Već smo razgovarali o projektu stambenog kompleksa Literator u Khamovnikiju: Sergey Kiselev & Partners dizajnirali su ga po narudžbi tvrtke Hals-Development na mjestu stare pivovare na križanju ulica Rossolimo i Lev Tolstoj. Nalazište je prilično veliko za središte Moskve - oko dva hektara, ali je produbljeno u prostor dvorišta i sa gotovo svih strana okruženo je očuvanim zgradama: jedna zgrada tvornice, najstarija, niska i s cijevi, odvaja kompleks od parka Muzeja Lava Tolstoja; druga je trokatnica s kraja 19. stoljeća, protegnuta duž ulice nazvane po velikom piscu; treći, Institut za piće, izgrađen krajem sedamdesetih i od tada prilično otrcan, čini liniju ulice Rossolimo. Pojava novog elitnog stambenog kompleksa iza ovih šarenih krila gotovo je neprimjetna: na crvenoj se liniji očituje samo u dvije male zgrade, uredno ugrađene u suze gradske tkanine.
Prema glavnom arhitektu projekta Alekseju Medvedevu, dvije su glavne zadaće autora bile: ugraditi maksimalnu korisnu površinu u okvire - a ovdje su, pokraj Tolstojevog imanja, prilično strogi - i "izbjeći vulgarnost" nadahnut istim elitno-središnjim položajem i blizinom muzeja. Zapravo, arhitektura projekta je geometrijska i suzdržana u detaljima. U međuvremenu, programer to još uvijek naziva "modernim klasicima" na web mjestu nekretnina. S čime se u mnogočemu može složiti: kompleks, iako lišen aluzija na povijesni dekor, pridružuje se smjeru od kamene cigle koji je u Moskvu stigao iz Berlina i tijekom posljednjih deset do petnaest godina postao je općepriznati ideal izgradnje cezura povijesnih okruga. Takve građevine obično kombiniraju obloge izrađene od jurskog vapnenca, omiljenog u urbanoj arhitekturi 2000-ih, s raznim vrstama neobičnih opeka, a ako jurski kamen može biti običan i igra ulogu pozadine, tada cigla često određuje identitet zgrade: crna je, siva ili hrapava, a zatim reljefna. U zgradama "Književnika" sve je točno ovako: arhitekti su namjerno odabrali ne smeđu ciglu, na što se Moskva navikla već krajem 2000-ih, već bogatu crvenu. Rezultirajuća boja je i dalje smećkasta, ali prilično slikovita i spada u paletu ulice koju čine tvorničke zgrade s kraja 19. stoljeća.
Štoviše, najzanimljiviji zapleti Literatorove arhitekture temelje se na varijacijama obloga od opeke. Cigla je gruba, u njoj se jasno vidi primjes pijeska i nabora glinenog "tijesta", zidanje je ravnomjerno razrijeđeno izgaranim ljubičastim mrljama, dizajniranim, kao i sve gore navedeno, kako bi zid bio sličan povijesnom. Ali autori nisu ograničeni na osnovni skup modernih retro cigli.
Budući da je kompleks upisan - ili, kako kažu arhitekti, doslovno uguran u prostor dvorišta, u njemu je u potpunosti odsutan glavni ponos svake tradicionalističke arhitekture: prednja fasada. Čak i da sam htio, za njega (gotovo) nije bilo mjesta. No budući da je jedan od ciljeva bio ostati u okviru modernih slika, umjesto ponosne reprezentativne kompozicije, kompleks se otvara na ulicu s nekoliko prilaza i dvije vrlo male zgrade. Jedan od njih, okrenut prema uredskom centru Stroganov, minimalistički je jednostavan: oživljuju ga samo rijetki umetci bjelkaste opeke, slični odsjaju sunčevih zraka (površina im je protrljana nečim laganim). Potezi laganih opeka koji podsjećaju na proljetno sunce nalaze se i na unutarnjim zgradama.
Druga zgrada od onih okrenutih prema ulici je ugaona zgrada "A", ona preuzima ulogu glavnog naglaska, jer je najzanimljivija. Zgrada je okrenuta prema raskrižju ulica Tolstoja i Rossolima, koja je prostrana i jedva uređena, a nova je zgrada osjetljiva na svoje urbane nedovršene poslove. Njegova kutna fasada pretvara se u parabolu, ali oblik nije okrugli, već fasetiran, a osim toga, cigle ne mijenjaju smjer prateći ravnine zidova: u prvi plan su plaho, a zatim pokazuju široke ravnine i kutove, dajući naslutiti da to uopće nisu ravni okrenuti transom, pa čak ni šipke, već plemeniti sokl. Što je, naravno, iluzija: za teksturirani dio korištena je posebna cigla, a na drugim mjestima - prečka.
Dakle, tamo gdje su zidovi zakošeni, cigla ne slijedi njihovu ravninu, već uglove. Ovako izgledaju drugi stupovi u oronulom vlastelinstvu - ali tamo je žbuka odletjela, ali ovdje je bila namijenjena. U stvari, arhitekti su izveli operaciju u kutnoj zgradi, što se može nazvati dekonstrukcijom pročelja: fasadu su namjerno ostavili nedovršenom, kao da, poput mnogih talijanskih crkava - na primjer, San Lorenzo u Firenci - nije pričekajte oblogu. Temu preuzimaju tanke kutije okvira prozora od bijelog kamena, umetnute u labavu debljinu opeke nemonolitno, poput obloga i ukrasa. Ali ne. Upravo je takav, bez kože, i zamišljen.
Razbijanje cigle - potpuna antiteza prednjem pročelju - postaje praktički manifest Literatorove arhitekture. Ovo je fasadni znak, izveden s udjelom nezakonitosti, a ne lišen umjetnosti. Na južnom kraju zgrade B, okrenutom prema igralištu i staroj pivovari, nastavlja se tema nepotpunosti: ovdje je zid riješen u obliku nježno izvučenog proboja, što također znači prekid, rušenje zida. Ta se tekstura pojavljuje na još nekoliko krajeva, što već označava unutarnje "praznine" između tijela; pruge odjekuju mrlje rešetki od opeke - također detalj okoliša posuđen sa ograde susjednog Istraživačkog instituta za očne bolesti (ograda nije isključena da će kasnije biti srušene, a odraženi motiv će ostati).
Nepotpunost usidrenih dijelova ansambla okrenutih prema van izgleda kao deklarativna gesta povezana s razumijevanjem mjesta kompleksa u gradu: njegove srodnosti i, istovremeno, otuđenosti prostora kojim se gospodari. Zgrade su lutalice, kao da su odnekud izrezane i dovedene ovamo, a tu su i ostaci. Međutim, poruka je šifrirana: ako samo klizite dok prolazite, možete bez oklijevanja uživati u igri svjetla i sjene na neobičnoj teksturi opeke.
Ipak, kompleks je prvenstveno elitno stanovanje, ima i penthouse s terasama na krovovima i duplex apartmane. Suptilnosti kontekstualnih značenja nisu mu glavna stvar, a iznutra, gdje gradska ograničenja slabe, zgrade postaju osjetno veće, više, strože i uglednije. Volumeni bijelog kamena i opeke izmjenjuju se i rastu jedan u drugi, tvoreći izbočine ili udubljenja, oživljeni skupinama dubokih lođa i redovima prozirnih balkona. Snop dugačke zgrade "B" proteže se duž crvene linije unutarnje ulice, paralelno s Ulicom Lava Tolstoja. Njegova fasada, oživljena asimetričnim izbočinama, jasno je vidljiva u prazninama u zgradi i također ima reprezentativnu ulogu - na svoj način, iz drugog reda. Dugačka kuća odvaja se od prolaznika i šetajući prostorom dvorišta s tri kratke poprečne zgrade, čiji su prvi katovi presječeni nizom visokih prolaza na dugim "nogama", jasno vidljivim iz ulice Rossolimo. Arhitekti kažu da je bilo lakše staviti drugo dugo tijelo straga; ali krenuli su drugim putem, razbijajući dvorišta i protežući se kroz njih ne materijalnu, već prostornu os. Ne možete ući unutra: osiguranje pedantno promatra mir budućih stanovnika elitnog kompleksa, možete samo šetati ulicom uz zgradu "B".
Arhitektura unutar kompleksa također nije lišena daška dekonstrukcije koja oživljava kamenu i opeku. Prvo, prozori na zidovima od opeke uokvireni su tankim okvirima od bijelog kamena, koji uopće nemaju tendenciju stapanja u ravnini s ravninom, već izgledaju poput "kutije" kamenih ploča umetnutih u niz, s istom pločom - prag. Drugo, masivi opeke su izrezani širokim kamenim trakama ili reljefnim linijama tanke rešetke, koja se na donjem katu pretvara u veliku mrežu ispunjenu ciglom, izazivajući igru asocijacija - kao da su prozori ili čak Corbusseove „noge kuće "bili opečeni. Jednom riječju, stil kamene opeke posljednjih godina spaja se u ovoj kući s ranijim, neiscrpljenim devedesetima, varijacijama na teme modernističke dekonstrukcije, potezima za olakšavanje volumena kamena.
Arhitekti SKiP-a također su razvili dizajn ulaznih predvorja - u početku lakonski, izrađeni od drveta i kamena, no potom su, na zahtjev kupca, autori projektu dodali "literarni", također, međutim, umjereno. Recepcija je napisana kurzivom, zidovi su od istog kamena kao i fasade, prekriveni slikovito razbacanim nišama s drvenim okvirima, čiji ispun: cvijeće, fotografije, bilo što - ostaje na savjesti društva za upravljanje ili stanovnika. Tamna boja drveta odjekuje okvire prozora po kući, a koža naslonjača poboljšava književnu kvalitetu, podsjećajući na namještaj susjednog imanja Tolstoj.
Plemenita lakonizam kulturnih kodova, međutim, djelovao je premalo za kupca - a na kraju instituta sklop prema dvorištu "Književnika" naslikali su sliku duhovnog i domoljubnog sadržaja, s Rusichom u sandalama i vukom. Neki od stanovnika elitnog kompleksa, kao i arhitekti, i dalje se nadaju da će posao biti uklonjen.
No, vratimo se arhitekturi kompleksa. Ispalo je i lakonski-moderno i kontekstualno. Khamovniki je elitno mjesto, ali povijesno diskretno, koje nije činilo cjelovit i gust urbani prostor, poput značajnog dijela Moskve, „velikog sela“: postojali su dvorci, drvene kuće, zatim tvornice cigli. Jedna je komora ostala čak i od Khamovny Dvora iz 17. stoljeća, a sada je okružena trgovima s američkim javorom, lažnim povijesnim kućama i dijagonalno postavljenim kulama Brežnjeva. Tijela "Književnika" uredno prerastaju u ovo nestabilno okruženje, jačajući svoj karakter prema središtu, jezgri kompleksa i "rastvarajući se" na rubovima.
Osim toga, vrlo blizu, s druge strane ulice Tolstoja, nalazi se tvornica Krasnaya Roza, rekonstruirana kao uredski centar koji su projektirali drugi arhitekti, ali isti biro Sergej Kiselev i partneri: pročelja Književnika nisu baš uočljiva, ali se i dalje preklapaju s asimetrijom poslovne zgrade Morozov, gradeći, uz kontekstualni diskurs, i veze koje bi se mogle nazvati povezanima - između različitih projekata iste radionice. Da, SKiP je izgrađen u Moskvi dovoljno da odgovori i na njihova djela.
