Vito Acconci, pionir video umjetnosti, započeo je rad u poznatoj njujorškoj školi koja je u to vrijeme radila u žanru video performansa. Tada, prema riječima umjetnika, nitko nije imao računalo ili razne elektroničke uređaje, ali najvažnija je bila prijenosna video kamera. Preko nje je, odbacivši relativno poznati oblik kreativnosti - poeziju, s kojom je započeo, Acconci počeo proučavati vlastito tijelo, interakciju gledatelja, stvaratelja i zonu javnog prostora.
Umjetnika je oduvijek zanimao rad u pograničnom pojasu - u poeziji je istraživao kretanje na listu papira, u video zapisu - u zoni javnog i privatnog prostora … Na primjer, u provokativnoj izvedbi Claim Excerpts, umjetnik kaže, stojeći ispred kamere palicom potjerao je gledatelje koji su se pojavili na ulazu u galeriju i tako pokušao istražiti susret gledatelja i stvaraoca u prostoru koji je on stvorio. Postupno je Acconci s performansa prešao na arhitektonske instalacije, a zatim na pravu arhitekturu, za što je smislio čitav niz pravila.
Prvo što je Acconci za sebe definirao bilo je da javnu arhitekturu ne može raditi jedna osoba i biti individualiziran. Stoga je, otvorivši vlastiti ured 1988. godine, odlučio da će skupina ljudi uvijek raditi na projektu - naime, najmanje troje ljudi. Uz to, priznaje autor, nije imao jasnu ideju o tome kako je nastala arhitektura, a trebali su mu profesionalci s kojima će na kraju razraditi ideje koje su mu pale na pamet.
Jedna od prvih metoda koje je otkrio bio je princip "perforacije", odnosno stvaranja oblika izrađivanjem rupa. Koristeći ovaj princip, izradio je dizajn za natjecanje u WTC-u u New Yorku - građevina prožeta rupama u obliku konusa - što je autor objasnio na sljedeći način: "Ako se ikad više digne u zrak, neka se izgradi razneseno u zrak daleko."
Drugu metodu - "kamuflažu" ili "drugu kožu", Acconci je koristio za modernizaciju milanske kuće, prekrivajući je golemom metalnom mrežom - koja nejasno nalikuje projektu koji je kipar Hristo Yavachev u potpunosti umotao u srebrnu tkaninu Reichstaga. Na sličan je način Acconchi dizajnirao japansku trgovinu odjećom: fasada je u sredini prekrivena metalnom mrežom, probušena rupom na ulazu.
Još jedno svoje načelo - "dijeljenje na trake" - primjenjuje u natjecateljskom projektu javnog prostora, gdje je prema uputama bilo potrebno sakriti veliko parkiralište ispod površine parka. Tako je ispao zanimljiv krajolik, doslovno izrezan u pojaseve podzemnih cesta, zasađen na vrhu gustih travnjaka. U osnovi, ove pruge odjekuju smjerove kolosijeka i s vremena na vrijeme izlaze iz opće strukture paralelnih ravnih linija i mijenjaju smjer, kao da "iz vlastite volje".
Za projekt ulične klupe, Acconci je predložio metodu "beskonačnog prostora". Klupa se sastoji od dva prstena umetnuta jedan u drugi i nagnuta pod malim kutovima. Ispada beskonačna krivulja, vrsta Mobiusove trake, na kojoj, osim toga, ne samo da možete sjediti, već i ležati.
U Austriji je na maloj rijeci arhitekt napravio umjetni otok povezan s dvije obale dijagonalnim mostovima; otok je trebao postati jedno od središta kulturnog života grada u kojem se nalazi. Sastoji se od dvije sfere koje prelaze jedna u drugu, čija je metalna površina zakrivljena poput ljuske riječne ribe, svjetlucajući na suncu.
Mora se priznati da je Acconci posebno dobar u dizajniranju malih oblika - naime, u njihovom savijanju, spajanju i deformacijama. Ali arhitekt Acconci ima i projekte za velike zgrade, izrađene prema načelima organske arhitekture i nalik napuhanim, dijagonalno izduženim kapsulama - takvi su projekti knjižnice u Meksiku i društvenog centra u Seulu.
