Archi.ru: Znači li naziv radionice ABV "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Molim vas recite nam kako je nastala vaša radionica.
Nikita Biryukov: Stvorili smo privatnu radionicu zajedno s Aleksandrom Garkaevim još 1980-ih pod okriljem Saveza arhitekata RSFSR-a. Tada je pomoglo, a mnogi poznati arhitekti sada su tamo osnovali biro: Mihail Hazanov i Aleksandar Asadov. Tada je moj partner napustio zemlju, a ja sam stvorio B-studio (Biryukov-studio) i neko vrijeme bio slobodan, nakon čega sam završio na institutu za dizajn. Nakon što sam samostalno radio, boravak u njemu činio mi se čudovišnim …
Godine 1992., prije gotovo 20 godina, stvorili smo ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov i ja. Radionica je mnogo puta transformirana ovisno o obliku vlasništva i raznim životnim problemima. Tada se ispostavilo da je Pavel Andreev otišao u Mosproekt i tamo se pokušao realizirati, jer je Alekseju u jednom trenutku postalo zanimljivo raditi u GlavAPU-u. Dugo sam imao i ekonomski i kreativni dio. Kad se radionica preselila u zgradu koju smo sagradili u Filipovskom uličici, osjetio sam da mi je u trenutnom obliku tvrtka postala neugodna i pokrenuo podjelu. Bilo je mirno: podijelili smo ured, marka ABV otkupljena je i otišla do mene. Sada komuniciramo poslovno, ali svatko živi svoj život. Što se tiče ukusa vektora, on je postao potpuno drugačiji.
Kako točno?
Rekao bih da je postala više europska. Za sebe današnju novu moskovsku arhitekturu uvjetno dijelim na „azijsku“i „europsku“- druga mi je bliža: jednostavna, stroga i čista, bez „noćnih mora“.
Je li vaš kreativni credo minimalizam?
Volim oštru, iskrenu arhitekturu. Svojedobno su me u Moskomarkhitekturi čak malo "zakucali" zbog prestrogosti. Što se tiče moje vjere, prilično sam eklektičan. Nemam tvrdih veza. Čak je i glazba koju volim različita: i Led Zeppelin i Čajkovski. Apsolutno ne razumijem kad ljudi kažu: "Samo na ovaj način, a ne drugačije." U različitim vremenima života volio sam gotiku, konstruktivizam, postmodernu. Kad sam studirao na institutu, ideal je bio Japan - živjela sam u praznoj sobi i spavati na strunjači. Kad sam sazrio, vrijeme je vršilo vlastite prilagodbe - raspon se širio i postajala sam tolerantnija. Volim njemačku arhitekturu, iako je ponekad malo suha.
Kako - tekstura, boja?
Različito. U "Sedmom nebu" na ribnjaku Ostankino koristili smo keramiku, općenito stvarno volim ovaj materijal zbog njegove topline. Od ovog smo materijala napravili prvu poslovnu zgradu "Volna", nadahnutu jednom fotografijom čvora zida zgrade u Londonu. Svojedobno sam slikao mnogo detalja, jedinica raznih kuća. Volim čvorove. U budućnosti su počeli usavršavati ovu temu. U ukrašavanju ljetnikovca u Khilkovy Lane korišteni su blokovi izrađeni ručno od šamotne gline. Sada gradimo zanimljivu kuću na Korovom Valu. Prethodni kupac trebao je graditi prema projektu Britanaca, zgradu je doveo do nultog ciklusa, zatim je došla kriza, a zatim je klijent prodao imovinu. Staklena zgrada, koja se tamo trebala pojaviti prema prvotnom planu, izazvala je u meni unutarnji protest, drago mi je da nije izgrađena. Novi kupac dao nam je carte blanche, promijenili smo kuću: dodali smo boju i koristili moju omiljenu keramiku.
Nedavno smo počeli raditi na stambenoj zgradi u Smolensky lane. Tamo također nastojimo uvesti različitost. Kuća je prilično teška i, ublažavajući temu, kompliciramo teksturu uz pomoć reljefa u kamenu.
Nije li vam klasična tema nimalo bliska?
Ni klasika mi nisu strana; jednom mi se čak i svidio postmodernizam, iako je to brzo prošlo. Međutim, vjerujem da jezik klasične arhitekture mora biti vješt ili iskreno i točno kopiran. Gore je kad ljudi ne znaju abecedu, ali ipak pokušavaju protumačiti. Tako se pojavljuju neprimjerene kupole, ili još gore - ravni stupovi bez entaza, visoki pet katova.
Ponekad je klasik neophodna mjera, na primjer, tijekom gradnje u povijesnom središtu.
Da, imali smo takav slučaj u praksi - zgrada na adresi Kazarmenny Pereulok 13, smještena uz vojarnu Catherine. Unutra je vrlo moderna i europska kuća. A glavno je pročelje apsolutno francusko, po uzoru na kuće osmanskog Pariza. Klijent je inzistirao na ovoj stilizaciji jer je bio siguran da neće moći uskladiti fasadu u modernoj verziji. Napokon, prije deset ili petnaest godina, arhitektura je u klasičnom kontekstu bila pozitivno percipirana u središtu. Polako se javno mnijenje počelo smekšati. Danas, ako je kuća pismena, tada gotovo nikad ne nailazi na otpor.
Jeste li stvarno povezani s Osipom Boveom?
Nisam, ali moj očuh je ogranak ove vrste. Jako sam zahvalan ovoj obitelji. Jednom sam, usput rečeno, čak pronašao i prsten obitelji Bove. Na Komsomolskom trgu (sada je na ovom mjestu robna kuća Moskovsky) srušene su kuće, među njima je bila i stambena zgrada obitelji duž linije Bove. Prethodna je vlada napustila prostorije u kojima su živjeli prijašnji vlasnici, a tamo je, u praznom stanu, prije rušenja, u ormaru, bio prsten - Josipov pečat. S druge strane, moj očuh je kemičar, ovo je obitelj Vorozhtsov: moj djed i pradjed uvršteni su u Veliku sovjetsku enciklopediju.
Zašto ste postali arhitekt?
Živjeli smo u neboderu na Crvenim vratima, imali smo mnogo poznatih susjeda. Uključujući i njegovog autora, arhitekta Duškina. Bio je moćan momak. Sjećam se kako je popravljao svoju Volgu u garaži. Tada je cijela akademska masa "ležala" ispod automobila - zavrtali su matice, raspravljali o raketama, znanosti … Takav muški klub. Roditelji su me promatrali kako se družim u srednjem stanju, ili su možda razgovarali s Duškinom, i odlučili su me poslati u arhitekturu. Prije toga privlačio me dizajn - slikanje je išlo jako dobro, osjećao sam boju. Sad se ne kajem, sve je ispalo dobro, grijeh je žaliti se.
Pojavom krize i odlaskom Jurija Lužkova u Moskvi je završilo čitavo doba urbanističkog planiranja. Kako ocjenjujete njegove rezultate?
Po mom mišljenju, ono što se dogodilo Moskvi je monstruozno. Ne mogu shvatiti ni odakle je ovo nastalo. Prije toga sve je bilo više-manje jasno: konstruktivizam, stil staljinističkog carstva. Čak i kad je dekor "očišćen" 60-ih, to je također bilo jasno. Arhitektonska misao bila je profesionalna. A onda kao da se dogodila nuklearna eksplozija: pojavio se monstruozni, gusti azijski - neka vrsta pereca, noćna mora …
Koja je vaša verzija zašto se to dogodilo?
Evolucija je poremećena u profesiji. Prije toga, arhitekti su radili dugi niz godina, stjecali iskustvo i, nakon što su dobili pristup narudžbama, više si nisu dopuštali nečuvene sramote. Postojale su moćne kreativne jedinice. I odjednom se ispostavilo da je sve moguće, nema kočnica. I programeri i arhitekti trenirali su u gradu. Siromašni ljudi su se našli - to je rezultat. Također, naravno, novac je naštetio gradu - sfera je bila previše profitabilna, nije bilo potrebe za prodajom droge.
Je li sada lakše ili teže raditi?
S jedne strane, došlo je do svojevrsnog čišćenja od azijskog ludila koje je pokvarilo grad. S druge strane, sada je, naravno, vrlo teško raditi. Mnogi su bankrotirali, a dobit onih arhitektonskih tvrtki koje nastavljaju s radom u najboljem slučaju je nula. Kupci, nakon gubitaka povezanih s krizom, broje svaki novčić, a mnogi nastoje smanjiti plaće arhitekata na najmanju moguću mjeru. To mi nije potpuno jasno: cijene najma i druge cijene gotovo su se vratile na prijašnju razinu, sve cijene prehrambenih proizvoda i tako dalje ne samo da se nisu smanjile, već čak i povećale - zašto bi arhitekti morali plaćati manje? Ovo nije tržište. Ovo je bazar.
Također, dizajn je sada postao vrlo, pretjerano pragmatičan. Tijekom protekle godine izračunavali smo samo centimetre korisne površine kako bismo "istisnuli" maksimum. Klijenti ne žele donirati ni 200 kvadrata. metara kako bi se malo povećali, otvorite okomito prostor predvorja. To je razumljiva značajka komercijalne gradnje. No, iz dominacije pragmatičnih zadataka, nastupa melankolija, u takvim se uvjetima ne može razviti niti jedna arhitektonska misao.
Kvalitetna arhitektura može se pojaviti samo kada je kupac spreman „platiti zrak“, organizaciju barem minimalnog javnog prostora unutar zgrade i visokokvalitetne materijale za fasadu. Nemoguće je gledati kuće izgrađene od stiropora! Nažalost, ni ova nam sudbina nije izmakla.
Jeste li se realizirali kao profesionalac?
Ja mislim da. Praktički se ne sramim nijedne kuće. Nedavno smo ponovno dobili nagradu CRE, nagradu na polju komercijalnih nekretnina, "arhitekt godine" za Marr Plaza, poslovnu zgradu u ulici Sergeja Makeeva 13. Zanimljivo je da kupac ove zgrade nije iskusan programer i nije previše ulazio u proces, nije uštedio svaki peni. Mi smo u određenom smislu imali slobodne ruke, a kuća je kao rezultat toga bila komercijalno vrlo učinkovita. Kupci su ga već u potpunosti prodali Norilsk Nickelu i nisu izgubili.
Kad radite u radionici, inzistirate li uvijek na vlastitim arhitektonskim rješenjima ili dajete li svojim kolegama podređenima neki stupanj slobode?
Po mom mišljenju, vrijeme personificiranih arhitekata u velikim i složenim kućama je prošlo. Kad osoba kaže: "Ja sam to učinila", teško je u to vjerovati. U bilo kojoj tvrtki postoji osoba koja vlada, a u blizini su ljudi koji iskazuju slične ideje. Za sve kuće ne mogu reći da su "moje" - ovo je zajednička kuhinja, legura, "juha" koja se formira u tvrtki. Stoga radije kažem: "Mi."
