Alastair Hall i Ian McKnight osnivači su Halla McKnight.
Archi.ru:
Vaši projekti uključuju transformaciju javnih prostora u povijesnim četvrtima i stvaranje sličnih zona od nule - u Sjevernoj Irskoj i u inozemstvu. Što mislite da je ključ uspjeha - u smislu arhitekture i urbanog planiranja - da takav prostor ostane živ, „spreman za upotrebu“i u stanju donijeti radost građanima?
Ian McKnight:
- Prilično je teško reći nastaje li javni prostor kao posljedica potrebe za njim ili ga se može "izgraditi". Na primjer, Wart Square u Kopenhagenu, koji smo transformirali, postojao je dugo vremena, ali nije bio korišten, a općinske su vlasti odlučile promijeniti ovu situaciju u suprotnu. No prije toga proučavali su svoj grad, otkrili kako funkcionira i kako bi željeli da funkcionira. Odnosno, „izolirani“rad s javnim prostorom je praktički nemoguć.
Cornhill Square u Ipswichu [projekt je pobijedio na natječaju 2013. godine, provedba započinje 2017. godine - cca. Archi.ru] postoji više od pet stoljeća, koristi se sada, ali mogao bi "raditi" puno aktivnije, posebno u smislu stvaranja "duha mjesta" u Ipswichu. Stoga projekt želi dati novo značenje ovom javnom prostoru, tako da ga stanovnici grada počinju percipirati na novi način, kako bi „doživjeli“svoj grad posjetom Cornhillu. Odnosno, postupak stvaranja javnog prostora ovisi o scenariju koji tamo pronađete i o ekonomskim uvjetima.
Dvorana Alastair:
- Sumnjam da bi javni prostor uvijek trebao biti živahan i aktivan, može biti tih ili veličanstven, čekati posjetitelja ili biti spreman za njegov posjet, samo biti prisutan kao prostorna komponenta grada. Javni prostor nije značajan samo kao mjesto radnje, važno je tamo stvoriti uvjete zahvaljujući kojima može postati poprište radnje, ali ne i ovisiti o toj radnji. Po mom mišljenju, javni prostor nije uvijek ispunjen ljudima i bukom, može biti prazan i istodobno zadržati svoju važnost. Prisutnost izvanrednih javnih zgrada značajna je za grad, njihov volumen ispunjava prostor. Prazna katedrala nije ništa manje vrijedna od katedrale ispunjene ljudima koji promatraju ceremoniju.
Ian McKnight:
- Drugi važan aspekt je promjena u intenzitetu korištenja prostora tijekom dana. Wart Square je uglavnom prazan, ali može ugostiti i velike gradske događaje i postati vrlo prepun.
Uz to, neka su mjesta samopouzdana, znaju svoju bit. Ljudi u Kopenhagenu znaju tko su, ponosni su na svoj grad, znaju od čega se sastoji život u Kopenhagenu, da je kulturno bogat. Isto se može reći i za London. Ako govorimo o Ipswichu ili Belfastu, njihove stanovnike treba poticati da razvijaju svoje gradove onakvim kakvim bi trebao biti. Razlog ove neizvjesnosti među građanima može biti ekonomski, kao u Ipswichu, ili povijesni i politički, kao u Belfastu.
Kako vrijedi transformirati javne prostore u starim gradovima? S jedne strane, raditi u povijesnom središtu znači raditi u jedinstvenom urbanom okruženju koje se mora očuvati. S druge strane, nemoguće je sve zadržati. Gradu i njegovim stanovnicima potreban je udoban javni prostor i nove zgrade jednako kao i povijesni spomenici. Kako nalazite kompromis između razvoja i zaštite?
Dvorana Alastair:
- Povijesni grad smatramo fenomenom koji se neprestano razvija i objektom koji stvaramo u ovom kontekstu - kao dio ovog razvoja onoga što se već dogodilo i što će se dogoditi u budućnosti. Ne radimo s fiksnom povijesnom situacijom i ne uključujemo svoje predmete u nju na takav način da se ili suprotstavljaju ili nadopunjuju. Naš se rad temelji na principu nakupljanja i ponavljanja.
Ian McKnight:
“Ne sviđa nam se ideja da kao arhitekti ne možemo stvoriti nešto što za sto godina neće biti ništa manje vrijedno od ostalih zgrada u povijesnom gradu. Možda zvuči pomalo arogantno, ali ako ne vjerujemo da možemo dodati vrijednost kulturnom životu grada, kako se možemo razvijati kao društvo? Nedostatak samopouzdanja odaje slabost. Nemali broj problema proizlazi iz modernističke ideje o "mesarskoj" povijesti koja je uspostavila druge estetske vrijednosti. Ovo je faza koju smo svi prošli. Ali nakon toga, postoji metoda rada kojom održavate integritet, bez pokušaja prelaska ili uništavanja [povijesnog] fenomena.
Povijesne četvrti, u kojima arhitekt mora raditi, stoljećima su u procesu razvoja i preobrazbe. U srednjovjekovnoj crkvi uvijek postoje obnovljeni i izmijenjeni elementi. Takve su transformacije prirodne. Zgrade postoje i povremeno zahtijevaju popravak, zatim se popravljaju već popravljeni elementi i zgrada više ne izgleda tako lijepo kao što je bila prvotno. Prilično je dosadno raditi gdje zbog povijesnih građevina arhitekt ne može ništa promijeniti. Mogu pretpostaviti da su mnogi čudesni prostori u našim gradovima stvoreni isključivo zbog činjenice da je netko donio odluku da sruši nešto prastaro i da to pusti da umre.
Dobili ste mnoge narudžbe kao rezultat vaših pobjeda na arhitektonskim natjecanjima. No, isplati li se prijaviti na natjecanja s obzirom na količinu napora potrebnog za prijavu i nedostatak jamstva pobjede - posebno na velikim natjecanjima poput nedavnog natječaja za dizajn muzeja Guggenheim u Helsinkiju?
Ian McKnight:
„Za [malu] arhitektonsku tvrtku poput naše, ovo je jedini način da dobiju ovu vrstu narudžbe. Glavna stvar na natjecanju je pravednost održavanja. Pažljivi smo u odabiru natjecanja u kojima sudjelujemo. Prema našem iskustvu, čak i u slučaju gubitka na velikom natjecanju, kao što je slučaj s Guggenheimom, arhitekt uči, uči puno novih stvari. Natjecanja nam omogućuju eksperimentiranje, isprobavanje novih ideja, promišljanje starih ideja do kraja.
Dvorana Alastair:
„Za naš biro bilo je vrijedno sudjelovanje na arhitektonskim natječajima, pobijedili smo oko 50% vremena.
Ian McKnight:
- U većoj je mjeri naš uspjeh povezan s pažljivim odabirom natjecanja temeljenim na načelu njihove važnosti za naše interese. Jako smo oduševljeni sudjelovanjem na takvim natjecanjima. To je kao da naučite ono što stvarno želite naučiti. Prilika da radite ono što želite veliko je zadovoljstvo. Ključni je problem što uvijek imamo druge zadatke koje moramo riješiti istovremeno s pripremom natjecateljskog projekta.
Dvorana Alastair:
- Broj natjecanja u kojima možete sudjelovati u godini dana nije neograničen. Kada sudjelujemo u nekom natjecanju, u njega puno ulažemo, potrebno je puno vremena i truda. Ne volimo prijavljivati neko djelo na natječaj kad smatramo da smo to mogli učiniti bolje.
Ian McKnight:
- Sada sudjelujemo na dva natjecanja, od kojih je svako profesionalno organizirano i izuzetno nam je zanimljivo. Ova natjecanja donekle su pokušaji procjene visoke arhitektonske kvalitete, pa mnogi ljudi uglavnom sudjeluju u njima. S druge strane, sudjelovanje na natjecanjima ima fenomenalno visoku cijenu. Velika Britanija ima prilično strogo zakonodavstvo o nabavi, tako da oko dvije trećine vremena provodimo u pripremi dokumentacije, koja se uopće ne uzima u obzir pri sumiranju rezultata natječaja. Sudjelovanje na natječaju zaista iscrpljuje.
Što vas privlači da radite na projektima u inozemstvu? Koji su glavni nedostaci takvih projekata?
Ian McKnight:
„Prednost sudjelovanja u takvim projektima je u tome što je arhitekt suočen s novim načinom djelovanja i novom okolinom.
Dvorana Alastair:
- Rad na inozemnim projektima kombinira uzbuđenje zbog rada u novom okruženju i teret toga što ga moram naučiti. Vjerojatno bi trebalo postojati ograničenje količine informacija koje treba savladati kako bi se pripremili za dizajn na novom mjestu. Prilično je teško postići količinu znanja zbog koje osjećate da ste razumjeli sve o web mjestu. Možete brzo površno ispitati mjesto, ali to, po mom mišljenju, nije dovoljno.
Koji su kulturni artefakti, fenomeni i ideje utjecali na vašu viziju arhitekture i vaše profesionalne aktivnosti?
Ian McKnight:
- Oduvijek me zanimala povijest, pokušavao sam razumjeti prošlost, posebno filozofiju i fantastiku na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće, budući da odražavaju razvoj društva i kulture.
Dvorana Alastair:
- Čini mi se da je arhitektura zasebna samodostatna disciplina i ne razumijem arhitekte koji o arhitekturi govore kroz prizmu drugih kreativnih i kulturnih koordinata. Međutim, u procesu rada na projektu koristimo druge kreativne smjernice, što nam omogućuje razjašnjenje nijansi kulture i povijesti određenog mjesta. Najčešće se okrećemo književnosti i likovnoj umjetnosti. U jednom projektu možemo biti nadahnuti poezijom, u drugom - grafikom. Našim klijentima ponekad pokažemo slike, pomaže nam raspraviti projekt u onim uvjetima u kojima smo o njima razmišljali. Kad smo počeli raditi na projektu obnove Trga bradavica u Kopenhagenu, na nas je posebno utjecala jedna od bajki Hansa Christiana Andersona [što znači „S prozora u Wartowu“(1855) - cca. Archi.ru].
#themac #hallmcknight
Fotografiju objavio Satellite Architects (@satellitearchitects) 11. rujna 2015. 11:28 PDT
Vaš je ured primio nekoliko nacionalnih i međunarodnih nagrada. Kako usklađujete posao u Velikoj Britaniji i inozemstvu?
Dvorana Alastair:
- U našem se slučaju radije ne radi na uspostavljanju ravnoteže u pogledu zemljopisa projekata, već u potrazi za odgovarajućim projektima, bez obzira gdje se izvode. Ponekad ovo podrazumijeva puno putovanja. U Sjevernoj Irskoj mogućnosti su prilično ograničene: ovdje se održava malo arhitektonskih natječaja, a lokalni sustav nabave nije usmjeren na kvalitetu projekta, već na njegovu nižu cijenu i iskustvo razvijanja sličnih predmeta od njegovih autora. Nije da želimo raditi u inozemstvu, da nam je više prilika u Sjevernoj Irskoj, bile bi nam zanimljive. S vremena na vrijeme sudjelujemo u lokalnim projektima, uključujući i trenutno. Međutim, veća imanja i većina atraktivnih natjecanja su izvan Sjeverne Irske. Nastavljamo raditi u Belfastu, ali pronaći dobar posao ovdje nije lako.
Ian McKnight:
- To je pitanje razine gospodarskog razvoja. U dinamičnim gradovima s dinamičnom ekonomijom, kvalitetna se arhitektura razvija vrlo brzo, jer se doživljava kao vrijednost i doprinos urbanom okruženju, dok tamo gdje se malo toga događa prepoznavanje vrijednosti kvalitetnih projekata i njihova rasprava ostaje na najosnovnijoj razini.
Dvorana Alastair:
- Početkom 2010. u Sjevernoj Irskoj provedena su tri značajna projekta: Lyric Theatre O'Donnell + Tuomey (2011), Centar za posjetitelje Divovskog puta arhitekata Heneghan Peng (2012) i naš Metropolitan Arts Center (MAK) u Belfastu (2012). Prije 10 godina ovdje nije izgrađena niti jedna zgrada od međunarodnog značaja, a nakon toga ni ništa nije poduzeto. Stoga ove tri građevine nisu odraz sjevernoirske arhitektonske kulture, već su rezultat neobičnog spleta okolnosti.
#theMac #estetika # beton # siva #HallMcKnight
Fotografiju objavio Tar Mar (@tarmarz) 5. rujna 2015. u 7:44 PDT
Posljednjih godina izgled Belfasta se značajno promijenio. Vaše aktivnosti u Sjevernoj Irskoj - uključujući dizajniranje novih javnih prostora za dijalog i pomirenje kao što su MAC, lukovi u Holywoodu, šetnice u četvrti Titanic, Vrt sjećanja (spomen na poginule policajce), i izbor istočnog Belfasta [mjesto glavnih sukoba 1960-ih - kasnih 1990-ih - cca. Archi.ru] za mjesto vašeg ureda - značajno je utjecao na ovaj proces. Kojih se načela pridržavate da biste stvorili objekte koji bi to bili prihvatile obje strane lokalne zajednice - unionisti koji zagovaraju očuvanje Sjeverne Irske kao dijela Ujedinjenog Kraljevstva i nacionalisti koji zagovaraju ideju ujedinjene irske države?
Ian McKnight:
„Dizajniramo prostor i sumnjam da dvije zajednice u Belfastu različito doživljavaju arhitekturu i prostor, po mom mišljenju njihova je vrijednost univerzalna.
Dvorana Alastair:
- Nikad nisam razmišljao o našim projektima u Sjevernoj Irskoj u kontekstu političkog nejedinstva. Povijesno gledano, razdoblje sukoba prilično je kratko vrijeme. Ovo je definitivno kratko razdoblje u povijesti Irske i relativno dugo razdoblje u povijesti Belfasta jer je relativno mlad grad. Način rada u Sjevernoj Irskoj ne razlikuje se puno od onoga kako radimo u Kopenhagenu ili Ipswichu. Naravno, reagiramo na osobitosti fizičkog konteksta, donekle je uvijek različit, ali razlike nisu povezane s političkom sferom.
Ian McKnight:
- Projekti poput IAC-a prije su bili nemogući. Predvorje ovog centra otvoreno je od 10 do 19 sati, svi mogu otići pogledati izložbe - bez provjere osobnih stvari. Prije toga, tijekom sukoba u Sjevernoj Irskoj, bilo je nemoguće hodati duž trgovačke ulice bez prolaska kroz sigurnosni punkt. Ali ova promjena nema nikakve veze s arhitekturom. Javni život nije uvijek postojao u Belfastu, a grad sada razvija osjećaj kolektivnog suživota i korištenja javnih prostora.
#HallMcKnight #YellowPavillion # LFA2015 # ID2015 #KingsCross
Fotografiju objavio Nick Towers (@nicktowers) 4. lipnja 2015. u 11:15 PDT
Privremeni paviljon Londonskog festivala arhitekture 2015. u King's Crossu, London
Koliko su vam važni vaši sjevernoirski korijeni? Kako pozicionirate svoj arhitektonski ured - sjevernoirski, britanski, europski?
Ian McKnight:
- Imamo dva ureda - U Londonu i Belfastu, u Belfastu provodimo malo više vremena nego u Londonu, ali moramo letjeti u London tjedno. Definitivno se razlikujemo od onih ureda koji se nalaze isključivo u Londonu. Čini mi se da svatko ima svoj set znamenitosti. Napokon, nastavljamo razlikovati nizozemsku i belgijsku arhitekturu. Utjecali su jedni na druge, ali su ostali drugačiji.
U Londonu je prilično teško komunicirati s krajolikom - s planinama ili morem. U Sjevernoj Irskoj je vrlo jednostavno, ljudi su ovdje povezani s prirodom, to je jedna od karakteristika svakog Irca. Osjećamo se povezanima s Irskom i irskom idejom, osjećamo razlike u atmosferi i regionalnim karakteristikama sjeverno od granice [tj. Sjeverna Irska naspram Republike Irske - cca. Archi.ru] dio je našeg identiteta. Međutim, to ne znači da ne možemo dizajnirati izvan Irske.
Dvorana Alastair:
- Povezanost s krajolikom ima fizičku manifestaciju: ljudi se voze na posao i kući na selu, diveći se brdima. Ova blizina prirode vrlo je važna.
Prema europskim standardima, Belfast je grad s kratkom poviješću. U usporedbi s Dublinom vrlo je mlad. Dublin se osjeća kao glavni grad otoka. Postoje jasna ograničenja onoga što arhitekt može naučiti u Belfastu: ne postoji povijesna slojevitost, prilično mala tipologija zgrada. Ali Belfast ima jasnu prisutnost iskrenosti, izravnosti i skromnosti koji se u glavnim gradovima ne naziru lako.
Ian McKnight:
- Tehnički, pravno i de facto nalazimo se u Ujedinjenom Kraljevstvu. Ne postoji jedinstveni odgovor u vezi s identitetom u Sjevernoj Irskoj, mještani se radije drže vlastitog mišljenja. Ako govorimo o sebi kao birou iz Velike Britanije, većina arhitektonskih ideja i projekata, kao i u drugim područjima djelovanja, koncentrirana je u Londonu. Po mom mišljenju, druge europske zemlje imaju više raznolikosti u pogledu centara arhitektonske kvalitete. Njemačka ima Berlin i München, slična situacija u kojoj se rasprave o razvoju arhitekture vode odjednom u nekoliko gradova postoji u Italiji, Švicarskoj i drugim zemljama. U Velikoj Britaniji je sve usredotočeno na London. S jedne strane, dio smo ovog londonskog centrizma, s druge strane, vrlo smo zadovoljni što nam je glavni ured u Belfastu, što nas razlikuje od ostalih.
London je prekrasan grad, ali odvojen je od kontinentalne Europe i ne gleda prema van, a aktivnosti mnogih britanskih arhitektonskih tvrtki ne idu izvan Londona. To je grad s puno kultura i ideja, što ga čini vrlo sebičnim. Cijenim priliku da se izmjenjujem između boravka mnogih ljudi u središtu Londona i u potpunoj tišini negdje visoko u planinama, u zelenoj vlagi djevičanske prirode. To je temeljno važno emocionalno iskustvo za osobu koja sudjeluje u stvaranju okoline.
Dvorana Alastair:
“Obično o sebi ne mislimo kao o Europljanima. Sjever Irske rub je Europe.
Ian McKnight:
- Periferija periferije, kako je netko rekao.
Dvorana Alastair:
- Sada sudjelujemo u američkom natjecanju, jedini tamo nismo iz SAD-a, pa nas žiri naziva "Europljanima". I to je bilo prvi put da sam razmišljao o nama na takav način.
Svatko od vas je u jednom trenutku napustio Belfast i radio u inozemstvu. Kako ste odabrali smjer kretanja i zašto ste se odlučili vratiti?
Ian McKnight:
- Kad sam bio tinejdžer, već sam želio otići. Sjeverna Irska je u to vrijeme bila puna zabrana. Otišao sam nakon škole i jedanaest godina živio u inozemstvu u dobi od 18 do 30 godina, što je bilo važno razdoblje u mom životu. Prvo sam otišao studirati na Sveučilište Newcastle. Mislim da sam ga podsvjesno odabrao jer je po veličini sličan Belfastu. Tada sam se preselio u Glasgow: zanimao me ovaj grad i njegova arhitektura. Tada sam se iz želje za radom u velikom gradu preselio u London, gdje sam puno naučio. Prilično sam dugo radio u birou Davida Chipperfielda, sudjelovao u transformaciji ove tvrtke. Moj preseljenje u London dogodio se tijekom ekonomske krize, a za to vrijeme London je bio jedno od rijetkih mjesta gdje ste mogli naći posao. Povratak u Belfast 1999. godine nije bio moj svjesni izbor, na njega su utjecale okolnosti, ali bilo je dobro vrijeme za povratak.
Dvorana Alastair:
- Imala sam divno djetinjstvo. Kad sam završila školu, nisam željela otići, u meni nije bilo duha avanture koji bi me pozvao u druge zemlje. Ovdje nisam osjećao ništa do života, osim ljubavi. Prvi stepen stekao sam na Sveučilištu Queens u Belfastu. Odluka za odlazak bila je zbog želje za nastavkom školovanja. U potrazi za jačom obrazovnom institucijom preselila sam se u Cambridge. Tijekom dvije godine studiranja tamo shvatio sam da sam na pravom mjestu, razumio struku. Većina mojih školskih kolega otišla je u London, ali London mi nikad nije bio privlačan, plašio me svojom razmjerom. Tako sam otišao u Dublin i otišao raditi za Grafton Architects. Ovo mi je bio prvi posao nakon fakulteta. Iako je Dublin prekrasan grad, a Grafton izvanredna arhitektonska firma, nikada nisam razmišljao o tome da zauvijek ostanem tamo. Razlike između sjevera i juga Irske prilično su značajne, uključujući i arhitekturu. Ovdje na sjeveru osjećamo prirodnu povezanost s Londonom, a ne s dublinskom arhitekturom. Dublin ima svoju izvornu, divnu arhitektonsku kulturu, ali radeći tamo, osjećao sam se kao da sam "presađen" u meni strano okruženje, pa sam se vrlo brzo, 1995., vratio u Belfast.
