O ovom smo projektu već pisali. Prije četiri godine to je bila poslovna zgrada, u kut je ugrađen gigantski komad kaneliranog staklenog stupa, zamotan u četiri spojnice, svaka po jedan kat - genijalna parafraza teme koju je otkrio Ilya Golosov u zgradi palače Zuev kulture. Započeta je gradnja prema prvom projektu, a dvije podzemne etaže izlivene su u beton, no tada je investitor morao promijeniti funkciju: zgrada je postala dvije trećine hotela, a trećina površine prepuštena je uredima. „I to s pravom“, komentira Aleksej Bavikin ovu odluku gradskih vlasti, „ovdje je hotel više potreban“.
Postoje čak dva hotela: jedan, "Elap" s dvije zvjezdice, zauzima ploču ispruženu uz Treći prolaz Avtozavodskiy, drugi, "Ibis" s tri zvjezdice, smješten je poprečno. U prethodnom projektu deset donjih katova dobiveno je parkiralištem s otvorenim zidovima, za provjetravanje zrakom s ulice. U novoj verziji od nadzemnog parkinga ostala su samo dva kata, drugi i treći, ispod hotela s dvije zvjezdice. Tamo će biti ventilacija normalna, a vani je umjesto lagane konstrukcije bez zida stvorena gusta i visoka bijela baza, presječena dugim vodoravnim prozorima. Konstruktivistički trakasti prozori bili su jedan od prepoznatljivih elemenata starog projekta, a u trenutnoj je verziji ova tehnika sačuvana, iako djelomično, uzimajući u obzir smanjenje troškova fasada: staklene trake zamijenjene su redovima četvrtastih prozora, zidovi između kojih će biti suočeni s tamno smeđim pločama.
Treći (a ako gledate sa strane ulice Avtozaodskaja, tada je prvi, odnosno glavni) element kompleksa gigantski uredski toranj, promjera 25 metara i visine 30 katova. Izgleda potpuno drugačije od hotela, čak će i visina stropova biti drugačija. No oblik i dimenzije cilindričnog volumena, kao i plan hotela u obliku slova L, unaprijed je odredio postojeći sokl - toranj se naslanja na okruglu rampu za ulazak na parkiralište.
Lako je pogoditi da je toranj nasljednik divovskog dorskog stupa iz prethodnog projekta. Ali ako je plan zgrade bio prisiljen spasiti, tada je Aleksej Bavikin radikalno promijenio parcelu. Prije je glavni junak bila arhitektura avangarde, a motivacija je bilo tvorničko okruženje dvadesetih godina (s jedne strane "Dinamo", s druge golemi ZIL, između njih radnički prostor). Sada je arhitekt, kao da dublje gleda u povijest tog područja, otkrio glavni sukob ovog mjesta. U XX. Stoljeću bila je gotovo prva crta borbe tadašnje progresivne, odnosno industrijske gradnje, sa spomenicima drevne ruske arhitekture. Crkvu Rođenja Djevice u Starom Simonovu s grobovima Peresveta i Oslyabija apsorbirala je postrojenja Dynamo. Postrojenje ga je izgradilo sa svih strana, smjestilo u njega kompresor i dugo ga nije željelo pokloniti. Ali crkva je preživjela i njezino je spasenje bila jedna od glavnih tema moskovskih 1980-ih. Udaljen je desetak minuta hoda od mjesta do kojeg je Aleksej Bavikin. A malo dalje su ostaci manastira Simonov, tu su i kule, a među njima i kula Dulo, izuzetno velika i okrugla … Srušeni su dijelovi zidova samostana, katedrala i nekoliko zgrada, kula a preživjelo je još nekoliko ulomaka. Dakle, međusobno prodiranje starog i novog (točnije, jesti staro i novo) postalo je glavna boljka područja auto-tvornice. Ali ovo je jedna od omiljenih tema Alekseja Bavikina; stoga nije iznenađujuće što je arhitekt, pročitavši ovu zavjeru u kontekstu, stvorio osnovu za svoju novu arhitektonsku improvizaciju.
Zapravo, ako pogledamo projekt, vidjet ćemo da se zgrada sastoji od elemenata vrlo različite prirode; štoviše, obdareni su dobro definiranim, iako ne doslovnim, povijesnim asocijacijama.
Moćno cilindrično tijelo tornja oslobođeno je pravokutnih kvačila i prekriveno smeđom korom grubog "divljeg" kamena. Na prvi pogled prozori su prorezani kroz kamenu površinu, na prvi pogled su mali, ali visina prozora raste prema gornjim katovima, a površina kamenog zida se smanjuje sve dok se u tri gornja sloja ne otvore otvori stopiti u tanke staklene trake. Kao da je kamena koža počela puzati pod potocima neke posebne kiše, otkrivajući stvarnu, staklastu prirodu cilindra. Ili se kosa naježila na tornju …
Može se reći drugačije: kameni rustikal u donjem dijelu je brutalan, čak nas na trenutak tjera da vjerujemo da se iza njega nalazi kamena masa, a ne pričvršćivanje ventilacijske fasade, na vrhu potpuno gubi svoja pseudo-materijalna svojstva i postaje trake kamena "zalijepljene" za staklo. Uređaj je očito umjetnički, stiliziran, u ovom bi slučaju trebao pokazati da je toranj dotrajao. Ovo je metafora propasti, ne doslovna slika razaranja, već nagovještaj.
Ponegdje iz zidova vire mali balkoni "usamljenog pušača", koje je Bavykin volio i prepoznatljivi kao potpis. Poredaju se spiralno, kao da spiralno stubište prolazi duž zidova unutra, što se dogodilo u tvrđavskim kulama. Koristimo malo mašte, a usamljeni pušači iz ureda pretvaraju se u stražare, promatrajući okolinu kako bi bili sigurni da je oko nas sve mirno. U sjećanje dolaze: "samostani-čuvari" - takozvani dobro utvrđeni samostani na jugu Moskve, odnosno Donskoy, Danilov, Novospassky i isti onaj Simonov, koji je u blizini. Tamni sandrikovi dodaju naznake pojačanja - ploče nadvoja preko prozora; sada tehnički nisu previše potrebni, ali u arhitekturi tvrđave takve su ploče bile jednostavan i pouzdan način za blokiranje otvora prozora. Ali glavna tema je, naravno, kameni kaput grubo klesanih kvadrata. Od tornja pravi romantično teksturirano čudo, nešto "općenito srednjovjekovno" ili čak iz fantasy žanra. U drevnoj ruskoj arhitekturi, iskreno, takvih kula nije bilo i nije ih moglo biti (osim u Izborsku), ali u Normandiji 11. stoljeća možda bi se pronašlo nešto slično.
Ako je toranj tvrđava, tada su volumeni hotela u bijelim prugama slični: tvornici, avangardnoj kući-komuni ili čak istraživačkom institutu iz 1980-ih. Njihovi jednostavni i racionalni modernistički volumeni ne samo da se nadovezuju na toranj, već ga energično uključuju u svoje područje utjecaja, pokrivajući ga na vrhu debelom bijelom pločom, čije su konture sužene, pojačavajući perspektivu i dajući ovoj super-konzoli dodatna unutarnja energija. Uz kulu postoji još jedan kameni volumen - okomito stubište u dvorištu, slično dijelu srednjovjekovnog zida, utonulog u avangardnu ploču. Pred nama je dakle tvornička zgrada, spojena u neočekivanoj simbiozi s ne potpuno uništenim ostacima samostana.
Naravno, slika je kolektivna i nema ništa potpuno isto ni u manastiru Simonov, ni na teritoriju "Dynamo", ni u obližnjim trakovima, arhitekt ne bi kopirao nijednu postojeću stvar. Stvara svojevrsnu "arhitektonsku dramatizaciju" susreta povijesti i modernizma, pretvarajući zgradu u plastični odraz na temu koju daje kontekst.
Ovaj pristup kontekstu nije posve beznačajan: Bavykin ne koordinira samo svoju zgradu s visinom strehe najbližih kuća, već pitanju pristupa analitički. Ispituje komad grada u kojem je dodijeljen njegov projekt i donosi vlastiti zaključak o tome što je najvažnije za ovo područje, a zatim ga utjelovljuje u plastičnom sastavu zgrade. Smještene po gradu, ove zgrade postaju svojevrsni svjetionici za razumijevanje njegove urbane građe - tiho i nenametljivo svrstavajući se u vlastitu narativnu mrežu.
U ovom je slučaju radnja suživot starog i novog, povijesti i modernizma, sada, moglo bi se reći, omiljena tema arhitekta. Na njemu je izgrađen projekt lučne kuće na autocesti Mozhaisk. Ali ako dođe do dinamičnog sudara, onda je ovdje tiha apsorpcija i jednako tih otpor prema njemu, neka vrsta čak mirnog, u konačnici, suživota tvrdoglave antike i modernosti, gotovo kao u Istanbulu, gdje komadi starih zidova neprestano prerastaju u nove zgrade. Stoga ne čudi da su prošlog proljeća na osobnoj izložbi Alekseja Bavikina nasuprot bili obješeni projekti za Mozhayskoye Highway i za Avtozavodskaya - oni daju različite odgovore na isto pitanje: kako povijest i modernizam međusobno djeluju unutar jedne zgrade.
U ovom slučaju ispada posebno dobro: otrcani, ali još uvijek moćni i brutalni stari toranj raste u volumenu prugaste avangardne "tvorničke" zapremine. Odnosno, na njemu raste ova biljka. I toranj nije samo, već "Dulo"! Ispada, analogno naslovu čuvene serije priča Averčenka "Desetak noževa u pozadini revolucije" - cijev u stražnjem dijelu avangarde …
