Prema općem planu, koji je odobrila Katarina Velika, teritoriji koji su susjedni Severnoj ulici podijeljeni su u kvadrate u planu i približno jednaki u četvrtine, koje su danas izgrađene od Hruščova pomiješanih s privatnim drvenim kućama, školama i svim vrstama usluge. Ovo područje ponajviše podsjeća na pokrivač od krpa (kako u arhitektonskom, tako i u imovinskom smislu) i jasno je da je za njegovo "prekrajanje" potrebna željezna volja gradske ili čak regionalne uprave. Zasad investitori kupuju male parcele od vlasnika, kombiniraju ih i pozivaju poznate arhitekte da razvijaju projekte.
To je učinio i švicarski investitor PHI Group, koji je odjednom stekao četiri parcele uz Sjevernu ulicu. I obratio se arhitektima tvrtke "Sergey Kiselev & Partners", znajući za njihovo iskustvo rada za Krasnodar (nedavno je SKiP dovršio izgradnju velikog trgovačkog centra "Galerija Krasnodar" na križanju ulica Severnaya i Krasnaya). Prema investitoru, jedan od motiva obraćanja timu Sergeja Kiseleva bilo je povjerenje da bi ti arhitekti mogli napraviti "fasade europske kvalitete" u Krasnodaru.
Arhitekti su dobili zadatak dizajnirati četiri uredska tornja na mjestima poredanim duž Severne ulice u blizini njenog križanja s glavnom gradskom ulicom Krasnajom. Teškoća je bila u tome što se parcele nisu nalazile jedna do druge, već na udaljenosti od jednog ili dva minijaturna bloka jedna od druge. Zgrade od 16 katova neizbježno će izgledati poput "usamljenika" među skvotiranim jednokatnim zgradama. Stoga su, nakon analize situacije, Sergey Kiselev & Partners ponudili kupcu, uz četiri odvojena projekta, koncept urbanog razvoja za razvoj okruga. Njegova je suština da, postupno otkupljujući zemljišne parcele od vlasnika, stvori "linearno urbanizirano središte" duž sjevera. Drugim riječima, stvoriti na ovom mjestu ujednačen sustav umjereno visokih poslovnih centara uz uličnu liniju, svojevrsni urbani Grad. Osim toga, sveobuhvatni koncept uključuje dizajn prednjih ulaza na ulicu, stvaranje sigurnosne kopije prijevoza, novih trgova i radikalnu promjenu funkcionalnog programa. Međutim, dosad nije bilo moguće kupiti parcele; ali projekt četverokule na sjeveru treba promatrati kao zametak buduće urbanizacije ovog dijela gradskog središta.
Tipologija ureda budućih objekata bila je unaprijed određena - gradu itekako nedostaju moderna poslovna središta. Stoga će nekoliko poslovnih kompleksa, izgrađenih u bloku jedan od drugoga, ne samo zbuniti nikoga, već će biti i isplativo. Jedina želja koju je kupac iznio za arhitekturu budućih visokih zgrada bila je stilsko objedinjavanje objekata. Čini se da dizajneri imaju nevjerojatne izglede za rad u uvjetima neograničene kreativne slobode, ali u stvarnosti to nije slučaj. Glavni ograničavajući čimbenik bila je sama ulica Severnaya - dok se ne odobri koncept njezina razvoja, arhitekti su prisiljeni računati ne samo sa postojećim zgradama, već i sa svim hipotetski mogućim. Tako se slobodni let mašte vrlo brzo pretvorio u vješto manevriranje između grebena zahtjeva SNiP-a.
Što se može sagraditi na mjestu koje je u neposrednoj blizini klimavog drvenog ljetnikovca, čije je rušenje najvjerojatnije neizbježno u budućnosti? Koliko možete dizajnirati kad se suočite s nepoznatim budućim kontekstom? Jao, odgovor je ne. Krasnodar je grad arhitektonskih kontrasta, sastoji se od mrlja ili čak pruga vrlo različitih zgrada: mali ulomak redovitog grada iz razdoblja historicizma odjednom zamjenjuje jednokatno selo iza kojeg rastu blokovi od ploča. Ispostavilo se da je selo-stanica bilo unutar grada, pa čak i blizu središnjih okruga. Arhitekti 19. stoljeća često su se bavili takvim okruženjem, koji su urbanizirali mnoge ruske gradove, u to vrijeme više poput sela. A arhitekti SKiP-a odlučili su se voditi načelima predrevolucionarne Rusije. Koji je glasio: „ako želite izaći na granicu - napravite vatrozid; ako su vam potrebni prozori na svim fasadama, odmaknite se nekoliko dubina. Arhitekti su bočne zidove svih zgrada praznili, očekujući da će im se u budućnosti moći dodati nove zgrade, koje će postupno nadopunjavati liniju ulice - baš kao što je to učinjeno u 19. stoljeću.
Tako su se najmanje dvije fasade svake od četiri kule pokazale gluhima. A što je prazna fasada u višespratnici? Ogroman prazan avion, koji, naravno, treba nekako maskirati ili vješto ukrasiti. Jednom riječju, postavilo se pitanje uobičajenog stila dizajna fasade za četiri kule. Arhitekti su morali pronaći sliku koja će lako podnijeti i upotrebu na tako velikim ravninama i umnožavanje s četiri.
Odgovor na pitanje "kako?" pronađena je vrlo brzo - odlučeno je primijeniti dekorativnu jednobojnu sliku na vanjskim površinama staklenih jedinica metodom izravnog tiska, a na betonskim pločama slijepih dijelova fasada isti je obrazac prikazan u reljefu. Stoga se ispostavlja da je zgrada "omotana" ukrasom čiji je uzorak identičan u različitim materijalima.
Ali pitanje "što?", Ili na temelju koje opće teme napraviti crtež - dugo je ostalo otvoreno. U arhivi radionice sačuvano je na desetke različitih opcija za fasadni dekor, koje su autori odbili u potrazi za slikom zgrada: sve vrste figura, apstraktni crteži, kombinacije svijetlih boja. Sergej Kiselev podsjeća: na sastancima s kupcem posvećenim ovom pitanju neprestano se pojavljivala ideja da je u projektiranju visokih zgrada potrebno koristiti neki općenito značajan kulturni simbol po kojem je naša zemlja prepoznata u inozemstvu i koji izaziva samo pozitivne udruge. Po analogiji sa poznatim moskovskim kompleksom "Avangard" Erika Egeraata, investitor, šef PHI Grupe Peter Haenseler, predložio je povezivanje kula sa poznatim ličnostima. Izbor je pao na skladatelje. Veliki ruski skladatelji čija se djela izvode u svim koncertnim dvoranama svijeta - zašto ne bi bio izvrstan nastavak aksioma o "smrznutoj glazbi"? Tako je rođena marketinška ideja projekta: partiture najpoznatijih djela četvorice najpoznatijih skladatelja - Čajkovskog, Prokofjeva, Rahmanjinova i Šostakoviča - ukrasit će fasade novih uredskih centara. Doista, bilješke su umjereno jednostavne i nenametljive, ali istodobno vrlo grafične, daleko od monotonije i monotonije. Iz daljine će se fasada, nalik na divovsku glazbenu bilježnicu, doživljavati kao apstraktna tekstura, što će joj dati željenu vizualnu lakoću, a izbliza će postati zamršena zagonetka za prolaznike.
Četiri kule poredat će se uz Sjevernu ulicu. Čajkovski trg, koji se nalazi malo dalje od glavne skupine zgrada, najviši je od četiri projicirana objekta, budući vođa ansambla. Smješten je strogo u liniji postojećeg razvoja (zgrade srednje škole i strukture vojne škole s pogledom na sjever) i ima vrlo vitku i grafičku siluetu, dizajniranu da djeluje kao nova urbana znamenitost. Volumen ove kule sastoji se od nekoliko ploča različitih visina (od 15 do 23 kata), međusobno "stopljenih" i pokrivenih odozgo betonskom nadstrešnicom na nogama, ispod koje je zamišljena osmatračnica na krovu. Vizir je vrsta pergole: pravokutna rupa izrezana je odozgo, pretvarajući je u veliki okvir za gledanje neba. Moram reći da se ovaj oblik u određenoj mjeri može smatrati kontekstualnim za grad Krasnodar na jugu - slične strukture mogu se ovdje vidjeti, na primjer, na krovovima stambenih zgrada u kompleksu Kuće knjiga u ulici Krasnaya. Zgrada "SKiP", dakle, preuzima temu karakterističnu za modernistički urbani razvoj 1970-ih.
Preostale tri zgrade kompleksa manje su visine - najviše 15 katova - i nisu toliko usmjerene prema gore, a volumen im je kompaktniji. U osnovi predstavljaju različite mogućnosti rasporeda zastakljenih i praznih površina, ovisno o prirodi okolne zgrade. Dakle, "Rachmaninov Plaza" je svezak s visinskim razlikama na 6. i 13. katu, uslijed čega nastaju tri rizalita različite visine. "Shostakovich-plaza", iz istih objektivnih urbanističkih razloga, okrenuta je prema Sjevernoj ulici stepenastom fasadom. A "Prokofiev Plaza" zapravo je kompozicija od dva zasebna višespratna sveska, od kojih je jedan šesnaestokatni, a drugi jednokatni, zauzima južni dio i s malim tvori malo dvorište.
Te male razlike ne umanjuju očite sličnosti između zgrada. Sličnost koja se određuje općom jednostavnošću i grafičnošću rješenja. Svi su tornjevi izrađeni od jednostavnih pravokutnih oblika - suzdržani, u naše vrijeme gotovo nezamislivi (niti jedan zavoj!) I stoga ne lišeni dodira plemenitosti. I svi su oni u potpunosti prekriveni ukrasima - jer bilješke u ovom slučaju, naravno, nisu partitura, već vrsta "govornog" dekora, slično fasadama prekrivenim natpisima ili brojevima. Uzorak tepiha skriva podove, naglašava glavne ravnine i mase - ali istovremeno derealizira volumene, čineći ih laganim i grafičkim. Ako je ovo početak grada Krasnodara, tada može postati prilično sofisticiran.
