Mihail Filippov, autor projekta UP-kvartala "Rimsky"
Lara Kopylova:
Koliko su prikladni tako sofisticirani, sofisticirani klasici u demokratskom stanovanju?
Mihail Filippov:
- Masovno stanovanje određuje izgled grada, pa bi trebalo biti lijepo za suvremenike i potomke. Ono što se sada radi u masovnom stanovanju je projektno hakiranje. I ovdje nije pitanje da je ovo jeftina gradnja, već da je arhitekt dužan uložiti intelektualni napor. Dužan je, na primjer, izraditi glavni plan u skladu s linijama gradnje same zgrade. Kada radimo zadatak urbanog planiranja, to se ne razlikuje od načina na koji bismo radili unutrašnjost sobe. Želite da se vaš stropni i tlocrt podudaraju s otvorima. U najskipičnijoj verziji Palladiove vile možete vidjeti kako uređuje prozore, svodove, stropove. Zapravo, uređenje interijera vrši se istodobno sa skicom kuće.
Čini mi se da su arhitekti već odavno zaboravili na stvari poput aksijalne konstrukcije i simetrične kompozicije …
- Arhitekti su zaboravili svoju profesiju. Imamo sve interijere, bez obzira čime se bavili - u klasicima ili u modernizmu, iskvareni takozvanim slobodnim, apstraktnim skladbama. Stoga su čak i pločice u zahodu loše izrađene, što započinje od kuta i završava bilo gdje. Prije su pločici započeli od središta, od osi i dobili su prave kutove. Pločica je najprimitivniji primjer hakiranja. Ne govorim ni o projektima urbanističkog planiranja. Koja je uopće razlika između klasika? Ona ima volumen. Ako je negdje postavljen vijenac, morate znati kako izgleda vijenac, gdje završava njegova krajnja točka, tako da ne stane ni na prozor ni na otvor, već sjedi simetrično gdje je to potrebno. A kad se napravi moderna arhitektura, čini se da to funkcionira samo od sebe. Fasada se naziva nadmorska visina, ona se samo uzdiže. Postoji plan, zatim se postavljaju konstrukcije i zavjesna fasada. Nema oblik osim jednostavne prizme.
Klasičarima se često zamjera za sve smrtne grijehe: sličnost s Disneylandom, koja nije dosegla razinu povijesnih prototipova. Možete li artikulirati što je pravi klasik i koja je vaša metoda?
- Ispravna uporaba klasike je aksijalna konstrukcija, što je arhitekt dužan učiniti kako u dizajnu prostora, tako i u dizajnu gradova. To je jedna te ista metoda, a to je ono što koristim u rimskom jeziku. Struktura povijesnih gradova koja nam se sviđa presjek je pravokutnog koordinatnog sustava i radijalnog koordinatnog sustava. Takvo raskrižje stvara ogroman broj problema koji su majstorski - ili ne baš dobro - riješeni. Ovo je ispravna arhitektura, jer dizajn četvrtastih gnijezda identičnih dvorišta nije klasičan, već u najboljem slučaju loša replika staljinističke arhitekture. Ne zanima me ovo. Pogledajte kako se dvorane i dvorišta sijeku na Bramanteu u Vatikanu. Rješenje ovih uglova, presijecanje dvaju sustava, nametanje drevnih zidova palača na njima, koji su bili prije - ovo je pravi klasik. To je poteškoća koja je majstorski riješena. Jer klasik nije kavez ili sjecište stanica koje se lome. Ovo je sjecište oblika. Stvaran! A rješenje ovih pitanja je najodgovornija stvar u arhitekturi.
Ali čak i među modernistima, forma se često gradi na presjeku volumena …
- Sjecište volumena nije dovoljno. Što je stara fasada? To nije broj stupaca. Uvijek ima svoj mali sastav. A ovaj se sastav sastoji od mikro-sastava. Pogledajte bilo koju palaču - vidjet ćete tri ili četiri točne skladbe, koje čine jednu veliku. Izgradimo li, na primjer, restauratorski interijer ispravne palače, u njemu svi prozori i vrata padaju tamo gdje trebaju, stupovi stoje između prozora na jednakoj udaljenosti, a vrata se otvaraju u drugu dvoranu i, pripadajući različitih sastava, ostaje točan u obje. Svaki element grada dizajniran je na isti način, odnosno fasada. Trebao bi biti lijep, ne smije biti predug, ni kratak, ni visok, ni prezasićen detaljima. I trebalo bi biti baš lijepo u tradicionalnom smislu te riječi. Ljepota je vrlo hladan, tvrd pojam. Stvoren je kao ispravnost, uz pomoć geometrijske svijesti, pitagorejske, a ne algebarske. Ne trebate ništa izračunati. Crtam kompasom i dva kvadrata, kao što se radilo u stara vremena. Tada ispadne dobro i brzo.
Ali morate znati proporcionalne omjere?
- Bolje je ne delirirati sa zlatnim omjerom, koji ne postoji, već graditi, poput Bramantea, uz pomoć kompasa, na temelju jednostavnih i jasnih proporcija. Te zakone možete proučiti u jednoj večeri, uzeti udžbenik Mihajlovskog, sve je tu, ali desetljećima ljudi rade i ne znaju da lukovi imaju proporcije (da dva kruga, ili jedan i pol, ili jedan treba stati u luk). Te su razmjere izmislili ljudi koji nisu mogli čitati ili pisati, nisu poznavali kvadratni korijen i nisu im trebali. Kako je nastao Panteon ili Koloseum? O njima vole snimati tajanstvene filmove, koje su navodno stvorili izvanzemaljci. A vi samo trebate zauzeti trg.
Koje su urbanističke značajke GORE-Kvart "Rimsky"? A zašto se tako zove?
- Izgled "Rimskog" temelji se na superpoziciji pravokutnih i zrakastih koordinatnih sustava. To se ne radi kako bi se poigralo s lijepim planovima, već kako bi se dobio mikro-ansambl u svakom kutu svakog dvorišta. Ne radi se samo o presijecanju koordinatnih sustava, već o njihovoj neočekivanoj, složenoj cjelovitosti. Provirio sam ovu nit u Rimu. U Rimu je zanimljiv fenomen. Postojala je svečana kompozicija antičke palače i Dioklecijanovih kupališta. Iz njega su na drevnom sustavu ruševina dobivene četiri crkve, dvorišta i polukružni Trg Republike. Utvrdila je urbanistički pogled na dio Rima. Da tamo nije bila zalemljena modernistička stanica Termini, sve bi bilo u redu.
Ili sastav Champ de Mars. To su bili moćni razvijeni ansambli poput hramovnog kompleksa Panteon, koji je postao ansambl oko pompejskog kazališta. Rimsko urbano planiranje prije renesanse uglavnom je prilično slučajno. Ali tada, u 16. stoljeću, napravljen je snažni urbanistički sastav novog Rima - sustav s tri grede koji započinje s Piazze del Poppolo. A okolo se pojavljuju susjedstva i kuće koje su na slikovit način postavljene na ostatke drevnih građevina, kompozicija i temelja Marsovog polja. A ovo stvara neočekivani broj zanimljivih kutova, posebno oko Largo Argentina. Teatro Pompey previđa sustav urbanog planiranja nastao iz renesanse, iz ulice Via Julia. Pravokutni sustav postavljen je na ogromni polukrug Pompejeva kazališta. I dobivate efekt koji možete vidjeti s Campo del Fiore. Polukružni volumen prelazi u pravokutni pravilni kvadrat, na koji je u neočekivanom slikovitom sustavu pričvršćena golema palača. Ako razmišljate o sustavu prekrivanja mreža, možete doći do još zanimljivijih nego u Rimu. Ne, neće biti zanimljivije, Rim je još uvijek vrlo dobro izgrađen.
Rim mi se činio moćan i sličan stilu dekonstrukcije, ali zasnovan na klasičnom materijalu. Nije slučajno dekonstruktivist Peter Eisenman pustio studente da analiziraju Marsovo polje
- Kad je Corbusier stigao u Rim, tamo je upravo dovršen spomenik Viktoru Emmanuelu. Corbusier je sasvim ispravno rekao: Rim je kombinacija snažnih kubnih volumena. Također je rekao da pošten čovjek, ako vidi spomenik Vittorio Emmanueleu, nikada u životu neće koristiti kolonu i nalog. U tom smislu, slažem se s Corbusierom, jer je to najmonstruoznija građevina koja je ikad nastala. Ovo što radim u načelu je usmjereno protiv spomenika Vittorio Emmanueleu, protiv staljinističke arhitekture, protiv glupe diskreditacije klasika. Ali Corbusierovo proročanstvo "nije se okrenulo". Corbusierovo proročanstvo iznjedrilo je takozvani kubizam u masovnoj gradnji - ovo je Orekhovo-Borisovo. Sva ta sloboda presijecanja volumena dobra je kad svaki volumen ima svoj sastav, svoju izrađenu fasadu. Onda je ovo zanimljivo. Ili poput Venecije s ludim rasporedom nema logike, ali budući da je svaka kuća postavljena jedna do druge i ima svoj vlastiti sastav, ponekad grandiozan, poput Palazza u Longeni, onda to djeluje. Kad su to samo isti prozori, sjecišta istih volumena, nastaje kaos. Naše urbano planiranje podsjeća me na sljedeće: kao da je netko razbacao kocke po stolu, a zatim ih stavio na svećenika i nazvao to besplatnom kompozicijom. Tada počinje brušiti nevjerojatne kompozicijske ideje. Čak i tako velik talent kao što je Corbusier, koji se Chandigarh potpuno diskreditirao, ne može se nositi s ovim urbanističkim planiranjem.
Corbusier je rekao da onaj tko vidi Vittorija Emmanuelea nikada neće raditi klasike. Ali problem je što većina arhitekata u svim modernim klasicima vidi Vittorija Emanuelea
- Nikad nisam oponašao Partenone ili palače. Sviđa mi se grad, a grad se, na nesreću modernista, sastoji od prekrasnih zgrada … Ako mi pokažu barem jedan grad u koji možete prošetati, a koji je napravljen od modernističkih zgrada, uvjerit će me. Ali nije.
Neki kažu Tel Aviv
- Ružni grad koji s hotelima iz 1960-ih-1970-ih gleda na more, pretvarajući glavni grad, za razliku od primorskih gradova, u nekakvo provincijsko odmaralište. Tel Aviv ima čar da su ga sagradili konstruktivisti koji su pobjegli iz Europe, ali osim toga nema ništa.
Vratimo se na četvrt Rimsky UP. U njemu je izmišljeno puno stvari, kako u planiranju, tako u detaljima, tako i u materijalima, ali najneobičniji je izum grad na dvije razine. Naravno, postoje gradovi na dvije i četiri razine (La Defense u Parizu), pa čak i gradovi na osam razina (u Japanu). Ali u "Rimsky" je potpuno drugačiji. U čemu je jedinstvenost?
- Činjenica da je ovdje, na nižoj razini, zasađen glavni plan koji ima unutarčetvrtne prilaze, ulaze u kuće itd. I samo posebna vozila mogu ući na gornju razinu. Glavni plan na dvije razine nikada nije urađen. Ovo je stvorilo nevjerojatne dizajnerske izazove. Da bi se stvorila punopravna niža razina, uložen je ogroman napor da se osvijetli, u njoj postoji ogroman broj rupa i uspona. Aksijalni sustav trgova i ulica, o kojem sam govorio, također je prisutan u nastavku. Neće biti potrebno raditi navigaciju, crtati strelice u smjeru ulaza, jer će ionako sve biti vidljivo. Zahvaljujući otvorima kroz koje prodire prirodna svjetlost, sustav urbanog planiranja možete čitati kao na stropu. To također daje prirodnu ventilaciju. Tamo ne bi trebalo biti zagušljivo, već naprotiv, postoji određena opasnost da će doći do propuha.
Koliko znam, prvi put je ideju o dvostrukom master planu prvi predložio Leonardo da Vinci na crtežima posvećenim idealnom gradu. I, što je neobično, ideju o stubištu Chambord izumio je i Leonardo, iako je nije dizajnirao. Živio je i umro u dvorcu Chambord. Što mislite o vezi s Leonardom?
- Leonardo je naslikao dvostruki grad ne zbog ljepote, već zbog socijalne strukture - tako da je služba grada bila na različitoj razini od one na kojoj ljudi hodaju. Prostorno se razveo od konjskih zaprega, kanalizacije i prednje razine. Chambord je dizajniran kao prozirno "staklo" koje je osvijetljeno s obje strane i stvara kompaktan dio. Jedno ispod drugog su spiralna stubišta, koja se ne sijeku, imaju unutarnje i vanjske prozore. Već sam sagradio jedan Chambord u stambenoj zgradi - ali tamo je jednostran i ima četiri kata (govorimo o "Rimskoj kući" u Kazachiy Lane, - ur.).
Nova tradicionalna arhitektura često se kritizira zbog nedostatka kvalitete u gradnji i zanatskim radovima. Zbog neusklađenosti s povijesnim fasadnim materijalima. Kako se ovaj problem rješava u kvartu Rimsky UP?
- Ovdje smo izumili fantastičan materijal s jednom tvrtkom. Žbuka nalik kamenu s potpunom iluzijom rimske opeke. Uz pomoć mokre žbuke izrađujemo apsolutnu stilizaciju ispod rimskog kamenog zida. Kako - neću reći. Ovo je tajna, know-how. A košta poput mokre žbuke - lipe.
Hoće li se majstor nositi s tim?
- Naravno da može. Ovo je nastavak naše teme u velikom filozofskom smislu. Sasvim sam siguran da su fasade povratak tehnologija koje je stvorio čovjek. Štovanje montažnog doma - od različitih materijala dopremljenih iz raznih mjesta u Europi i Americi - u osnovi je pogrešno. Kuća je organizam koji se ne može sastaviti od dovedenih elemenata koji se ne ukorjenjuju, jer je svaki od tih elemenata izrađen u drugoj strukturi. Njihova kombinacija nema povijesnu provjeru. Čak je i armirani beton star samo sto godina. Kako će se ponašati tijekom stoljeća, nije poznato. Poznato je kako se ponašaju kamen i cigla. Fasade izrađujemo koristeći stare tehnologije. Proizvode za fasadu ne izrađujemo negdje, u svakom slučaju smanjujemo na minimum. Nemoguće je da su neki ljudi odgovorni za proizvod, dok su drugi odgovorni za njegov položaj na fasadi. Postoje nedosljednosti. Sve će se raditi kao u stara vremena: baca se žbuka, a profili se protežu. Znali su to učiniti još u Staljinovo vrijeme. Moja mama bi to mogla. Popela se uz skelu i povukla profile.
Znate li odakle dolazi ljepota? Imam talijanskog nadzornika na jednom mjestu. Srećom, on nije arhitekt, pa je proučio Palladiove Quattro libri i poslao ih svim svojim dobavljačima. Jer ljepota, kako je rekao Mandelstam, "nije hir poluboga, već grabežljivo oko jednostavnog stolara".
