Kada su krajem prošlog tjedna moskovski novinari dobili priopćenje za javnost o predstojećim događajima u Permu, mnogi su bili iznenađeni rečenicom "10. ožujka Perm će biti domaćin međunarodnog arhitektonskog natjecanja." Kao da je visoko natjecanje s nekoliko arhitektonskih slavnih događaj koji se može održati u jednom danu! Napokon, već nekoliko godina znamo kako se to zapravo događa: prvo arhitekti dobivaju tehničke specifikacije, zatim razvijaju projekte, zatim šalju tablete i izglede na izložbu koja je otvorena ili za novinare ili za sve, zatim žiri dugo ih proučava, a tek onda, konačno, proglašava se pobjednik. No Perm je odustao od svih tih zamornih rituala: 10. ožujka u grad je stiglo šest timova, od kojih je svaka održavala jednosatnu prezentaciju, u kojoj su govorili o sebi općenito i posebno o svom prijedlogu, nakon čega se žiri malo savjetovao i ubrzo donio presudu. Dvadeset godina grad je tražio adekvatno rješenje problema rekonstrukcije svoje najpoznatije kazališne zgrade, a senator Sergej Gordeev, da tako kažem, u jednom je danu razvezao ovaj dvadeset godina stari čvor. Jedino što ne može ne iznenaditi vanjskog promatrača jest činjenica da je uvjereni ljubitelj avangarde (a Gordeev je, kao što znate, na čelu Ruske zaklade avangarde i posjeduje polovicu poznate kuće remek-djela Konstantina Melnikova) ovaj je slučaj dao prednost najkonzervativnijem projektu natjecanja … Međutim, prvo najprije.
O zgradi
Dotična se kazališna zgrada zasluženo smatra jednom od najstarijih i najpoznatijih u Rusiji. Na njenoj su sceni prvi put u našoj zemlji postavljene opere "Pjena dana" E. Denisova, "Kleopatra" J. Masseneta, "Lolita" R. Shchedrina, "Krist" A. Rubinsteina. A permsko kazalište često se naziva kućom Čajkovskog, budući da su u njemu postavljena sva scenska djela velikog skladatelja. Kamena zgrada kazališta izgrađena je 1878. godine prema projektu arhitekta Karvovskog. Bilo je to klasično glazbeno kazalište s orkestarskom jamom, odgovarajućom akustikom i parterom za 240 mjesta. Sredinom 20. stoljeća postalo je jasno da je trupi potrebna veća zgrada, a 1959. godine potpuno je obnovljena, dok je fragmente starog kazališta spajala s novim zidovima. Stupovi trijema izneseni su na glavno pročelje, a iza zavjesa i danas se pažljivo čuva ulomak zida od opeke, postavljen u 19. stoljeću. Nakon rekonstrukcije 1959. godine, kazalište je dobilo 900 mjesta. Međutim, sredinom 1980-ih postalo je jasno da ovo povećanje površine nije dovoljno: kazališni organizam rastao je i razvijao se tako brzo da banalni vez kamisole nije dugo trajao i jedini način na koji je grad mogao pomoći glavno središte kulture bilo joj je dati novu haljinu … Takvi su pokušaji bili više puta. Tijekom posljednjih 20 godina permski arhitekti uspjeli su dovršiti desetak projekata obnove, a održana su i unutargradska natjecanja, ali rasprava o njihovim rezultatima nije prošla dalje. Grad se neprestano borio s dvije izravno suprotne želje: kazalište su željeli pretvoriti u ultramodernu zgradu, a zatim su željeli uštedjeti novac na njegovoj obnovi jednostavnim dodavanjem nekoliko novih u postojeći volumen. Apoteozom prvog koncepta može se smatrati projekt, koji je lokalni tisak nazvao "Nevidljiv" - u njemu je predloženo da zgrada bude potpuno obložena staklom, što bi odražavalo okolni krajolik i u njoj "rastvaralo" novi volumen. A vrhunac "ekonomske" doktrine bile su takozvane "Uši", koje su bile dva masivna krila pričvršćena na bočna pročelja kazališta.
O natjecanjima
Vodstvo kazališta i grada ne voli baš razgovarati o ovome, no očito ih niti jedan arhitektonski projekt nije impresionirao dovoljno da doniraju značajan dio proračuna za njegovu provedbu. I tek nakon što su u Permu održana dva međunarodna natjecanja visokog profila - prvo za projekt nove zgrade Muzeja suvremene umjetnosti (pobijedili su Boris Bernasconi i Valerio Olgiati), a zatim za obnovu Riječnog kolodvora (pobijedio je Projekt Meganom), postalo je jasno da postoji bitno drugačiji arhitektonski i ekonomski scenarij za razvoj događaja. Arhitekta se može pozvati iz Moskve ili čak iz Europe, a novac za plaćanje njegovog talenta može se naći kod sponzora. Proces je katalizirao novi senator teritorija Perm Sergej Gordeev (također je on organizirao natjecanje za rijeku River, a prethodna izložba suvremene umjetnosti "Russian Siromah" imala je podnaslov "Projekt Sergeja Gordeeva") i glavni pokrovitelj kazališnog natjecanja bio je glavni porezni obveznik regije - tvrtka Lukoil.
O zadatku
Projektni zadatak izrađen je uz sudjelovanje stranih savjetnika (nizozemski ured za urbanizam KCAP, izrađivač novog glavnog plana za Perm i stručnjaci za kazališnu tehnologiju iz tvrtke Theatre Projects), a odlikovali su se povećanim detaljima. U samo 2 mjeseca natjecatelji su morali dizajnirati novu pozornicu za 1100 sjedećih mjesta i razviti projekt rekonstrukcije postojeće zgrade, kao i povezati ove dvije operacije kako rad kazališta ne bi bio prekinut niti jedan dan. Osim toga, bilo je potrebno razmisliti o poboljšanju susjednog parka, omeđenog ulicama Lenjina, Sibirske, Sovetske i 25. godišnjice Oktobra, naglasiti njegovu povezanost s kazališnim kompleksom i pretvoriti ga u mjesto "gdje će stanovnici jednostavno voljeti biti, upoznati se i ostati."
O projektima
Jasno je da je za pozvane Europljane ova posljednja želja postala svojevrsni svjetionik, signalizirajući da bi se projekt trebao pokazati potpuno ekološkim te da se kazalište i okolno zelenilo stapaju u zanosu uzajamne ljubavi. Ovdje je veliku ulogu odigrao i način na koji su europski arhitekti vidjeli Perm kad su prvi put došli ovamo ove surove zime. Šarene zgrade samog grada i nepregledne guste šume uokolo, okovane kamskim ledom i snježnim nanosima veličine čovjeka. I odjednom, u samom središtu, straga je pravi park s fontanama i skulpturama i klasicističkom zgradom. Činjenica da su stranci ovaj pravokutnik zelenila u industrijskom gradu protumačili kao komad netaknute šume u kamenoj džungli možda je čak i previše očekivana. I, bez obzira na to, većina natjecatelja slijedila je ovaj put.
PLP Architects, koji su prvi predstavili svoj projekt žiriju, rekli su da postojeće kazalište shvaćaju kao hram umjetnosti u dubokoj šumi, simetričan i samodostatan. Arhitekti su odmah odbacili ideju reprodukcije arhitektonskog jezika postojeće građevine i okrenuli se prirodi. Sjetili su se, na primjer, da je Čajkovski inspiraciju crpio iz šuma svoje rodne zemlje. Mislili su da je novo središte kulture nešto poput čistine u šumi, gdje su se okupljali primitivni ljudi koji su izvodili ritualne plesove. U gledalištu u obliku potkove takav se proplanak doista naslućuje, jer je smješten u prozirnom sferičnom volumenu, koji se prema parku nastavlja dugačkom staklenom krošnjom poduprtom tankim stupovima, dizajniranim, naravno, da simbolizira drveće. Sama pozornica sa svojim prostranim džepovima, prostorijama za probe i tehnološkim sobama svrstane su u izduženi volumen, smješten uz stražnju i bočnu fasadu postojećeg kazališta. Nova zgrada okrenuta je ulici s ostakljenom galerijom i spektakularnim spiralnim stubištem, ali ni ti vizualno lagani elementi ne skrivaju ukupnu masivnost strukture - nova je konstrukcija zapravo "prekrila" klasicističko kazalište s tri strane, a percepcija mijenja se i glavno pročelje, ispred kojeg su arhitekti predložili urediti veliko jezerce.
Još jedan britanski biro, Avery Associates, dodaje gotovo jednak volumen na stražnju stranu postojećeg kazališta i obožava pješačke galerije sa strane. Valoviti rubovi krova podupiru se istim tankim stupovima. Između stare i nove zgrade arhitekti su zamislili usku ulicu u koju se otvaraju visoki i uski stakleni prozori svlačionica. Uz to, kroz njega će se na razini drugog kata baciti most preko kojeg će se prenijeti krajolik kako bi svi mogli gledati ovaj spektakularni proces. Ulica, prema zamisli autora, podsjeća na planinsku klisuru (blizu Urala), a snježnobijela obloga zidova podsjeća na snijeg na vrhovima.
Danski biro Henning Larsen Architects možda je najizvrsniju i najdelikatniju temu kolona kao drveća odigrao. Arhitekti su novo kazalište postavili u krajnji lijevi kut stranice, praktički na križanju ulica Sibirskaja i Sovetskaja. Blok soba za probe, šminkernica i radionica podiže se na taktičnoj udaljenosti od povijesne zgrade uz njezino stražnje pročelje, a sama pozornica i gledalište zapravo su smješteni paralelno s postojećim volumenom. Glavna pročelja oba kazališta nalaze se na istoj liniji, međutim, nastojeći naglasiti dominantnu ulogu postojeće građevine, Danci zapravo izjednačavaju s njom ne čitav volumen, već samo nadstrešnicu krova koja je snažno pomaknuta prema naprijed. Vjerojatno ste već pogodili da ovu strukturu podržavaju tanki stupovi. Danci su samo na mjestu na kojem nosači dodiruju ravninu krova u njemu izrezali pravokutne proreze - staklom su zaštićeni od oborina, ali sunce ili večernje osvjetljenje prodirat će kroz njih točno onako kako se probijaju zrake u pravoj šumi na zemlju kroz guste krošnje drveća … Arhitekti čine glavno pročelje nove zgrade trokutastom - riječ je o nekoliko nivoa galerija namijenjenih svim građanima. Konzola oštrog nosa obložena je drvetom, a od ulice, s obzirom na oštru klimu Perma, odvojena je staklenim zaslonima.
Poznati nizozemski biro Neutelings Riedijk Architects (projekt u Permu predstavio je sam Willem Neutelings) također je od novog kazališta napravio nastavak parka. Istina, protumačili su ga kao objekt krajobraznog dizajna. Činjenica je da se Kama nalazi samo blok od kazališta, a park ima snažan nagib prema rijeci. Razlika u nadmorskoj visini na njezinu teritoriju iznosi gotovo 14 metara, a Nizozemci (privukli su svoje sunarodnjake - urbaniste West 8 da rade na projektu) predložili su poravnati kosu ravninu, stvoriti zelenu platformu oko postojećeg kazališta, u koju će svi novi prostori će biti iskopani. Zapravo se iza, kao i desno i lijevo od zgrade s trijemom, izlije brdo, čiji obronci više nisu okrenuti prema rijeci, već u suprotnom smjeru, prema kazališnom trgu. Na tim padinama uređena su velika stubišta, a između njih su "udubine" ulaznih predvorja i predsoblja. Međutim, zahtjeve TK nije bilo moguće ispuniti samo zbog ove platforme, pa arhitekti grade dva dodatna volumena - paralelepiped gledališta i toranj s dvoranama za probe. Treba napomenuti da se radi o zgradama koje su vrlo karakteristične za arhitekte Neutelings Riedijk - suočene su s bakrenim pločama, ukrašene tematskim uzorcima plesnih figura i naglašeno su skulpturalnog karaktera. Inače, za žiri su ti pomalo lažni volumeni postali glavni kamen spoticanja - Willem Neutelings čak je na predstavljanju bio upitan može li (u tom slučaju) spustiti visinu tornja ili ga uopće ukloniti. Arhitekt je obeshrabreno pogledao svoj izgled, ali nakon trenutka oklijevanja odgovorio je: "Da, naravno."
Još veći konformizam u odnosu na vlastiti projekt obrane pokazao je David Chipperfield. Bit njegovog prijedloga je izgraditi volumen praktički iste veličine i konfiguracije iza postojećeg kazališta, a zatim ga nadopuniti svečanom apsidom, okrenutom prema ulici Sovetskaya, i dva bočna "džepa", od kojih jedan služi kao fokus tehnički prostor, a drugi se pretvara u predvorje gledatelja. Ispred foajea razbija se novi komorni trg zahvaljujući kojem kazalište prima ulaze iz dvije ulice odjednom - od Sibirske i od Sovetske. Pročelja nove zgrade dizajnirana su na kontrastan način: u glavnom volumenu, koji nastavlja povijesnu građevinu, to su masivni i prazni kameni avioni, a bočna krila stakleni paravani ušiveni tankim modernističkim letvicama. I ako je u slučaju projekata Danaca i Nizozemaca autorstvo na prvi pogled bilo očito, onda je u projektu Davida Chipperfielda samo općeniti minimalizam kompozicije i glazbeni ritam obložene staklene fasade zapravo Chipperfield. No, na prezentaciji je arhitekt priznao da je ovaj projekt samo početni okvir, a glavni posao je pred nama. Kees Kristianssen, šef KCAP-a, pitao je: "Shvaćam li točno da apsida uopće nema prozore i da je nova zgrada s praznom fasadom okrenuta prema ulici Sovetskaya?" "Ni sam to zapravo ne volim", odgovorio je Chipperfield mirno. "Naravno, bit će i nekoliko prozora, ali za sada me više zanimao sam volumen." Sergej Gordeev zauzvrat je pitao je li moguće razdvojiti stare i nove zgrade, ako su odjednom vlasti za zaštitu spomenika ogorčene takvim tumačenjem ideje sinergije, a britanski arhitekt također je pristao ovaj.
Posljednji koji je branio svoj projekt pred porotom bio je Sergey Skuratov. Rus je morao učiniti gotovo nemoguće, naime da zainteresira stručnjake koji su više od pet sati zaredom ocjenjivali projekte i već izgubili bilo kakvu oštrinu. Da budemo iskreni, navikli smo na činjenicu da, u pozadini stranih sudionika, ruski arhitekti na natjecanjima u pravilu izgledaju bljeđe, ali Skuratov je sasvim drugi slučaj. Vrlo je talentiran i jednako ambiciozan dopustiti da bude neprimijećen, a shvaćajući da je strance moguće nadigrati samo skakanjem reda više, Skuratov je to učinio - njegov je rad uzimao u obzir hidrogeologiju, povijest, sociologiju i čak i najmanje svakodnevne potrebe postojećeg kazališta, a konačni projekt bio je upečatljiv u detaljima. Konceptualna razlika između projekta i svih prethodnih bila je u tome što je ruski arhitekt sakrio glavni volumen nove pozornice iza postojeće zgrade i protumačio sastav kompleksa u izgradnji u obliku slova L kao neku vrstu raširenih ruku koje obuhvaćaju staro kazalište. Štoviše, funkcije u ovom L strogo su odvojene i dobio je dva ulaza, riješena na potpuno različite načine. Glavni ulaz interpretiran je u obliku lođe, do koje vodi glavno stubište, a ulaz u probu i male dvorane ukrašen je perspektivnim portalom, čiji se nagib prema povijesnoj zgradi može smatrati respektom prema " stariji brat". Skuratov pokriva gotovo sve fasade štedljivim staklom, djelomično obojenim iznutra u bijelu boju, simbolizirajući ledene crteže na prozorima, tako karakteristične za zimski Perm. U onim sobama kojima nije potrebna pretjerana prozirnost, kompozitne ploče s lijepljenim tankim slojem bakra postavljaju se iza stakla kao drugi sloj. Kao što je zamislio autor, "staklo arhitekturu kazališta čini modernom, a bakar donosi efekt kazališnog luksuza i misterije".
Žiri je jednoglasno pohvalio rad Sergeja Skuratova zbog profesionalnosti i pažnje prema detaljima, ali je naglasio da je pretjerao - što se tiče površine, njegovo je novo kazalište bilo gotovo dvostruko veće od TK (32180 m2 umjesto potrebnih 18564 kvadratnih metara). Također mi se nije svidjelo asimetrično uređenje novog kompleksa u odnosu na staro kazalište i postojeće ulice - to se može smatrati osobnom sklonošću Keysa Kristianssena, ali već je postalo temelj novog glavnog plana za centar u Permu. Iz istog razloga, Chipperfieldov projekt izvrsno je odgovarao žiriju - kompaktan, taktičan i kanonski simetričan. Sergey Gordeev na ceremoniji proglašenja pobjednika opisao ga je kao "najrazumljiviji i najekonomičniji od svih predstavljenih", a Kristianssen ga je čak nazvao "nevidljivim šeširom" zbog svoje delikatnosti prema postojećem volumenu. Tako se ispostavlja da će "uši" i dalje biti pričvršćene za kazalište, ali da bi ih se sakrilo, apsolutno nije potrebno ugraditi zgradu u zrcalno staklo, dovoljno je proširiti je u unutrašnjost mjesta. I, vjerojatno bi samo primitivni Britanac Chipperfield mogao stvarno umjetno i jezgrovito sažeti sva dugotrajna pretraživanja permskih arhitekata.
