Svjetske izložbe, uglavnom su se već dugo pretvorile u anakronizam. Nekada su bili važna platforma za razmjenu dobara i tehnologija, alat za promicanje stilova i ideologija, igrajući ulogu u formiranju globalizma. Svi su se ti procesi već odavno preselili u druge prostore i koriste se različitim mehanizmima, a značenje Expa-a svedeno je na turističku atrakciju i sajam država. Milan Expo 2015 zamišljen je kao pokušaj preispitivanja dotrajalog formata. Tema „Nahrani planet - energija za život“bila je obećavajuća: ne možete probati hranu na mreži, a problemi borbe protiv gladi u siromašnim regijama, zdrave i raznolike prehrane stanovništva prosperitetnih zemalja i pažljive upotrebe resursa zaista su potrebni o kojima će se raspravljati na globalnoj razini. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, koji su razvili početni koncept Expa 2015, polazili su od pretpostavke da je apsurdno trošiti sredstva na samopromociju zemalja i korporacija koja se mogu usmjeriti na stvarna rješenja hitnih problema. Predložili su postavljanje "svjetskog botaničkog vrta" ili, točnije, "planetarnog povrtnjaka" na periferiji Milana: tamo će svaka zemlja dobiti parcelu na kojoj će pokazati kako se uzgajaju njeni karakteristični prehrambeni proizvodi. Natkriveni prostori, namijenjeni prvenstveno restoranima nacionalne kuhinje, trebali su biti što jednostavniji, jeftiniji i ekološki prihvatljiviji.
Uveden 2011. godine, glavni plan (s Boeriejem, Burdettom i Herzog & de Meuronom, kojima su se pridružili energetski učinkoviti građevinski stručnjaci William McDonagh i Mark Rylander) tražio je da se izduženi dio izložbe pretvori u otok okružen vodom, uvučen u pravokutna rešetka. U znak sjećanja na tradicionalni raspored rimskog logora, prelazile su ga dvije ravne široke ceste, cardo i decumanum, čije raskrižje čini forum. Na stranama uzdužne osi decumanuma uske parcele protezale su se prema vodenoj barijeri, namijenjene izlaganju zemalja. Neke od tih parcela trebale bi biti prekrivene staklenim kapama s kontroliranom klimom, neke ostaviti otvorenima, a neke zaštititi od sunca tendama, poput glavnog prolaza za posjetitelje - decumanuma. Međutim, ovaj koncept nije naišao na razumijevanje među zemljama sudionicama, a organizatori, na koje je vjerojatno utjecao primjer Svjetske izložbe 2010. u Šangaju (Archi.ru je o tome govorio ovdje i ovdje), preferirali su tradicionalni model s nacionalnim paviljoni.
Svi autori koncepta odbili su sudjelovati u daljnjem razvoju projekta, iako su 2014. Herzog & de Meuron popustili i dizajnirali paviljon "Slow Food" na krajnjem mjestu web stranice, iz kojeg možete dobiti ideju o Kako su izvorno zamišljali arhitekturu izložbe. Jacques Herzog dao je intervju za magazin Uncube u kojem je izrazio duboko razočaranje neuspjehom prvotnog plana. Široko se proširio mrežom i na mnogo je načina obojao percepciju Expa u profesionalnoj zajednici. Ogorčenje arhitekata, posebno Milana, pogoršava činjenica da je javni novac upotrijebljen za stvaranje infrastrukture za teritorij, koji će nakon završetka Expa ostati u privatnim rukama. O izložbi se govori kao o skandaloznoj prevari i ogorčena je banalnošću.
Međutim, ako zanemarimo ove tužne okolnosti i posjetimo izložbu u Milanu kao običan turist, ima se što za vidjeti. Organizatori su zadržali osnovu izgleda, parcele su jednostavno proširili kako bi mogli primiti paviljone - nacionalne, tematske i čisto gastronomske. Šatori koje je ponudio Herzog & de Meuron ostali su samo iznad decumanuma, koji se proteže na jedan i pol kilometar. Oni ispunjavaju svoju ulogu zaštite od sunca i kiše, ali istodobno blokiraju pogled na pročelja paviljona poredanih sa strane. Loše slijepljene "stare" i "nove" koncepte odaje i kontrast između uređenih područja, ukrašenih, kako je to uobičajeno, divljim biljkama, i nevjerojatno arhaičnih i kič divovskih šankova s talijanskim proizvodima - sirevima, voćem, mesnim delicijama poredanim uzduž središnja os. Fokusna točka i simbol izložbe - zatvarajući se "Drvo života" od 350 metara (dizajner Marco Balik) bio bi etički i estetski neprimjeren u "planetarnom vrtu", ali dobro obavlja svoj posao kao spektakularna znamenitost. Postavljeni okomito na decumanum i ravnomjerno raspoređeni po njegovoj duljini, paviljoni koji predstavljaju tradicionalnu kuhinju regija Italije dobili su vrlo lijepe završne fasade (voda kontinuirano u tankom sloju teče duž sivo-smeđih zidova) i neutralne bočne fasade, te iznutra jednostavnost ponekad dosegne bijednost: očito su u interijere morale ulagati ili regionalne vlade ili sami ugostitelji. U arhitekturi mnogih paviljona primjetni su tragovi razmišljanja na temu planetarnog povrtnjaka: često se nalaze zidovi od kutija s raznim biljkama, a jedan od zidova izraelskog paviljona je praktički okomit, ali dobro obrađen polje.
Postoji nekoliko vrlo zanimljivih nacionalnih paviljona. Naizgled prošlo doba arhitektonskih atrakcija zadržalo se u onim krajevima svijeta gdje se ukus za privlačne naočale kombinira sa spremnošću da se na njih potroše značajna sredstva. Nije iznenađujuće što je jedan od najspektakularnijih na ovom Expu bio
Paviljon Arapskih Emirata, koji je dizajnirao nenadmašni majstor "ikoničnih" zgrada Norman Foster. Ulazni dio izgleda poput vijugave klisure među stijenama crvenog pješčenjaka: žljebovi skenirani od kamena prave pustinje naneseni su na površinu visokotehnološkog materijala okrenut prema zidovima, a njihovi zavoji izračunati na takav način najbolje štite posjetitelje od sunca i istodobno osiguravaju cirkulaciju zraka. Pametne metode klimatske regulacije nalaze se u mnogim paviljonima, ali u ovom slučaju one dobivaju posebno značenje - u budućnosti će se paviljon prevesti u Emirate. Prolazeći kroz klanac, gdje se uz pomoć interaktivnih holograma demonstriraju najvažnije tehnologije gomilanja i pažljivog korištenja resursa, posjetitelji ulaze u panoramski kino bubanj obložen zlatnim pločicama, a zatim u dvoranu u kojoj je 3D velika izvedba. koji se odvijaju. Arhitekt nije obraćao pažnju na interijere, kao ni na dio volumena koji je vodio na stražnju stranu nalazišta - nema potrebe.
Paviljon Azerbejdžana uz Emirate održava se u istoj tradiciji sredinom 2000-ih. Ova je zemlja, prvi put samostalno sudjelujući na Svjetskoj izložbi, povjerila svoj arhitektonski prikaz mladim talijanskim uredima Simmetrico Network, Arassociati Architecture i krajobraznim dizajnerima AG&P. Arhitektonska slika definirana je dijagonalno obloženom staklenom kuglom staklenika koja viri iz blago valovitog, ali u osnovi pravokutnog volumena. Vodoravne drvene letvice odaju počast temi očuvanja energije.
Punk interpretaciju teme arhitektonske atrakcije predstavlja paviljon Bjelorusije, koji je dizajnirao mladi tim govornog imena Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Nasip u obliku jajeta prekriven zelenom travom prepolovljen je, a u otvor je umetnut divovski kotač koji se naizgled vrti zahvaljujući prelijevanju LED-a na rubu. Radi veće brutalnosti ispred ulaza su postavljeni mlinski kamen i bjeloruski traktor. Nemoguće je proći, ali izlaganje je, nažalost, razočaravajuće.
Paviljon Njemačke, koji je dizajnirala minhenska tvrtka SCHMIDHUBER, više je u skladu s modernim trendovima: drvene rampe povezuju terase djelomično prekrivene zaobljenim tendama, u čije su tkivo integrirane fotoćelije, koje opskrbljuju izložbu energijom. Nabori tendi skupljaju vlagu iz atmosfere koja se koristi za zalijevanje izloženih biljaka. Ispod svega se nalazi dvoslojni svezak u kojem se nalazi visoko informativan i pametno predstavljen zaslon stvoren od tvrtke Milla & Partner sa sjedištem u Stuttgartu.
Ujedinjeno Kraljevstvo nastavlja istu liniju koju je tako uspješno predstavilo 2010. u Šangaju
"Jež" Thomasa Heatherwicka. Za Milan je umjetnik Wolfgang Buttress stvorio instalaciju posvećenu pčelama. Posjetitelji prolaze kroz niz voćaka, zatim kroz labirint među medonosnim "livadama" i nalaze se ispred "košnice" - ažurne strukture koja reproducira strukturu gnijezda divlje pčele. Košnica je građena od metalnih dijelova, osvijetljenih LED diodama koje mijenjaju boju i ima više zvučnika koji emitiraju tihe zvuke pčela. Sve ovo izgleda apsolutno očaravajuće. Učinak možete u potpunosti cijeniti tako što ćete se popeti stepenicama i ući u "košnicu": zahvaljujući staklenom podu možete vidjeti kako se saće razilazi u svim smjerovima. Oporavite se iz susjednog drvenog palubnog bara, poslužujući britanska pića i ležerne ribe i čips.
Manje estetski, ali ništa manje uzbudljiv, Brazilski paviljon nudi posjetiteljima. Biljke (ne samo jestive) iz različitih klimatskih zona zemlje predstavljene su u duguljastom ogromnom spremniku s drvenim zidovima. No, trik je u tome što su posjetitelji pozvani da ih upoznaju, prolazeći stazom od mreže razvučene u zraku. Kao rezultat toga, tjelesni osjećaji snažno obojavaju dolazne informacije.
Meni je osobno najdraži austrijski paviljon. Ne može se reći da je bio potpuno revolucionaran: na neki način slijedi tradiciju Hortusovog zaključka, koju je Peter Zumthor uskrsnuo 2011. godine
ljetni paviljon londonske galerije Serpentine. Ipak, interdisciplinarni tim pod vodstvom profesora Klausa Lenharta stvorio je nešto neočekivano. Prava šuma skriva se iza visokih drvenih zidova. Brda i nizine, visoko moćno drveće i šipražje, mahovina i paprati - sve je na svom mjestu. Sve su biljke žive, ali umjetnost krajolika nije skrivena. Na nekim mjestima mreža koja drži zemlju proviruje kroz travu, ventilatori i drugi uređaji uzdižu se između grana čija svrha nije uvijek jasna bez objašnjenja, a bijela slova postavljaju se duž staze koja vodi u dubinu. Od ulaza dodaju parolu paviljona, DIŠI AUSTRIJU ("diši Austriju"), a kako odmiču tope se sve dok na vidiku ne ostanu samo tri: JEDI ("jedi"). U ovom trenutku nađete se ispred bara, gdje zaista možete jesti. Međutim, zrak je ovdje i dalje glavna stvar. Prema natpisima i dijagramima, kao da smo kredom nacrtani na zidovima dasaka galerije drugog sloja, kisik je glavna hranjiva tvar koja našem tijelu treba. Biljke austrijskog paviljona proizvode toliko kisika da je njegov sadržaj u zraku unutar zidova dvostruko veći od vanjskog, a temperatura oko pet stupnjeva niža, što je važno u vrućem vremenu.
Naravno, postoje i drugi paviljoni vrijedni pažnje na izložbi u Milanu. Arhitektonski kritičari hvale Korejski paviljon, a javnost je nestrpljiva vidjeti izložbe u Kini, Japanu i, naravno, Italiji. Ostali su izvan dosega ovog članka iz jednostavnog razloga: potpuno je nerealno prošetati izložbom u jednom danu. Ova nas okolnost vraća na pitanje prikladnosti takvih događaja u naše vrijeme. Sve više i više ljudi svjetske izložbe, poput Olimpijskih igara, doživljavaju kao potpuno suvišan pothvat koji služi uglavnom za pokazivanje ambicija država. Skupe su i, kao rezultat toga, dovode samo do bogaćenja korumpiranih dužnosnika i najpametnijih dobavljača, što se često pretvara u velike gubitke za gradove i zemlje domaćine. Jacques Herzog s podsmijehom napominje da će se sljedeći sajam pod pokroviteljstvom Ureda za međunarodne izložbe održati na mjestima gdje se demokratskim vrijednostima ne pridaje velika važnost: u Antaliji,
Astana i Dubai.
