Prvi dio istraživanja Petra Zavadovskog objavljen je na Archi.ru 4. studenog 2020.
II.2. Natjecateljski dizajn paviljona SSSR-a za Svjetsku izložbu 1937. u Parizu (1936)
Projekt je izveo Moisei Ginzburg uz sudjelovanje S. A. Lisagore, M. M. Vorobjov i A. A. Solomko [1]. Donedavno je ekstravagantne oblike ovog paviljona bilo teško objasniti; Možda će kontekst kasnijeg djela Ivana Leonidova omogućiti razumijevanje i tumačenje ove neobične arhitekture. Karika koja je nedostajala i koja je dala vjerodostojnost pretpostavkama o povezanosti arhitekture paviljona i mogućeg utjecaja Leonidova bile su dvije skice objavljene 2013. godine [2], koje odražavaju ranu fazu rada i nemaju puno zajedničkog s konačnim projektom (Slika 8, desno). Međutim, hiperbolični toranj smješten u središte njihove kompozicije, okrugli u jednom slučaju, a u drugom fasetiran, očit je omaž Leonidovom projektu Narodnog komesarijata za tešku industriju (1934.) i potvrđuje pretpostavku o utjecaju Leonidovog formalni jezik o autorima projekta (slika 8, lijevo).
Uzimajući u obzir projekt postrojenja Izvestija, koji, kako smo pokazali, opetovano i sustavno tumači formalne motive Ivana Leonidova, moguće je izvršiti prilično detaljnu analizu oblika pariškog paviljona čiji su rezultati saželi smo nas u tablici 1 (slika 9). Njegova gornja linija sadrži formalne analoge arhitektonskih tema paviljona prikazanih u donjem redu.
I. Sam oblik paviljona (slika 9, 2-A) varijanta je višestruke strukture, koju je Leonidov više puta predlagao u projektima klubova (prvi put - u projektu kluba novina Pravda, 1933.)) i strukture drugih funkcija (u projektu Južne obale Krima, 1935.-1937.). Poliedri u grupi Ginzburg prvi se put pojavljuju u projektu okruga Krasni Kamen u Nižnjem Tagilu (1935), a kao zasebna zgrada - u projektu klupske zgrade kombinata Izvestija (1936), koji slijedi i Leonidovu tipologiju i njegovu formalni jezik. (slika 9, 1-A). Proširenje prema gore i dovršetak u obliku vijenaca od egipatskih fileova daje paviljonu izgled goleme egipatske prijestolnice, koja također stavlja paviljon u kontekst Leonidovih egipatskih hobija, premda bi i sam teško mogao odobriti tako složenu strukturu s manirom.
U. Složeno krepirano rješenje uglova paviljona (sl. 9, 2-B) razvija motiv konzolnih postolja za monumentalne skulpturalne skupine u projektu Izvestija (sl. 9, 1-B). Analozi ovih pijedestala u paviljonu ujedno su i baze za monumentalne skulpture, u ovom slučaju, bareljefi, i imaju ista stepenasta suženja prema dolje. Tako snažno izvedene - u projektu Izvestija - konzolne platforme imaju jedini presedan za tribine Leonidova - "chagi", koji se prvi put pojavio u projektu Narodnog komesarijata za Tjažprom, a kasnije korišten u unutrašnjosti i stepenicama sanatorija u Kislovodsku.
IZ. Kompozicija organizirana oko hiperboličkog tornja viđena u preliminarnim skicama pariškog paviljona (slika 9, 2-C) ima izravan analog u građevinama s panorame južne obale Krima Ivana Leonidova (slika 9, 1 -C), što sugerira da paralelni projekti Izvestije, Južne obale i sanatorija u Kislovodsku predstavljaju jedinstveni repertoar formalnih motiva koji su se prvi put pojavili u Leonidovom djelu.
II.3. Projekt "stambene zgrade višeg tipa" (1937). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
Projekt je prvi put objavljen u izdanju "Arhitektura SSSR-a" posvećenom standardnim projektima stanovanja [3]. Veličina i karakter apartmana - dvoetažni s dvoetažnim dnevnim boravkom i dubokim lođama na dva kata - pretpostavljaju stanare koji pripadaju gornjim razinama sovjetske hijerarhije upravljanja. U kasnijim Ginzburgovim monografijama objavljeni su samo planovi, budući da projekt fasade smješten u časopis, pored spomenute "neobičnosti" njegove arhitekture, kompromitirajući "vođu konstruktivizma" u pogledu kvalitete slike, nije dopuštao reprodukciju. Ipak, prilično je detaljan i omogućuje ga reproduciranje, na odgovarajući način odražavajući autorovu namjeru. Kuća s galerijama s dvoetažnim stanovima s dnevnim boravcima i dvostrukim visinama lođa jasno ukazuje na prototip projekta: na imigracijske vile Le Corbusiera, koji su tijekom 1922.-1926. Razvili nekoliko njihovih varijanti (slika 10).
Moses Ginzburg nije napustio svoje corbusovske sklonosti ni u razdoblju "razvoja baštine", a ako je njegova poznata kuća Narkomfin (1928.) oživjela Le Corbusierov interes za masovno "minimalno stanovanje", onda Corbusierovi rani eksperimenti s građanskim "vilama" "činilo se Ginzburgu prikladnim prototipom za" povećani tip "stanovanja za sovjetske vlasti. Važnost ovog projekta za cjelokupno Ginzburgovo djelo leži u činjenici da završava desetljeće njegovih eksperimenta u rezidenciji, započetih radom odjeljenja za tipizaciju Stroykoma 1927. godine i obilježenih pretežnim utjecajem Le Corbusiera.
Nakon što smo se pozabavili tipologijom građevine, ranog korbuzijskog porijekla, nastavit ćemo razmatrati stil vanjske arhitekture, o kojem znamo iz jedine poznate autorove perspektive dvorišne fasade - s ritmom ostakljenih facetiranih erkera koji odgovaraju do dvoetažnih dnevnih soba apartmana, između kojih su lođe dvostruke visine.
Ovdje vidimo sve isto, nama poznato iz prethodnih objekata, arhitektonske elemente, sažete u tablici br. 2 (slika 11).
I. Gluhi parapeti francuskih balkona oblikovani su poput spljoštenih hiperboloida (slika 11, 2-A). Cik-cak granica koja prolazi duž vrha parapeta obraća nam se jednoj od vrsta hiperboličnih vaza 1. zgrade sanatorija im. Ordzhonikidze u Kislovodsku (slika 11, 1-A).
U. Fasetirani i stepenasti donji konzolni cvjetnjaci, postavljeni na vrhu zgrade (slika 11, 2-B), već su nam poznati s postolja ispod skulptura biljnog tornja Izvestija i pariškog paviljona. Najizgledniji izvor takvog rješenja su Leonidove konzole na poludiskovima-tribine u projektu Narkomtyazhprom (1934), balkon njegovog poznatog stubišta u Kislovodsku (1936) ili ovdje prikazano postolje za lampu u dvorani istog sanatorija u Kislovodsku (slika 11, 1-B).
IZ. Stupovi lođa koji okrunjuju zaljeve predstavljaju poznati egipatski tip koji je Leonidov razvio iz projekta Narkomtyazhprom (1934) i koji je više puta korišten u lječilištu Ordzhonikidze u Kislovodsku (slika 11, C 1-2).
D. Balustrade balkona predstavljaju različite ograde za unutarnje stepenice istog lječilišta, sastavljene od izduženih hiperboloida (slika 11, D 1-2).
Na kraju, potrebno je spomenuti i elemente arhitekture zgrade koji su izvan dosega Leonidovog rječnika. To:
E. Pergola koja okrunjuje zgradu omiljena je tehnika Ginzburga, koja datira od predmeta 1920-ih, prisutnih u klubu pogona Izvestije, a kasnije ih je mnogo puta implementirao, od medicinske zgrade sanatorija u Kislovodsku do posljednje, poslijeratni, predmeti arhitekta.
F. Dekorativne pločice s dijagonalnim ukrasnim motivom, koje ukrašavaju stražnje zidove lođa, tehnika je uobičajena u arhitekturi kasnih 1930-ih, koja očito potječe od obloga venecijanske Palače duždova, a Ginzburg je više nije koristio.
II.4. Panoramski projekt "Obrana Sevastopolja" (1943.). Moses Ginzburg
Među dizajnerskom praksom Ginzburga tijekom ratnih godina, uglavnom posvećenom utilitarnim ciljevima vojne i poratne obnove, projekt zgrade panorame "Obrana Sevastopolja" ističe se svojim razmjerom i reprezentativnim karakterom. Razmotrimo glavne kompozicijske motive središnje zgrade ansambla.
I. Glavni volumen zgrade je stepenasti volumen sužavajući se prema gore sa zidovima koji se sastoje od ažurnih betonskih blokova - rješenje pronađeno u Western Art Decou (Auguste Perret), popularnom u sovjetskim projektima kasnih 1930-ih i provedenom u barem jednom slučaju: Smolenskaya metro paviljon”u Moskvi (Nikolaj Kolli i Sergej Andrievski, 1934.), sada izgubljen. Trapezoidni volumen koji se sužava prema gore daje razumljive asocijacije na egipatski pilon ili krnju piramidu mastabe. Ovo je tema koja je bila popularna u sovjetskoj arhitekturi sredinom 1930-ih, ali posebnosti njezine interpretacije od strane Ginzburga upućuju nas na presedane u avangardnom razdoblju djela Ivana Leonidova početkom 1930-ih. Sastav vrlo sličan zgradi Ginzburg nalazimo u jednoj Leonidovoj skici, pripisanoj njegovom radu u Igarki 1931. godine [4] (slika 12, A gore). Riješena jednom vitražnom konstrukcijom, mastaba se oslanja na stilobat, koji se također širi prema dolje, i ne tako daleko od stepenastog u blizini Ginzburga. Sličnu golemu staklenu mastabu predložili su bivši učenici Leonidova u projektu Palate sovjeta (1932., brigada VASI) i ovdje je teško ne vidjeti utjecaj svog učitelja i idola (slika 12, A dolje). U projektu Leonidova za obnovu Trga Krestjanske zastave (1932.) središte ansambla zauzima građevina u obliku krnje piramide. I ako je Ginzburgu rana Leonidova skica mogla biti nepoznata, tada su mu ta dva projekta bila zasigurno poznata.
U. Na vrhu mastabe zgrade, panoramu upotpunjuje nadstrešnica nosača prekrivenih pločama koji se krivolinijski šire prema gore, dodirujući njihove gornje krajeve. Pretpostavku o utjecaju Leonidove hiperboličke estetike potkrepljuje i specifičan analog - ulazni trijem u projektu kolektivnog poljoprivrednog kluba s dvoranom za 800 sjedećih mjesta (1935.) (slika 12., B desno).
IZ. Ulazni portal u panoramsku zgradu čine dva pilona koja nose dvije obrnute stepenaste piramide, na kojima je postavljena ploča skulpturalne kompozicije. U ovom se sastavu, bez previše rizika, može vidjeti razvoj konzolnih postolja za skulpturalne skupine u projektima kombinata Izvestia (slika 12, C desno) i u ostalim gore opisanim projektima Ginzburga.
Stoga se ovaj kasni projekt Mosesa Ginzburga, koji se isprva čini bez presedana, dobro uklapa u logiku razvoja kasnog djela arhitekta, koji je usko povezan s formalnim svijetom Ivana Leonidova.
II.5. Drvena obiteljska kuća za stanovanje (1944). Moses Ginzburg
Ova seoska kuća, neobična za svoje vrijeme, krije neku tajnu. Selim Khan-Magomedov, koji ju je objavio kao "seosku kuću s jednim stanom", ne navodi njezino mjesto [5]. Postoje i neslaganja u vezi s datumom nastanka: ili 1944. ili 1945. godine. Je li je mogao posjedovati sam Ginzburg, a tko je još mogao naručiti ne malu privatnu kuću tako prkosne modernističke arhitekture tijekom ratnih godina?
Dostupne podatke prenosim iz riječi Nikolaja Vasilieva: ovo je, nažalost, daća samog Moiseija Ginzburga koja se do nas nije srušila u selu SNT NIL u okrugu Istra, gdje su od 1935. godine bili mnogi poznati arhitekti izgrađeni: Semenov, Vesnin, Vladimirov i drugi. U arhitekturi vlastite daće, Ginzburg je mogao ostvariti svoj san o "vili", pokazujući važnost svojih korbuzijanskih strasti na kraju profesionalne karijere.
Velika otvorena terasa na drugom katu sa stubištem koje vodi do nje očit je podsjetnik na poznatu vilu Stein u Garchesu (1926.) autora Le Corbusiera (slika 13). Istodobno, sam prijevod izvorno konkretnog korbusovskog prototipa u drvo ima presedan koji je odobrio sam Corbusier: brvnara Antonina Raymonda u Karuizawi u japanskoj prefekturi Nagano preslika je nerealiziranog projekta kamene kuće Le Corbusiera za čileanskog diplomata Ortusara Errazuriza.
II.6. Sanatorij u Donjoj Oreandi (1945-1948). Moses Ginzburg i Fyodor Mikhailovsky
Posljednji projekti Moiseija Ginzburga, provedeni nakon njegove smrti u veljači 1946. godine, bila su dva sanatorija: Mountain Air u Kislovodsku (zajedno s Nikolajem Polyudovom) i sanatorij u Nižnjoj Oreandi (zajedno s Fedorom Mihajlovskim). Objekt u Kislovodsku zapravo je treća zgrada sanatorija im. Ordzhonikidze, zanimljiv je kao nastavak konstruktivističke tipološke linije ispravnih višeznačnih prizmi. Međutim, stilski, zgrada već u potpunosti pripada poslijeratnom staljinističkom monumentalizmu i izvan je dosega ove studije.
Sanatorij u Donjoj Oreandi mnogo je veći interes. Prvu verziju projekta na mjestu ruševina carske palače izgorjele 1882. godine dovršio je Ignatius Milinis 1936. Početak gradnje prekinuo je rat. Okolnosti prijenosa predmeta u Ginzburg nepoznate su nam.
Sanatorij ima dvije stambene zgrade: br. 1, projektiranu u obliku suhog neoklasicizma, i manju zgradu br. 2, čija će ekstravagantna arhitektura biti predmet daljnjeg razmatranja.
Lakonski dvokatni prizmatični volumen s unutarnjim dvorištem okrunjen je pergolom karakterističnom za Ginzburg, poznatu nam, između ostalog, iz medicinske zgrade sanatorija u Kislovodsku. Glatka obloga i odsutnost izraženih vertikalnih akcenata približavaju arhitekturu trupa mekom modernizmu, bliskom međuratnim europskim kolegama. Ova atribucija nije u suprotnosti s arkadnim trijemovima prvog kata s nježnim uzorkom šavova od kamenih zidova (slika 14). Zgradu karakteriziraju jedva ocrtani vijenčani vijenci, s izuzetkom jedino trokatne projekcije sjevernog pročelja s velikim izbočenim izbočinama.
S tako suzdržanom arhitekturom, nekoliko ukrasnih detalja dobiva veću težinu. Arkadni trijemovi obaju pročelja imaju dijelove vijenaca-fileta prepoznatljivog egipatskog dizajna, a kutovi južnog trokutastog trijema naglašeni su klinovitim krepama. Podsjećajući na rješenje uglova u dizajnu pariškog paviljona, ovi klinasti naglasci izgledaju kao sljedeća faza u transformaciji elementa koji je izvorno bio konzolni podij, a zatim osnova za skulpturu ili cvjetnicu (slika 15, E). Južni trijem okrenut prema moru s tri identično protumačena lica logično se uzdiže u nizu kasnokonstruktivističkih višeznačnih prizmi, posebno s obzirom na Ginzburgov paralelni dizajn poliedra lječilišta Mountain Air u Kislovodsku (slika 15, A). Egipatske asocijacije podržane su oblikom stupova lođe na trećem katu sjevernog pročelja (slika 14, lijevo). Ti su stupci izravno povezani sa svojim prethodnicima u projektu kombinata Izvestija, razlikujući se od njih u oktaedarskom, umjesto okruglom presjeku. Rekviziti pergole s karakterističnim krivolinijskim širenjem prema gore pripadaju istoj Leonidovoj liniji u svom podrijetlu (slika 15, C).
Vaze i fontane važan su dio stila pokojnog Leonidova. Također su u Donjoj Oreandi. Fontana u dvorištu, koja je stilizirani fasetirani cvat, istodobno nastavlja liniju Leonidovih hiperboličkih predmeta (slika 15, C). Par vaza, uz bok prilazu sanatoriju sa sjevera, svojim paraboličnim oblikom korelira s drugom vrstom Leonidovih vaza. Ginzburgova vaza, za razliku od okrugle Leonidove, ponovno je fasetirana (slika 15, D).
U zaključku, nekoliko komentara na tablicu 3 (slika 15), koja je pokušaj kronološkog spajanja arhitektonskih i ukrasnih tema Ivana Leonidova s Moisei Ginzburgom. Lako je vidjeti kako se ekstravagantni oblici Leonidovih zgrada ranih 1930-ih, sredinom desetljeća, pretvaraju u ljestvicu arhitektonskih detalja i ukrasnih elemenata. A u kasnom Ginzburgu, ovaj se repertoar već ukrasnih tehnika razvio u oblike završnice za ovog gospodara sanatorija u Nižnjoj Oreandi. Jedina tema koja je sačuvala graditeljsku ljestvicu je višeznačna prizma, a Ginzburg također pretvara konzole, vaze i stupove, okrugle Leonidove, u fasetirane - sa šest ili osam stranica.
[1] Arhitektonske novine. 1936. broj 32. [2] Podgorskaya N. O. Paviljoni SSSR-a na međunarodnim izložbama. Moskva: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arhitektura SSSR-a. 1937. broj 11. Str. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arhitektura-S, 2007. str. 106–107.
