Wolf Pryks razgovarao je s redovnim suradnikom Archi.ru, ruskom arhitekticom Elizavetom Klepanovom i austrijskim arhitektom Peterom Ebnerom.
Peter Ebner: Radite u različitim zemljama. Gdje je više složenosti?
Vuk Prix: Mislio sam da je teško raditi u Kini, ali ne - ima još puno neugodnih zemalja za suradnju. Primjerice, Njemačka. Nijemci nemaju kulturu gradnje, oni imaju kulturu iznošenja zahtjeva.
P. E.: Ali rad tamo donio vam je i slavu, sjetite se samo svog divnog
projekt kina u Dresdenu.
Elizaveta Klepanova: Kad bi vas sada pitali da razvijete izgled novog grada, kako biste pristupili ovom pitanju?
V. P.: Nikada neću dobiti takvu naredbu, jer je jedina država na svijetu u kojoj je to sada moguće Kina. No, tamo su velike američke tvrtke čvrsto ukorijenjene na arhitektonskom tržištu i jednostavno nema šanse da dobiju posao ove razine. Neka američka tvrtka s osobljem od tisuću ljudi pristat će napraviti projekt za 1% naše cijene. Jednostavno je nemoguće konkurirati ovome. Iz džepova vade gotove nacrte temeljene na rasporedima američkih gradova i prodaju ih Kinezima. I sretni su.
P. E.: Razumijem ovu situaciju. Jednom su me pozvali da dizajniram raspored za novi grad u Saudijskoj Arabiji, a razgovor je rezultirao raspravom o cijeni. Kao rezultat toga, narudžbu su primili francuski arhitekti koji su se složili izraditi projekt za 10% iznosa koji sam ponudio. Klijenti su mi rekli da će me zaposliti ako pristanem raditi projekt za isti novac kao i Francuzi. Kasnije je otkriveno da su ti arhitekti dobili financijsku potporu od francuskog Ministarstva kulture.
V. P.: Kad smo sudjelovali na natječaju u Pekingu, mladi kineski arhitekt koji je bio u žiriju rekao mi je da smo u prvih pet, ali istodobno je rekao da ja kao Austrijanac nikada neću pobijediti na tako prestižnom natjecanju. Prirodno, jako sam se naljutio i odgovorio da to nije arhitektonski argument. Prigovorio mi je da su imali pet povjerenstava iz Francuske, tri iz Engleske i jednu iz Sjedinjenih Država. I predložio mi je da pokušam pogoditi tko će zauzeti prvo, drugo i treće mjesto. Francuski sudionici dobili su ogromnu potporu od svoje vlade. Nikad nisam mogao očekivati ovako nešto od Austrije. Francuzi razumiju da su takvi projekti prestižni. A Austrijanci bi rekli: „Gdje je Peking? Kako se to kaže? Je li to nešto jestivo?"
P. E.: Da, zaista, samo od Francuza naišao sam na takvu podršku svojih sunarodnjaka.
V. P.: Zašto je to? Amerikanci su isti.
E. K.: Znači li to da pokušavate raditi u onim zemljama u kojima se nećete suočiti s tako neiskrenom situacijom?
V. P.: Ne, ponekad nam se posreći i jednostavno pobijedimo jer imamo dobar projekt. Ili u žiriju spada osoba koja drugima može objasniti naš arhitektonski jezik i ideju jer je i sam razumije. To je, inače, razlog zašto Zaha Hadid tako često pobjeđuje na natjecanjima. U žiriju su obično bivši studenti Londonske škole Arhitektonskog udruženja koji drugima mogu objasniti što je htjela reći svojim projektom. Zbog toga uvijek kažem da je dobra škola jedna samo ako može stvoriti mrežu veza.
P. E.: Učili ste dugi niz godina. Što bi, s vašeg stajališta, trebalo promijeniti u arhitektonskom obrazovanju?
V. P.: U obrazovanju je najvažnije da studenti, nakon završetka studija, mogu i dalje koristiti veze instituta. Također trebate podučavati učenike progresivno. Moraju razumjeti što ih čeka u profesiji, biti spremni na prevladavanje poteškoća, jer samo tako mogu preživjeti. Studenti bi definitivno trebali raditi u arhitektonskim tvrtkama kako bi saznali što se događa u stvarnosti, a zatim se vratiti na svoje studije, razmišljati o svojim sljedećim arhitektonskim koracima, ne podležući trendu "neposrednog uspjeha". I nikada ne zaboravite da ćete se morati boriti od samog početka, inače ćete izgubiti. Primjerice, u Austriji više od 50% arhitekata radi za plaće ispod 1000 eura. Arhitektura je spoj mnogih stvari. I samo vi možete birati hoćete li biti arhitekt ili izdajica ili ćete ostati po strani. Nikada ni za što nikoga ne krivim, jer, možda, ta osoba treba prehraniti svoju obitelj. Ne krivim, ali ako se pojavi konfliktna situacija, tada reagiram. Smiješno je što se u arhitekturi na kraju sve svodi na zamjerke na osobnoj razini. Na primjer, kritizirao sam Bijenale Davida Chipperfielda 2012. godine. A njegova reakcija bila je na osobnoj razini. Izjavio je da ako vozim Porsche, ne mogu ništa suditi s prozora ovog automobila.
E. K.: Što mislite o Bijenalu ove godine?
V. P.: Ne mogu previše kritizirati Rema. On je jedan od najpametnijih ljudi koje znam. Ali kritiziram stav kritičara prema Bijenalu - da vjeruju onome što im Rem govori. Pametan je i uvijek pokušava manipulirati njima. U ovom slučaju ovu izložbu nazivam "3D Neufert". Nepodnošljivo mi je dosadno.
E. K.: To je vrlo zanimljivo, jer se ovogodišnji Bijenale uglavnom svidio ljudima iz gotovo arhitektonskog svijeta, a arhitekti su ga kritizirali.
V. P.: Naravno. Primjerice, Bijenale se svidio studentima - jer još nemaju dovoljno znanja ili programerima koji općenito slabo razumiju što je arhitektura.
P. E.: Francesco Dal'Ko rekao mi je da su ga, kad je Rem Koolhaas napustio Školu arhitektonskog udruženja, odlučili pozvati kod profesora u Italiju [1980-ih - bilješka Archi.ru]. A Rem je tada želio podučavati "osnove" - upravo ono što je radio na Bijenalu.
E. K.: Pa ipak, vraćajući se tamo odakle smo započeli razgovor: kako biste napravili novi grad?
V. P.: Grad uspoređujem s rastućim kapacitetom našeg mozga. Kad bismo te mogućnosti mogli pretvoriti u stvarnost, mogli bismo stvoriti grad koji trenutno odgovara na potrebe svojih stanovnika. Tome težimo u dizajnu - ne samo da bismo razvili glavni plan, već da bismo stvorili grad-organizam koji se samostalno mijenja i razvija. Ljudi su previše vezani za pravila, umjesto da ih krše i rade bolje.
