Kustos švicarskog paviljona, iz kojeg mnogi posjetitelji Bijenala započinju upoznavanje s izložbama zemalja sudionica u vrtovima Giardini (nalazi se najbliže ulazu), ove je godine bio poznati kritičar, direktor galerije Serpentine u London, Hans-Ulrich Obrist. Razvijajući temu "Apsorbiranje modernosti" koju je postavio Rem Koolhaas, Obrist je pretvorio paviljon u ljetnu školu arhitekture, čiji će "studenti" proučavati naslijeđe dvojice najvećih teoretičara arhitekture 20. stoljeća - Cedrica Pricea i Luciusa Burckhardta.
Dvije glavne dvorane paviljona postale su svojevrsne grane arhitektonskih arhiva: posjetiteljima su na raspolaganju i pristup elektroničkim knjižnicama (savjetnici će pomoći u pronalaženju i, ako je potrebno, ispisu ili spremanju bilo kakvih istraživanja i publikacija majstora) i izbor "papirnatih" materijala. Aluminijska arhivska kolica postala su alternativa glomaznim policama: prema zamisli kustosa, takva neformalna prezentacija materijala sama po sebi pridonijet će interesu za naslijeđe junaka ove izložbe. Jedini "tradicionalni" izložak švicarskog paviljona može se smatrati modelom čuvene "Palače zabave" Cedrica Pricea, čiji je modularni sustav arhitektonski biro Atelier Bow-Wow preispitao u instalaciji koja nije samo ukrašavala ravni krov paviljon, ali i pretvorio u malu osmatračnicu.
Holland je također zauzet preispitivanjem ideja Učitelja, posvetivši svoj paviljon nasljeđu Jacoba Bakeme, osnivača Tima 10 i jednog od autora obnove Rotterdama nakon Drugog svjetskog rata. Bakema je načelo otvorenosti arhitekture i njezinu sposobnost ne samo da odražava, već i utjelovljuje aktivnosti ljudi smatrao temeljem svog stvaralaštva. Pola stoljeća kasnije, kustosi nizozemskog paviljona nude kritičku ocjenu ovih postulata: izložba ne predstavlja samo zgrade i studije Bakeme, već i fotografske dokaze o tome kako ti predmeti danas postoje i koliko stvarno doprinose stvaranju otvoreno društvo.
Danska prikazuje izlaganje Empowerment Eesthetics, što se može prevesti kao „Poboljšanje estetike“. Kustos paviljona Stig Andersson postavio si je zadatak istaknuti glavne protoelemente staništa koji ga čine atraktivnim i ugodnim. To uključuje miris borovih iglica i hrapavu površinu hrastove kore, ručno oblikovane glinene opeke i zvuk kiše. A nasuprot dvorane, dizajnirane da probudi i izoštri senzornu percepciju posjetitelja, nalazi se izložba posvećena "Temeljima" moderne danske arhitekture, koja je odavno prepoznata kao sinonim za udobnost i eleganciju.
Artefakti poput zbirke leptira koju je okupio danski pjesnik Kristinsen ili crno-bijele fotografije koje prikazuju isto drvo u različitim godišnjim dobima i godinama, rame uz rame s realiziranim predmetima vodećih danskih ureda, simbolizirajući organski odnos između prošlosti i sadašnjost.
U paviljonu Koreje postavljeno je veliko izlaganje pod pjesničkim nazivom "Vranin pogled". Njegovo se ime odnosi na pjesnički ciklus korejskog arhitekta i pjesnika Yi Sanga iz 1930-ih, ali metaforički također vrlo precizno opisuje sadržaj same izložbe: s ptičje perspektive, Korejski poluotok izgleda kao jedinstvena cjelina. U sklopu Bijenala, arhitekti iz Sjeverne i Južne Koreje sastali su se prvi put u posljednjih nekoliko desetljeća, a, prema kustosima, ovo će izlaganje postati prolog velikog projekta „Moderna arhitektura Korejskog poluotoka. " Treba napomenuti da se pokazalo da je prolog više nego informativan: doslovno je svaki kvadratni centimetar paviljona ispunjen informacijama, a na tepihe se nanose čak i zračne snimke stvarnih četvrti korejskih gradova.
Kanada "Apsorpcija modernosti" pokazala je na primjeru Nunavuta - najnovijeg i istodobno najvećeg teritorija u zemlji naseljenog Inuitima. Položaj unutar arktičkog klimatskog pojasa i znatna udaljenost omogućili su spas ove regije od širenja "civilizacije", a danas je njezin teritorij jedinstveno poligon za provedbu inovativnih projekata. Upravo su ti projekti, zajedno s detaljnom pričom o svih 25 općina u Nunavitu, bili osnova izlaganja. Stvarni život regije može se "špijunirati" kroz brojne uske prozore na zidovima paviljona, dok su objekti koji bi trebali biti izgrađeni samo na kanadskom sjeveru predstavljeni u obliku maketa.
Izraelsko izlaganje također je posvećeno procesu postupne urbanizacije okoliša, koji u početku uopće nije bio prilagođen tome. Istina, u slučaju ove zemlje, naravno, govorimo o pustinji. Kustosi paviljona pronašli su uistinu briljantnu metaforu procesa njegovog postupnog razvoja: divovske obloge s tintom postavljene na oba kata izložbe crtaju glavne planove upravo na pijesku. I premda je sa stanovišta sadržaja ovo vrlo sadržajna izložba (postupak urbanizacije ovdje je prikazan i na karti zemlje u cjelini, i na primjeru pojedinih gradova), fascinira, prije svega, sa svojom umjetničkom komponentom.
