Kuća u malom selu u blizini rezervoara Pirogov, u slikovitom okruženju: s jedne strane je šuma, s druge, voda - kako to često biva, otišla je do Leonidovog ureda, izgrađena do podruma prema prethodnom projektu - njezin plan, pa čak i djelomično su određene dimenzije i razmjeri. Ali vlasnici, kreativni, aktivni i svestrani ljudi, protivnici statike i simetrije, sanjali su o neobičnoj kući i tražili od arhitekta da smisli nešto novo, za razliku od susjednih vikendica. Okolna priroda također je, prema Romanu Leonidovu, potaknula potragu za netipičnom, futurističko-skulpturalnom formom.
Uz to, nedovršena kuća skrivala je brojne projektne pogreške i probleme koji su se, prema riječima arhitekta, morali riješiti doslovno u hodu. Roman Leonidov podsjeća da je gotovo moderno nastala slika modernog i višeznačnog "ne kod kuće, već obloge". Povrh postojećeg projekta, koji je kupac sanjao prepraviti i poboljšati, izrasli su novi oblici, naslažući se jedan na drugi. Bez pozivanja na određeni stil, bez obzira na suvremene trendove i modu, stvoreni su volumeni, povučene linije, otkriveni detalji i kompozicijski elementi koji se vrte oko već izgrađene središnje jezgre, transformirajući je i potpuno transformirajući.
A kuća se pretvorila u metaforu broda pod snažno zakrivljenim jedrima, čak i nevjerojatnog broda u zamišljenom moru. Dva su jedra i gledaju se, što se u životu ne događa - i čini se da je romantičnu sliku kubistički umjetnik namjerno upleo, iskrivio, izrezao i razvio. Ali zavoj je povučen točno i energično i čini se da manje jedro, elastično se opirući zračnim strujama, gura veće, sprečavajući ga da skrene s ispravnog kursa.
Radnju arhitektonske slike zgrade možete pogledati na drugi način: zakrivljeni vizir, vješto se koristi
savijene grede lijepljenog drveta, pokriva glavni - trokatni, usput rečeno - volumen, smanjujući ga na ekstremni stupanj generalizacije. Bilo bi usamljeno da nema dva mala sveska koji ga podupiru s obje strane: jedan duplicira zavoj glavnog jedra u minijaturi, ali ponosno okreće leđa "roditelju". Druga, dvostruke visine, koja nosi komunikacijsku jezgru stuba i dizalo, s vanjske strane pokrivena je kosim zidnim zaslonom i širi se prema gore. Planovi dva mala sveska graciozni su lukovi.
Veliki, rebrasti iznutra i izvana prekriveni aluminijskim ljuskama, savijeni drveni oblici kombiniraju se s korbusovskim bijelim pločama betonskih međukatnih podova i panoramskim vitražima, Mondrianovim uzorkom metalnih veza i kutnih nosača. Sliku nadopunjuju umetci od tamnog prirodnog kamena gdje se susreću zavoji nadstrešnica i rešetkaste ograde brojnih balkona. Ispada - pored broda - izgleda poput divovskog insekta ili svemirske letjelice napola otvorene nakon slijetanja, sposobne, ako je potrebno, da se uvije u srebrnasto jaje.
Od dizajnera se tražila posebna vještina: ne samo da zgrada ima vrlo zamršenu konfiguraciju, već je trebalo uzeti u obzir i značajke okvira naslijeđenog iz izvornog projekta. Detaljno ispitivanje postojećeg dijela pokazalo je da je na kući moguće graditi, ali ne i otežavati. Tako su se pojavili zidovi okvira, tvrdi podni diskovi koji sprečavaju pomicanje velikog "jedra" u vodoravnom položaju i okomita jezgra krutosti koja ga učvršćuje na čeličnim kablovima. Konstrukcija gornjih katova uglavnom je drvena, što je također pomoglo riješiti problem težine (kuća je bila među nominiranima za nagradu ArchiWOOD, čiji su dobitnici proglašeni krajem svibnja u Arch Moskvi). Usput, jedna od značajki ove kuće je majstorsko miješanje različitih materijala. Čini se da su drveni vijenci izvana metalni, dok su betonski dijelovi prvog kata obloženi hladnim, plavo-sivim drvetom obloženim vodom. Rezultat je efekt koji iznenađuje gledatelja - na prvi je pogled nemoguće razumjeti što je od čega napravljeno. Uz to, materijali se ponašaju netipično: stablo, za koje bi se normalno trebalo pretpostaviti da je nešto ispod i snopa, savija se, dok se beton, po definiciji, spreman za lijevanje u bilo koji oblik, poslušno drži ravnina; čak je i ponosni kamen zabijen u sinuse između jedra krošnji.
Unutarnji prostor uređen je logično, a sadrži puno svega, od prostranih spavaćih soba na drugom katu do radionice vlasnika kuće pod zakrivljenim gredama na trećem i izložbenog prostora - mini izložbe u dvostrukoj visini dvorane sa stubištem. Ne bez lječilišta, teretane i plesne dvorane uz dnevni boravak-blagovaonicu u prizemlju; iz dnevne sobe možete ući u "malo jedro" - svijetlu zastakljenu terasu s tri strane, a odatle - na otvoreni balkon na krovu široke nadstrešnice u obliku slova U koja služi kao nadstrešnica za parkiranje gostiju. U podzemnom sloju nalaze se pomoćne prostorije, u odvojenom bloku uz glavni ulaz nalaze se stanovi za uslužno osoblje i garaža. Arhitekti su pažljivo osmislili susjedstvo soba u kući i uredili ih tako da se iz svake može izaći na balkon ili terasu.
Raznolikost oblika i funkcija uravnotežuje određenu asketskost interijera, gdje dnevno svjetlo postaje glavni lik, lako prodirući u kuću kroz prozirne zidove. Osim toga, kuća je ispravno orijentirana na glavne točke: sunce ide u krug, osvjetljava jednu ili drugu sobu, igra se na krivuljama zidova, namještaja i stropa. Ostavljajući što više otvorenih i glatkih površina, autori koriste najjednostavnije materijale za završnu obradu: svijetli kamen, drvo, beton, žbuka. Negdje se pojavljuju metal, staklo, koža. Nedostatak boje "u masi" nadoknađuje se neočekivanim lokalnim bljeskovima u obliku svijetlog namještaja ili raznobojnih teksturiranih tkanina.
Glavna fasada okrenuta je prema vodi, a ovdje ide i većina otvorenih terasa i balkona. Dobro održavano procvjetalo dvorište s mrežom zavojitih staza postupno se stapa s obalom, gdje bi s vremenom trebalo zasaditi žitni vrt i zasaditi polje svijetlog cvijeća.
Pokazalo se da kuća nije laka, ima napeti unutarnji dijalog - uzmite barem dva luka na kojima počiva energija glavne parcele: glavni volumen i terasa uz nju, umjesto da se ugodno priliježu, okreću se jedni od drugih, oštro savijajući leđa, iako zadržavaju očitu sličnost. Spor umjesto hijerarhije, šupljina u kojoj očekujete glatko spuštanje i višeglasna igra s teksturom i uobičajenim ulogama različitih materijala: zakrivljeno drvo obloženo metalom i jednostavni beton zamaskiran drvom - čini se da se kuća rastavlja u pra-dijelove i odmah presavijeni, pokazujući samopouzdano vladanje jezikom dekonstrukcije: očitovanje napetosti unutar oblika, privlačenje-odbijanje slično je atomskom, izmjeni cezure i nizova. U međuvremenu, unatoč živoj dijaloškoj naravi plastike, Roman Leonidov nije uspio pretjerano zakomplicirati autorovu gestu, već je podredio odrazu promišljanja krajolika. No, govoreći o svom projektu, arhitekt naglašava da je željeni rezultat uspio postići samo zajedničkom kreativnošću i međusobnim razumijevanjem s kupcem, spremnim na rizik i eksperiment.
