Područje kojem je projekt namijenjen uglavnom je izgrađeno industrijskim zgradama iz 1920-ih i 1930-ih za pogon koji danas znamo kao ZIL. Privlačnost baštini ruske avangarde u takvom susjedstvu sasvim je prirodna, ali nova kuća nimalo ne laži okoliš - upravo suprotno, čini se da nastoji ispraviti povijesnu nepravdu, dodajući konstruktivističku industrijsku zonu element složenije raznolikosti arhitektonskih pretraga istog doba, a istovremeno nudi vlastitu verziju razumijevanja oblika koji su čvrsto ušli u povijest, ali nisu dobili ni nastavak ni konačnu interpretaciju.
Dvadesetih godina 20. stoljeća. Ilya Golosov, učenik klasicista Žoltovskog, teoretičar arhitekture i avangarde, izumio je, među ostalim, jedan neočekivani oblik, zamijenivši kut zgrade staklenim cilindrom uhvaćenim pravokutnom konzolom. Iznenađujuća novost zapravo nije tako jednostavna kao što bi se moglo činiti: kutna rotunda bila je omiljena tehnika klasicizma. A takav je oblik oblika dobro poznat klasičnoj arhitekturi u manjim razmjerima - slično je okruglo deblo "prigušenog" stupa prekriženo pravokutnim blokovima koji prikazuju kvadrate sirovog kamena, zadržavajući skulpturalno savršenstvo stupa unutar "divljeg" "masiv. U interpretaciji Golosova tema otkriva njegovu stereometrijsku prirodu: istodobno suprotstavljanje kruga i kvadrata, okomito i vodoravno - "čvor" raste do razmjera kuće i u potpunosti gubi vanjsku sličnost s prototipom.
U projektu Bavykina ta se povezanost s izvornim oblikom ponovno očituje, kao da niče. Kuća je, iz očitih razloga kapaciteta, mnogo viša od većine avangardnih projekata - 27 katova. Povećana skala prisiljava umnožavanje konzolnih "snopova" - umjesto jednog, njih su četiri, na jednakoj udaljenosti. Četiri kata - jedan pravokutni, učvršćuje i izoštrava okruglo staklo divovskog cilindra. Zbog ponavljanja, konzole ponovno imaju sličnost s "spojnicama" na vrlo velikom stupcu.
To ne bi svima bilo jasno, ali Bavykin konsolidira rezultat pretvarajući staklo cilindra od 27 katova u flaute-flaute dorskog reda. Rebrasta površina izgleda toliko neobično da vas natjera na razmišljanje, prije ili kasnije potaknuvši ideju da smo suočeni s potomkom stupa koji je na taj način narastao za 10-15 puta, odnosno njegove stereometrijske reinkarnacije u povećanom opsegu.
Ovdje se možete prisjetiti da rani i kasni Golosov imaju projekte s pretjeranim, širokim i kratkim dorskim stupovima, čije su velike flaute slične onima u novom projektu Bavykin.
I također - da je pet godina prije nego što je Golosov za njih sagradio klub. Zuev, pojavio se poznati projekt Adolfa Loosa, neboder u obliku stupa, konačno uklonivši glavni element klasičnog poretka iz kategorije „malih“. A također i činjenica da se upravo ova kolona razmeće na logotipu Bavykinove radionice, došavši tamo zajedno s psom koji laje iz njegovih crteža iz "papirnatog" razdoblja.
Općenito, čini se da pristup koji se osjeća u arhitekturi kuće na Avtozavodskojya pripada "arhitekturi od papira". Ovdje nema ničeg modernog, poput časopisa; bez kosa, nabora, zanimljivosti. Vrlo dosljedno reproduciran jezik 1920-ih, izazivajući tipološke inovacije - na primjer, deset donjih katova zgrade dodijeljeno je parkiralištu, čiji su nivoi lišeni vanjskih zidova, što radikalno rješava problem ventilacije. Arhitektovo djelo ovdje se odvija na nekoj drugoj, dubljoj razini, ne dekorativnoj i ne konstruktivnoj, već tipološkoj i semantičkoj. Bavykin istražuje avangardu gotovo jednako pažljivo i temeljito kao što su klasicisti proučavali antiku. I na odlasku se ispostavlja da nisu tako daleko jedno od drugog.
