Nije potpuno jasno jesu li neboderi blizanci bili simbol New Yorka i Amerike prije 11. rujna. Pogled na Manhattan s Hudsona s dvije kule bio je stopostotni kalendar i razglednica, ali činilo se da je Kip slobode simbol Amerike. Međutim, nakon terorističkog napada nesumnjivo su stekli status glavnog nacionalnog simbola.
I, u skladu s tim, nakon napada, koji samo nije rekao da će neboderi biti obnovljeni. Od običnih Amerikanaca do gradonačelnika Giulianija i predsjednika Busha. Obnova se činila jedinim mogućim odgovorom na islamski teroristički napad. Osim, naravno, afganistanske i iračke operacije. Nama u Rusiji to se činilo posebno očitim, jer smo upravo obnovili katedralu Krista Spasitelja. Iako se rijetko slažemo s Amerikancima, postoji razlog da vjerujemo da su i oni razmišljali na isti način. Barem se takav dojam stvara prema rezultatima internetskih anketa: nakon tragedije, do 90% birača izjasnilo se za obnovu.
Oporavak je isprobani put. Prije 11. rujna u Americi zapravo ništa nije eksplodiralo, ali Europa je skupila puno iskustva. Dva svjetska rata, obnovljena Varšava i središte Frankfurta, Peterhof i Pavlovsk, čini se, jasno su dokazali da ništa ne može biti bolje. Oporavak omogućuje postizanje dva učinka odjednom. S jedne strane (izvana), to je počast uspomeni na mrtve, počast kontinuitetu generacija. Ne možemo biti lišeni svoje povijesti, mi vraćamo izgubljeno. S druge strane (unutarnje), stvara snažan terapeutski učinak. Napokon, na kraju sve ispadne kako je bilo, odnosno ispada da se čini da se ništa nije dogodilo. Način da se memorija sačuva je izgladiti je, uništiti neugodan događaj. Primjerice, dobili smo učinak ne rušenja katedrale Krista Spasitelja, njezina uvijek sretnog boravka na svom mjestu. Amerikanci su trebali dobiti učinak ne uništavanja kula blizanaca, nedostatka užasa zbog američke nesigurnosti.
Zamislite da će se 1994. godine, kada je Jurij Lužkov odlučio obnoviti katedralu Krista Spasitelja, održati natječaj za najbolju zgradu i umjesto katedrale Konstantina Tona predložiti izgradnju neke druge. Projekt koji - ne, ne bi bio ništa bolji od Tonovog; možete zamisliti mnoge od njih - ali onaj koji bi sve uvjerio da ne vrijedi ponavljati staru stvar jednostavno ne bi mogao biti.
Iz ovoga je jasno kakvu su revoluciju Amerikanci napravili. Nisu se odrekli zgrade Yamasaki - razbili su javni stereotip. Pokazalo se da je novi kompleks puno bolji od obnovljenog starog. To je toliko neobično da ni ne razumijete sasvim kakva ih je novina podmitila. Kakva je PR shema izgrađena kako bi se građani složili s tim zaključkom.
Događaji su se razvijali kako slijedi. Nakon eksplozija osnovana je Donja Manhattanska razvojna korporacija (LMDC). Uključili su predstavnike općinske vlade, osiguravajućih društava i vlasnika zgrade Larryja Silversteina. Korporacija je odabrala tradicionalni put američkog razvoja - pripremila je plan urbane obnove: glavni volumen, glavne funkcije kompleksa bez razvijanja slike zgrada (u Rusiji ova razina dizajna odgovara zadatku urbanog planiranja). U lipnju ove godine javnosti je predstavljeno šest ovih urbanističkih zadataka.
Izazvali su nalet kritika. Korporaciji se zamjeralo što je ovaj projekt razvila kao običan razvojni projekt, jer joj je najvažniji bio poslovni plan, da se nije uzimalo u obzir ni spomen ni kulturna priroda mjesta, da se park, hram, glazba dvorana, bila je potrebna knjižnica (što god su htjeli). Općenito se pokazalo da je korporacija u cjelini apsolutno nesposobna za rješavanje ovog problema.
Dvoje ljudi s različitih strana preuzelo je vodstvo u ovom kritičnom procesu. Arhitektonski kolumnist za New York Times Herbert Muschamp pokrenuo je cijelu kampanju protiv akcija LMDC-a, okupio skupinu utjecajnih arhitekata (Richard Meyer, Stephen Hall, Peter Eisenman) i pozvao ih da napišu vlastiti projekt obnove. Arhitekti su predložili da se dio West Streeta, jedne od glavnih prometnica Manhattana, odvede u tunel i nastalo područje pretvori u memorijalni bulevar, uz koji će se graditi sve arhitektonske zvijezde svijeta, uključujući i njihove vlastite. biti poredani.
Drugi glavni kritičar bio je galerist Max Protetsch, vlasnik jedine galerije u New Yorku koja već dugi niz godina prodaje arhitektonsku grafiku. (Zbog toga je vlasnik upoznat s mnogim arhitektonskim zvijezdama.) Pozvao je sve svoje prijatelje da nacrtaju vlastite WTC slike. Rezultirajuće crteže izložio je u svojoj galeriji kao vidljivo protivljenje siromaštvu kreativnih mogućnosti LMDC-a. Kasnije su bili osnova američke izložbe na Venecijanskom bijenalu arhitekture.
Nije iznenađujuće što se pojavila ova kritika - svaki veći projekt uvijek izaziva kritiku. Nevjerojatno je da je to uspjelo. Jasno je da je to u Rusiji nemoguće, ali čini se da se to nije dogodilo nigdje u svijetu. Bilo koji veći projekt - bilo to izgradnja Canary Warfa u Londonu, nebodera u Frankfurtu, Citya u Moskvi - uvijek se drži jedne kritičke pozicije: pas laje, karavana kreće dalje. Ovdje je LMDC iznenada povukao sjajan PR potez. Priznala je - da, zaista, mi smo profesionalci na poslovnom polju, ali ovdje je projekt poseban, memorijalni, kulturni, ovdje se ništa ne razumijemo, i neka kulturnjaci, stručnjaci na polju arhitekture i umjetničkih slika, odluče za sebe što i kako bi trebalo biti. Umjesto pripremljenih urbanističkih zadataka objavljen je natječaj ideja u kojem su navedeni samo opći parametri područja i funkcija (spomen trg - toliko, posao - toliko, kultura - toliko). A sada je odabrano šest finalista natjecanja.
Radikalni kritičari posvuda djeluju na sličan način: suprotstavljaju se jednom velikom i neskrivenom drugom velikom i neskrivenom. U ovom su se slučaju arhitektonske zvijezde protivile ideji restauracije. Finalisti natječaja u cijelosti su svjetski poznati arhitekti, a prednost su očito imale one skupine u kojima se udružilo nekoliko svjetskih imena. Za Rusiju je posebno zanimljivo da je sedmo ocijenjeni arhitekt koji nije dobio dva glasa za ulazak u svjetsku arhitektonsku elitu bio Eric Moss, kojeg smo vozili s projektom Marijinskog kazališta.
Dizajn nekih zvijezda poznat je s izložbe Protch Gallery. Ali to su preliminarni projekti, a ne rezultat koji će predstaviti konkurenciji. Ostali arhitekti pažljivo skrivaju svoje nacrte. Ipak, iz njihovog prethodnog rada može se sasvim jasno zamisliti koje mogućnosti ima budući WTC.
Možemo reći da se dva pojma natječu. Jedan je gigantski, relativno jednostavnog oblika, ugledni modernizam. Ovo je Sir Norman Foster, ovo je ured SOM-a koji je izgradio nebodere u Canary Warfu u Londonu, ovo su Richard Meyer i Stephen Hall, ovo je Raphael Vinoli. Ovdje su razlike moguće u materijalima, u više ili manje entuzijazmu za visokotehnološke efekte, ali ne i u slici u cjelini - to će biti zgrade koje zadivljuju veličinom i sredstvima uloženim u njih.
Drugi koncept predstavljaju Daniel Libeskind i United Architects Group s Gregom Lynnom. Prvi je gospodar muzeja holokausta, tmuran i tragičan arhitekt, s njim obično sve padne, užasno visi i zastrašujuće se lomi. U galeriji Max Protch dao je crtež nebodera koji su stajali nad Manhattanom u položaju koji isključuje bilo kakvu mogućnost ravnoteže. Drugi je gospodar virtualnog svijeta, njegove se zgrade pretvaraju u crijeva, izmičući crve i opscene biološke hrpe. Ti arhitekti zadivljuju slikom tajanstvene budućnosti i utječu ne toliko na podsvjesni osjećaj poštovanja prema bogatstvu, već na podsvjesno očekivanje čuda koje dolazi iz moderne tehnologije, iako zastrašujuće.
Pitanje je što će Amerika odabrati. Ako krenemo dalje, prema logici stručnjaka, kulturnoj i umjetničkoj, tada će nesumnjivo pobijediti Lynn ili Libeskind: ovdje što je radikalnije, to bolje. Ako započne potraga za kompromisom između ukusa umjetničkih radikala i imidža velikog američkog poslovanja, tada su vjerojatni pobjednici Norman Foster ili COM. Ali ovo je već sljedeća faza drame.
A zapravo je još manje zanimljivo od onoga što se već dogodilo. Amerika je uzor cijelom zapadnom svijetu; WTC je simbol ne samo Sjedinjenih Država, već i cijele moderne zapadne civilizacije. Barem je to bio slučaj odmah nakon 11. rujna. I sada se ispostavlja da za ovu civilizaciju sada nije važan identitet sa sobom, ne povratak izgubljenim simbolima, već, naprotiv, vjera da će novi biti bolji od starih.
Ovo je kraj ere oporavka. Započeo je rekonstrukcijom zvonika San Marco, koji se srušio 1911. u Veneciji, a završio rekonstrukcijom katedrale Krista Spasitelja u Moskvi 2000. godine. Lijepo je, jer je era na nama završila. I više ga neće obnavljati - pozvat će arhitektonske zvijezde da stvore nove simbole.
