Santiago Calatrava u Moskvi održao je predavanje "Arhitektura kao živi organizam" u sklopu programa "Polytech on Strelka", koji su pripremili Politehnički muzej i Institut "Strelka".
Archi.ru:
- Vaše predavanje u nedjelju postiglo je nevjerojatan uspjeh! Jeste li uživali u komunikaciji s moskovskom publikom?
Santiago Calatrava:
„Bio je to nevjerojatno osvježavajuć i emocionalno intenzivan osjećaj jer sam vidio toliko mladih ljudi, a mlade ljude nevjerojatno zainteresiranih.
"Bio-tehnologija" u Rusiji nepoznat je smjer, izazivajući veliko zanimanje …
- Ali nikada nisam radio bioničku arhitekturu! Radim potpuno klasičnu arhitekturu. Imam klasično arhitektonsko obrazovanje i moji su principi dizajna u potpunosti podređeni klasici. U tom smislu, ono što radim vrlo je slično ruskoj arhitekturi, u kojoj uvijek postoji miris klasike. To je poput Šostakovičeve glazbe, koja u početku može izgledati nekako čudno, ali onda shvatite da očito slijedi klasične kanone.
Ali specifičnost oblika teško je poreći. Po mom mišljenju, postoji, na primjer, očigledan problem gubitka prostora. Napokon, prirodni oblici često tvore prostore koji su neprikladni za punopravno postavljanje funkcija …
- Ovo nije toliko važno. Kupole katedrale sv. Bazilija ne rade, poput zvonika Kremlja. A ove prekrasne kapljice, koje kao da teku iz ruskih katedrala, također nemaju izravnu funkciju, čak bi se mogle ukloniti. Moramo na sve gledati raširenih očiju i zaista vidjeti što nas okružuje. Napokon, zapravo je sve sveto i sveto nefunkcionalno. Bilo koja građevina, bilo koja crkva može imati prostore i prostore koji nisu ograničeni na jednostavnu upotrebu, ali postoje. Važno je to vidjeti, ne zbunjivati se sitnicama. Kao što je rekao španjolski nadrealistički pjesnik Juan Larrea: "Ne brojevi, već vrisak mjeri osobu." Volite li poeziju?
Neizmjerno
- Jeste li čitali Brodskog?
Naravno
- Uistinu je moderan i u svojoj poeziji i u prozi. Jer ga zanima sve na svijetu. Najviše su me zadivila njegova sjećanja na Sankt Peterburg. To je gledište mladića koji obožava svoj grad, ali, s druge strane, razumije da ovaj grad sada doživljava svoj ne baš najbolji trenutak. Ali on sve vidi u poetskom svjetlu. Dakle, u svakoj je situaciji važno održavati uzvišenu optiku, uključujući i arhitekturu.
Imao sam priliku vidjeti jednu od vaših "najglasnijih" zgrada - Grad umjetnosti i znanosti u Valenciji. Ovo je nesumnjivo najupečatljiviji dio grada, iako je daleko od središta. Kako ste radili s kontekstom u ovom projektu? I općenito, je li bilo očitog konteksta 1994. godine kada je započela gradnja?
“Prije dvadeset godina ovo je mjesto bilo najdepresivniji i napušteni dio Valencije. A da ste vi, takva ljepotica, išle tamo, vjerojatno biste bile silovane (smijeh). Jer to je bila zona droge, prostitucije i smeća. Popularna volja odlučila je promijeniti ovaj prostor. Tada se grad spojio s lukom i ispalo je da za jedan euro koji je grad uložio u cijenu mog projekta postoji 25-30 eura privatnih ulaganja. Tim je novcem sanirano lučko područje i okolna područja koja su oživljena samo zahvaljujući tome. Čini mi se da je u tom smislu Grad umjetnosti i znanosti u Valenciji izvrstan primjer kako arhitektonska građevina može preoblikovati bilo koji dio grada, učiniti ga useljivim, živahnim i ugodnim. Čak je i u smislu turističke atrakcije, primjerice, 2013. godine Grad umjetnosti i znanosti postao prvo mjesto u Španjolskoj po broju posjeta godišnje.
Jeste li uopće prestigli Prado?
- Da. Prije toga, Alhambra je bila na prvom mjestu. Dakle, Grad umjetnosti i znanosti bio je ispred nje. Kontekst je učinio svoj posao. Vrlo je ispravno arhitekturu doživljavati ne samo u tehničkom aspektu, već u kontekstu kulturnog i društvenog života. Tada arhitektonska građevina počinje igrati dodijeljenu ulogu. Čini mi se da je sposobnost razumijevanja kontekstualne vrijednosti arhitekture posebno važna. Uvijek je potrebno pravilno procijeniti socio-kulturne uvjete u kojima se zgrada "ugrađuje".
Koliko znam, magistrirali ste urbanizam. Je li to nekako utjecalo na vašu dizajnersku praksu?
- Naravno. Svi projekti koje radim, čak i mali, uvijek su kontekstualno upisani u urbano tkivo. Prvo što smo učinili u Valenciji bilo je razviti projekt urbanog planiranja. I na Tenerifima. I u kampusu Florida Tech započeli smo s istom stvari. Čak su i moje neovisne zgrade - mostovi, koncertne dvorane, muzeji - uglavnom građene u depresivnim dijelovima gradova i davale su novo, posebno značenje tim teritorijima. Stvorili su oko sebe posebno "zračenje", definirali cijelo područje i utjecali na stanovnike koji su ta područja počeli percipirati kroz prizmu novih tamo izgrađenih objekata. Prilikom dizajniranja morate shvatiti da je razmjera vrlo važna u svakom gradu. Proporcije ljudskog tijela, mjesto očiju su važni, oni postavljaju ljestvicu. Stoga u središte cijelog svog posla stavljam osobu. S funkcijskog stajališta, ne možete smjestiti nešto na 7 kilometara, jer tamo nitko neće ići. Pa čak je i ovo važno: sljedovi, udaljenosti, kako ljudi negdje stižu. Sva gradska vrata, koja su se danas pretvorila u željezničke stanice, zračne luke …
… i mostovi
- Naravno, mostovi. Stvoriti prekrasan most znači da će milioni ljudi hodati preko njega. Stotine tisuća ljudi dnevno. Stvorite nešto u čemu će ljudi uživati u samo sekundi. Pogledajmo bilo koji veliki muzej na svijetu. Možda ga godišnje posjeti 7 milijuna ljudi, ako je to Louvre ili nešto slično. Ali postoje mostovi preko kojih mjesečno pređe više od 10 milijuna ljudi. Vrlo je važno primijetiti takve stvari čak i kada se vozite, čak i kada putujete brzim vlakom.
Koliko znam, mnoge su vaše zgrade skupe. Je li ovo prisilna žrtva? Može se steći dojam da postoji neka vrsta odnosa između cijene projekta, njegove kvalitete i ljepote …
- Želim pojasniti. Iz nekog razloga svi kažu da su moje zgrade vrlo skupe, ali to apsolutno nije slučaj. Radim u 17 različitih zemalja s 24 vladina kupca. Surađujemo već deset, petnaest, pa i dvadeset godina. S mnogim od njih sagradio sam više zgrada, ali nekoliko. Mislite li da vladine narudžbe mogu biti toliko skupe? To nije istina! Mostovi su uvijek isti, bez obzira na to jesu li lijepi ili ružni. Naravno, kad vidite nešto lijepo, mislite da je skupo. Ali nije uvijek tako. To je kao kad vidite lijepu ženu i mislite da je nepoštena. To je potpuna glupost! Sve što radite ne bi trebalo biti samo funkcionalno i isplativo, već i lijepo. Tako uvijek radim sa svim svojim klijentima. Na primjer, sagradio sam jednu stanicu za belgijske željeznice, a sada gradim drugu. Izgradio sam most u Dallasu i, opet, sada gradim još jedan. Ne bih to mogao učiniti da je moj rad bio neisplativ. Ovo je stvarnost.
Ipak, poznato je da ste se već više puta suočavali s parnicama, a ponekad je razlog tome bio upravo višak izvornog proračuna …
- Dizajniram 32 godine. Od toga sam 28 godina radio tiho, bez ikakve frke. Ali odjednom su se počeli pojavljivati neki ljudi koji se najviše od svega bave politikom i iz nekog su razloga počeli kritizirati ne samo moj rad, već i mene samog. Kasnije sam shvatio da ne biste trebali čekati univerzalnu pravdu, a ako činite dobro djelo, mogli biste naići na sličnu reakciju. U početku sam i sam bio pomalo iznenađen onim što se događalo, ali, nažalost, to je stvarnost s kojom moram podnijeti. No tijekom ovih teških iskušenja pronašao sam mnogo novih prijatelja koji su me podržavali dugi niz godina. U bilo kojoj situaciji trebate tražiti pozitivne aspekte. Teško je odgovoriti na takva pitanja, ali razumijem da su činjenice činjenice. Jednostavno uvijek morate biti spremni na činjenicu da na svijetu ne postoji samo dobro, i na činjenicu da ćete morati prolaziti kroz tamu i ne gubiti nadu.
