U srijedu je u Muzeju arhitekture održano predstavljanje drugog broja arhitektonskog časopisa GOVOR: Drugi život, posvećenog problemima obnove starih industrijskih zgrada. Glavni događaj događaja bilo je predavanje inozemne gošće i jedne od junaka izdanja - Petre Kalfeldt, koja je na primjeru rada svog biroa Kahlfeldt Architekten kao najviše predložila opciju „nevidljive“rekonstrukcije. organska u odnosu na zgradu koja se rekonstruira.
Časopis SPEECH novo je pojam među časopisima o arhitekturi, ali unatoč tome s pravom je visoko cijenjen u ruskim i stranim arhitektonskim krugovima. Svako izdanje časopisa je studija slučaja na određenu temu s ilustracijama iz povijesti arhitekture u posljednjih 30 godina. GOVOR je napravljen u obliku dijaloga između različitih arhitektonskih kultura - europske, ruske, japanske, kineske, u kontekstu kojih se razmatra jedan veliki problem, koji postaje glavna tema broja. U prvom broju, koji je objavljen u ljeto 2008., "ukras" je postao takva tema. Suprotno tome, problem drugog broja nije toliko jednoznačan, on ima mnoštvo imena i sastavnica, što se u konačnici svodi na opći rezultat - „drugi život“starih (i ne baš) zgrada.
Rad berlinskog ureda "Kahlfeldt Architekten", na čelu s Paulom i Petrom Kalfeldt, vrlo se dobro uklapa u temu "drugog života", jer lavovski dio njihovih projekata čine obnove. Kalfeldtovi su podijelili svoje iskustvo „reanimacije“arhitekture u intervjuu u drugom broju GOVORA, a pozvani su u Moskvu na predstavljanje časopisa kako bi održali predavanje o svojoj viziji arhitekture i metodama „reanimacije“postojećih zgrada.
U ime biroa govorila je Petra Kalfeldt, njezina je priča bila logična i kratka na njemačkom jeziku. Prije razgovora o radu radionice, postavila je najvažnija pitanja struke: - tko je arhitekt? - što zgrada znači za arhitekta? Odgovori na ova pitanja srž su razumijevanja kreativnosti bilo kojeg arhitekta ili arhitektonskog ureda. Kahlfeldt Architekten nije iznimka. Prema Petri, "arhitekt nije onaj koji gradi, već onaj koji razmišlja", a on ne misli samo na arhitekturu, već i na stvari povezane s njom: o prošlosti, povijesti, društvu, osjećajima, funkcijama i, na kraju završava, ljuska. Razumijevanje svih ovih čimbenika zajedno dovodi do cjelovitog razumijevanja arhitektonskog objekta. Da biste izvršili rekonstrukciju, da biste nastavili povijest zgrade, morate znati što se prije dogodilo s ovom zgradom, jer je promjena njezinog značenja velika odgovornost koja pada na ramena arhitekta. Znanje o povijesti i njezino očuvanje u staroj zgradi mora uvijek biti u ravnoteži s elementima novogradnje, što općenito nije lak zadatak i banalno joj je pristupiti. "Obnova postojećih zgrada kompozicijska je radnja, slična radu skladatelja", izjavila je Petra Kalfeldt, arhitektica koja obnavlja zgrade u Italiji. Prema njezinu mišljenju, kompozicija ovdje znači rad s unutarnjim životom oblika, koji se suptilno tumači u okviru dane zgrade.
Uz samu zgradu, Petra Kalfeldt još jedan važan čimbenik rekonstrukcije smatra i teksturu grada. razumijevanje gradilišta u gradskim razmjerima. Promjenom jedne zgrade mijenja se tekstura, pa joj morate pokušati prilagoditi projekte. Naravno, promjene se i dalje pojavljuju, ali prilično su pozitivne, poput ispravljanja pravopisnih pogrešaka u diktatu, ali istodobno glavno treba uvijek biti pred očima arhitekta, što se ne može ispraviti ili ukloniti.
Uzimajući u obzir sve prostorije zgrade, njezinu povijest, mjesto u gradu, temeljili su se projekti obnove ureda Kahlfeldt Architekten, od kojih je dva ispričala Petra Kalfeldt.
Prvi je bio projekt Meta-kuće - restrukturiranje zgrade elektrane u Zapadnom Berlinu iz 1928. godine, koja je bila prazna od 1980. Na prvi pogled na ovu zgradu upada u oči nesklad između njezine ljuske i funkcije: elektrana u obliku talijanske palače. U okolnim stambenim zgradama također izgleda neobično, ne podudarajući se s njim. Izgradnjom se zgrada sastojala od okvira, na vrhu obloženog opekom, a podignuta je za samo 4 mjeseca. Interijeri su imali 16 različitih visina, različitog rasporeda, što je igralo na ruku arhitektima - uvijek je lakše obnoviti industrijsku zgradu s podnom podjelom nego bez nje. Prema Petri Kalfeldt, ovdje je bilo važno gledati dalje od izgubljene funkcije zgrade i vidjeti točno arhitekturu. Kao rezultat ovog viđenja, dobiveno je zanimljivo vanjsko rješenje sa složenim unutarnjim prostorom. U strukturi zgrade gotovo se ništa nije promijenilo, osnova je ostala ista, kontrast između starog i novog nikada se ne pojavljuje u interijerima, to nije u duhu Kalfeldtovih djela. Za njih novo uvijek proizlazi iz starog, rade s materijalima koji su već bili u zgradi, igraju se s njima za novu funkciju. Najveće promjene odnosile su se na ugradnju sustava grijanja, koji izvorno nije bio tamo, ali, u svakom slučaju, ove promjene ne remete opći izgled nekadašnje zgrade elektrane.
Priča o drugom radu biroa Petera Kalfeldta također je započela dugom poviješću zgrade na području Botaničkog vrta željezničke stanice, također u zapadnom Berlinu, koja je 2003. pod njihovim vodstvom postala Zaklada Helmut Newton. Izgrađena je 1909. godine kao Klub časnika pruske vojske, tada je bilo kazalište, nakon Drugog svjetskog rata - skladište. Potresna priča govori kako se Helmut Newton, napuštajući nacističku Njemačku, sjetio ove zgrade, budući da se nalazila pored željezničke stanice, odakle je morao napustiti svoj rodni grad i otići na imigraciju. 70 godina kasnije, već poznati fotograf, vratio se ovdje i odlučio donirati sva svoja djela gradu Berlinu i smjestiti ih u zgradu bivšeg časničkog kluba. Njegovo se restrukturiranje temelji na ideji vraćanja zgrade strogosti pruskog klasicizma, prekrivene gipsanim pločama i gipsom. Izazov za Kahlfeldt Architekten bio je oslobađanje ovog strogog stila čija je suhoća bila izvrsna neutralna kulisa za rad Helmuta Newtona.
Paul i Petre Kalfeldt često se pitaju: "Što ste ovdje učinili?" Drugi bi se arhitekti uvrijedili, ali za njih je to nadopuna. Sve njihove projekte obnove ujedinjuje jedna ideja - biti nevidljiv u kontekstu zgrade koja se rekonstruira. Ovo je univerzalna metoda koju su Kalfeldtovi razvili tijekom 20 godina preuređenja zgrada.
Čudno (ili možda ne čudno), razgovor o obnovi zgrada je završen, spominjemo nadolazeću krizu koja je već snažno pogodila arhitekturu. Iako se u ovom slučaju kriza spominjala kao pozitivan trenutak koji može pridonijeti preispitivanju društvenih vrijednosti i preusmjeriti arhitektonsku energiju s novogradnje na obnovu napuštenih i praznih zgrada. U ovom tumačenju, kriza kao povod za "drugi život" ocijenjena je vrlo pogodnom.
Moram reći da su urednici časopisa SPEECH uspjeli pronaći doista iznenađujuće prikladnog junaka za predstavljanje drugog broja publikacije posvećene oživljavanju starih zgrada. Tvrdnja o vlastitoj nevidljivosti u naše je vrijeme potpuno nepopularna i stoga neočekivana - takvo nemoderno uvjerenje može zadesiti ništa manje od ostalih formalnih eksperimenata i trikova. U današnje vrijeme restauratori ne teže uvijek nevidljivosti … A u projektima obnove mnogo je popularniji pristup u kojem se novi elementi razlikuju od starih. Istina, iskreno, možete pronaći i druge primjere takvog položaja - posebice slične vrijednosti u odnosu na urbano okruženje i na stare zgrade priznaje poznati "arhitekt od papira" Ilya Utkin (čije nepojavljivanje u časopis bi vjerojatno trebalo objasniti činjenicom da je obnova Utkine i dalje na razini projekta). Ali na ovaj ili onaj način, koncept koji je predstavila Petra Kalfeldt nije uobičajen - što je predavanje zanimljivije. Morate shvatiti da svijet nije crno-bijel. Uz to - i zaista - nikad ne znate koji će "klice" postati relevantne kao rezultat globalne krize.
