Prvo što se zapitate gledajući projekt vile "Gorki-2" Ilje Utkina: o kakvom je stilu riječ? Čini se kao klasik, ali ako dobro pogledate, čini se da nije baš. Da, glavno i dvorišno pročelje zgrade ukrašeni su trijemima, da, kuća je okružena vijencima. No, oba trijema nisu okrunjena ni pedimentom ni potkrovljem, a osim vijenca i stupova, izvana se ne mogu naći ukrasni elementi. Štoviše, plan je namjerno asimetričan, a trijemovi nisu samo lišeni "kape" na koju imaju pravo prema kanonu, već su i pomaknuti u kutove zgrade, umjesto da se nalaze u središtu pročelja.
Što se tiče asimetrije plana, međutim, može se sumnjati da to, kažu, prekrižava sav klasicizam. Andrej Voronikhin Rudarski institut učinio je asimetričnim u smislu plana, i ništa. Svejedno, javnost je u tome prepoznala klasike. Ali trenutak s pomaknutim trijemovima u stranu izgleda nekako previše provokativno - po mom mišljenju u klasiku nema analoga takvom rješenju - vjerojatnije je nešto od Leona Kriera.
Međutim, ako pogledate oblik i veličinu web mjesta, kao i rješenje za njegovo poboljšanje, sve za trenutak postaje jasno. Ono što se u početku činilo čudnim i pomalo deplasiranim, pojavljuje se u sasvim drugom svjetlu. Radnja ima oblik jako izduženog pravokutnika čiji je omjer jedan do tri. Odnosno, proporcijama je otprilike poput ključanice. Nije jednostavan zadatak smjestiti klasičnu vilu na tako uski teritorij, čak i tako da njezin niz ne začepi prostor, tako da ovaj prostor diše. I Ilya Utkin se majstorski nosio s tim.
Stvar je u tome što na ulazu u mjesto, zbog propilova koje čine garaža i stražarsko mjesto, ne vidimo ništa osim trijema glavne fasade - gospodarska zgrada s bazenom ostaje izvan našeg vidokruga. Dakle, spomenute propileje igraju ulogu svojevrsne foto dijafragme, umjetno sužavajući kut gledanja osobe koja gleda kuću, okvira koji odsijeca sve nepotrebno. Ispada da postoji os simetrije, čak i ako je čisto vizualna. Ide od ulaznih vrata, kroz blok koji sadrži ulaz i javne površine, a u tlocrtu je oblikovan poput hrama amfiprostila, do pansiona na krajnjem mjestu. Nema sumnje da je plan glavne zgrade daleko od akademskog. Ali ovo je bila žrtva koju je arhitekt morao platiti kako kuća ne bi blokirala mjesto poput zida. Zahvaljujući neobično vještoj organizaciji prostora mjesta, ukupna asimetrija plana bila je nekako zasjenjena.
Općenito, ako gledate kao cjelinu, u projektu Gorki-2 sve je podređeno ovoj vizualnoj osi - uključujući i trijemove. Zapravo, Ilya Utkin ih uopće nije mogao učiniti niti ih postaviti u središte fasada, ali tada bi simetrija prostora bila srušena, ljetnikovac bi, možda, ispao cjelovitije kompozicijski, ali istodobno ne bi imao tako ceremonijalan, prezentabilan pogled. Dakle, klasicizam ovog projekta nije u dekoru i ne u rasporedu, već, začudo, u putanji kretanja duž mjesta koje je zacrtao arhitekt. A ovo može biti.
A govoriti izravno o kvaliteti samih fasada, po mom mišljenju, ovdje je besmisleno, jer oni igraju sporednu ulogu. U principu, u mnogim su aspektima prilično uspješni: proporcije su uredne, materijali su odabrani s ukusom - tanka ružičasto-smeđa, gotovo rimska, cigla (u stvarnosti to će najvjerojatnije biti pločice od opeke) prilično je skladno kombinirana s bež, očito od gipsa, dekor. Prednji ulaz prilično je domišljato riješen: zbog činjenice da su središnji stupovi trijema okrugli, a oni sa strane četvrtasti, kad se gleda projekcija glavnog pročelja, čini se kao da je trijem uokviren antama. U ovome postoji čak i nagovještaj originalnosti: je li netko lažno ulagao prije Ilye Utkina?
Projekt "Gorki-2" znatiželjan je prije svega u sljedećem: unatoč činjenici da, kao takav, ima minimalnih znakova klasicizma, osjeća se kao pravi klasik. Ovo je paradoks koji vas hvata. Klasici bez klasike, simetrija bez simetrije. Kako to može biti? Kako je to postigao arhitekt? Ali to više nisu pitanja za mene, već za autora projekta.
