne ugovore s vlasnikom nekretnine (to je država SR Njemačke), prema kojem su dužni obnoviti izvorni izgled (i ne mijenjati ga), nadzirati funkcioniranje izvornih konstrukcija (na primjer, klizna vrata), vršiti popravke samo uz suglasnost komisije itd. Zauzvrat dobivaju subvencije za radove na obnovi i obnovi.
Za 32 godine života u kući Mart Stam obitelj N. obnovila je stubište u vrtnu sobu (prethodni stanari čvrsto su zatvorili spust), ugrađeni ormar između kuhinje i dnevnog boravka s prozorima za točenje gotove hrane (domaćica je priznala da nikada nije koristila ovu metodu "kantine", prozori su zatvoreni i prekriveni kuhinjskim posuđem), klizna vrata između dnevne sobe i hodnika. Stubište, ograde i strukturne grede obojani su u povijesno plavoj boji. Stolice Marcel Breuer Thonet usklađene su s ovom plavom bojom i to nije apsolutno slučajno: one su najbliža varijanta patentirane 1927. godine
konzolna stolica Marta Stama (ta je sličnost potaknula tužbu radi utvrđivanja autora ideje o takvoj stolici između Breuera i Stama, koja se odvijala krajem 1920-ih). Rekonstruirani su i prozorski okviri s povijesnim učvršćenjima, a dnevni boravak dobio je izvornu shemu boja na temelju provedenog istraživanja.
Stanovnici kuće Stam osjećaju se u određenom smislu kao kustosi muzeja, što znači da ponekad (iako vrlo rijetko) otvaraju vrata posjetiteljima - arhitektima, novinarima, studentima. Najveća grupa koja je posjetila njihov dom brojala je pedeset ljudi, bile su žene vojnici Bundeswehra, koje nisu nimalo oklijevale pogledati u ormare. No, najnevjerojatniji incident dogodio se prije otprilike 25 godina. Kad se američko izdanje sjajnog magazina Mercedes pripremalo za objavljivanje članka o Weissenhofu, lakonski je fotograf došao u Stamovu kuću: prvo je očistila cijelu kuću po vlastitom nahođenju, a zatim snimala interijere dugih 9 sati, potpuno ignorirajući stanare, uključujući i dječačića … Na kraju je u obliku zahvalnosti ponudila da napravi portrete vlasnika. Izgubivši strpljenje, N. je odbio. Sada sa smiješkom kažu: "Možda smo mi jedini koji su odbili pozirati Annie Leibovitz."
