GOVOR surađuje sa Boljšoj sportskom arenom Luzhniki od 2013. godine ili ste se pridružili kasnije?
Od 2013. god. Tvrtka Mosinzhproekt održala je natječaj za odabir dizajnera i na njemu smo pobijedili. A onda smo pod vodstvom moskovskog Stroycomplexa, glavnog arhitekta grada i tvrtke Mosinzhproekt, napravili odjeljke „Arhitektura“, „Tehnologija“, „Generalni plan“, a također nadzirali provedbu projekta obnove BSA. Uz to, GOVOR je bio taj koji je radio na rekonstrukciji infrastrukturnih objekata Lužnjikija - ukupno ovaj projekt uključuje 16 objekata. To uključuje blagajne, ulazne i uslužne paviljone, punktove, terene za trening s ugrađenim tribinama, dječji sportski prostor i sportski centar na otvorenom.
U opis projekta rekao je o očuvanju plastike krova - je li krov nov?
Krov je isti. Kako je izrađen od polikarbonata, takav je i ostao, jedino što se sada koristi polikarbonat koji udovoljava novim požarnim zahtjevima G-1. No, prema našem projektu dodan je vizir koji je gledateljima pružio veću udobnost i za sunčanih dana i za kiše.
Jesam li u pravu kad razumijem da ste, kako biste optimizirali vidljivost s tribina i povećali broj mjesta na 81 000, morali zamijeniti sve "nadjeve", osim vanjske konture zidova? S kojim ste se poteškoćama suočili u tom procesu i kako ste ih uspjeli riješiti?
Da, stari stadion nije udovoljavao FIFA-inim uvjetima. Osobito je imao nedovoljan kapacitet, nedovoljnu širinu redova, nedovoljan broj kupaonica i bifea. Uz to, previše mjesta na tribinama imalo je ograničen pogled, a bilo je vrlo malo sjedala za osobe s ograničenom pokretljivošću. Stoga je ključni zadatak obnove bio, s jedne strane, očuvanje izgleda stadiona kao ikone nacionalnog sporta - povijesni zid i krov stadiona, s druge strane, ispunjavanje svih zahtjeva FIFA-e u smislu površine i kapaciteta. Drugim riječima, naš je zadatak bio uklopiti sve potrebne nove funkcije u postojeću geometriju. Ovo je bilo najteže.
Ako se sjećate, 2013. godine čak se ozbiljno razgovaralo o ideji rušenja stadiona i izgradnje potpuno nove arene na njegovom mjestu - bila je velika zasluga grada Moskve i njegovog vodstva što je povijesna zgrada sačuvana. Povijesni značaj ove zgrade, ovog sportskog spomenika nadmašio je sve ostale argumente. A naš je projekt razvijen upravo s takvom kalkulacijom kako bi dokazao: ispunjavanje svih zahtjeva FIFA-e moguće je u povijesnoj konturi stadiona. Istodobno, uz povijesne zidine i krov stadiona, demontirano je i apsolutno sve - iznutra je to potpuno novi stadion.
Činjenica da su tribine bliže terenu i da je stupanj njihovih nagiba povećan pojavljuje se u svim vijestima. Je li ovo doista glavna tehnička inovacija u završenom projektu? A ako je tako, onda svejedno - postoji li još nešto?
Prije svega, razina polja morala je ostati ista zbog blizine podzemnih voda. Da bi se osigurao potreban kapacitet od 81.000 gledatelja i prostor za različite skupine gledatelja, tribine su se trebale približiti terenu - to je učinjeno uklanjanjem trkačkih i atletskih staza koje su ranije okruživale nogometno igralište oko perimetra. Umjesto jednog reda tribina, dizajnirana su tri sloja, a prsten srednjeg reda predan je skybox sjedalima - stotinu mjesta kapaciteta 1950 ljudi, kao i 300 VIP mjesta. A u razmaku između donje i srednje tribine postavljeno je 300 mjesta za osobe s ograničenom pokretljivošću.
Glavno sredstvo za pomicanje gledatelja unutar stadiona su kaskadne stepenice koje su od povijesnog zida odvojene unutarnjom ulicom, zahvaljujući kojoj se, inače, pročelje Lužnjika sada opaža ne samo izvana, već i izvana. iznutra. Stubišta vode gledatelje do distribucijske galerije na visini od 23 metra od tla - ovaj prostor ujedno služi i kao panoramska osmatračnica s koje se pruža prekrasan pogled na središte grada i moskovsku gradsku četvrt nebodera.
Grafički dizajn friza potkrovnog dijela pripada ateljeu Artemija Lebedeva. Prvi put surađujete i kako mjerite iskustvo?
Ovo je bilo naše prvo iskustvo suradnje, a kao rezultat toga predložio sam studio Artemija Lebedeva za dva naša druga projekta. Drugim riječima, iskustvo zajedničkog rada ocjenjujemo pozitivnim.
Friz je postojao od samih početaka kao element koji prekriva vanjski potporni prsten krova. Ali bio je izrađen od metalnih kaseta, koje su do 2014. postale potpuno neupotrebljive. Estetski je friz bio vrlo neprivlačan. Ali istodobno je bilo jasno da je neophodan. I dugo smo razmišljali o slici ovog elementa i njegovoj provedbi. Kao rezultat toga, rodila se ideja da on ne bude čvrst, već perforiran, a metodom perforacije primjenjuju se ne samo rupe, već i slike sportaša koji simboliziraju različite sportove koji su bili povezani s ovim stadionom, uključujući i tijekom Olimpijskih igara 1980.
Jeste li ikad navijali za tim ili je to samo arhitektonsko i tehničko umijeće graditi stadione za vas?
Zaista sam navijao za rusku momčad na Europskom prvenstvu 2008. godine. Postali su brončani s Europskog prvenstva. Dobro se sjećam kako smo stigli u neki ogromni restoran u Berlinu i bili bolesni, doslovno sam slomio glas. Ali nemam omiljene momčadi i nisam fan u klasičnom smislu te riječi.
Dobro su poznati Palača vodenih sportova, stadion Dinamo, stadion Krasnodar i BSA, kao na neki način trenutno vrh SPEECH sportskih objekata. Mogu li vas zamoliti da se vratite na početak i sjetite se gdje ste započeli s tipologijom sportskih objekata?
Palata vodenih sportova u Kazanju bila je prvi sportski objekt za nas.
Što biste nazvali glavnom poteškoćom rada s velikim stadionom: konstruktivnost, zahtjev za živopisnim slikama, organizacija protoka i još nešto?
Objekti sportske arhitekture uvijek su vrlo ciljani i individualni. Ako gradite poslovnu zgradu, za nju znate samo da će određeni stanar doći tamo nakon puštanja u pogon. Ili stanari. No, sportski objekti uvijek su dizajnirani za određene momčadi ili za određene događaje, a njihov je raspored u pravilu već planiran za godine koje dolaze. A ovo postavlja najvišu razinu zahtjeva, postavlja ambiciozne zadatke arhitektima koji se odnose na konstruktivna rješenja orijentirana ne na danas, već na sutra. I, naravno, za razliku od ostalih funkcija, stadion je uvijek arhitektura velikih razmjera. Ondje u pravilu može biti manje odluka donesenih jednom, ali te se odluke moraju vrlo točno provoditi u prirodi, jer imaju visok stupanj ponovljivosti.
Arhitektura Krasnodarskog stadiona je, recimo, latentno-klasična u duhu tridesetih, Velika sportska arena, izgrađena pedesetih, također je prilično klasična, na neki način imaju čak i nešto zajedničko. Što dalje očekivati? Supermoderna ikona stadiona ili biste u slučaju novih zavjera radije radili u klasičnoj paradigmi Koloseuma?
Sve ovisi o kontekstu. Danas je, po mom mišljenju, pristup arhitekturi kao klišeju potpuno nestao - mislim na situaciju kada arhitekt izrađuje jednu vrstu građevina, a zatim pokušava reproducirati tu vrstu u različitim dijelovima svijeta i u različitim situacijama. Takvih arhitekata ima, ali njih je samo nekoliko, dok moderni arhitekti većinom posvećuju puno više pozornosti kontekstu u kojem stvaraju svoje projekte. I osobno, uvjeren sam da ako razmislite o sljedećim strukturama, uključujući i one sportske, njihov izgled prvenstveno će ovisiti o tome gdje će se nalaziti i za koga će biti dizajnirane. U svakom slučaju, to bi trebala biti arhitektura koja je promišljena i učinkovito implementirana do posljednjih detalja.
