1. Otkrivanje
„Samoizolacija“, lišavajući nas uobičajenih kontakata, istodobno nam daje priliku da uspostavimo nove, čija misao ne bi ušla u našu glavu u „normalno vrijeme“. Dakle, neplanirana dokolica i Facebook doveli su me u kontakt s francuskim arhitektom i profesorom na pariškoj Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Istražujući njegovu stranicu, među dijapozitivima njegovih predavanja, naišao sam na sliku koju nikada prije nisam upoznao: dvije fasade s potpisom „II Leonidov. Zavod za statistiku, 1929–1930 . Profesor mi se obratio Centru Pompidou, na čijoj sam ih web stranici pronašao:
kratka (krajnja) fasada, inventarni broj AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (vidi karticu u internetskoj bazi Asocijacije nacionalnih muzeja Francuske), zatim - list 1.
I duga (uzdužna) fasada, inventarni broj AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Pogledajte karticu u istoj bazi podataka), zatim - list 2.
Oba su lista „gvaši na crnom kartonu. Kupljeno 1997. iz galerije Alex Lachman. Datovanje Centra Pompidou 1929.-1930. Veze će čitatelju omogućiti da se upozna s izvornim listovima koje je rizično objaviti zbog autorskih prava nositelja autorskih prava koji je odgodio izdavanje traženog dopuštenja.
Budući da sam dugo bio angažiran u djelu Ivana Leonidova, nisam mislio da bi mi nešto u njemu moglo biti novo za mene. Pojurio sam provjeriti. Niti jedna monografija posvećena Leonidovu, uključujući „cjelovitu zbirku Leonidovih djela“Andreja Gozaka i Andreja Leonidova [1], koja tvrdi da je cjelovita, i posljednja velika monografija Selima Omaroviča Khana Magomedova o Leonidovu [2], nije ništa osim spomena u popisu djela arhitekta. Datum projekta u ruskim izdanjima je 1929.
Mnogo je Leonidovih publikacija u časopisu CA za 1929. - 1930., ali ovaj projekt nedostaje. S obzirom na progon Leonidova, započet u drugoj polovici 1930. godine, to najvjerojatnije znači da projekt Zavoda za statistiku uopće nije objavljen. Istraživanje koje sam proveo na Facebooku pokazalo je da ovaj projekt nepoznat ostalim stručnjacima za avangardnu arhitekturu.
Pored ovih listova, u Pompidouu nema ničega. Ostaje nadati se da će i dalje biti pronađeni drugi materijali ovog, vjerojatno raspršenog projekta.
Nisam odmah shvatio stvarnu veličinu ovih crnih kutija - lako se uklapaju u mapu A4. Slike su još manje: 10 puta 15 i 20 centimetara. Uspoređujući ih s izvornicima dvaju "crnih kvadrata" koje je objavio Andrej Gozak iz projekta "Palača kulture okruga Proletarsky" [3], pokazuje se sličnost veličine slika (približno 25 sa 25 cm za "palaču" "i 20 sa 30 cm za" Institut "), kao i vanjska vrsta kartona s zaglađenim ogrebotinama na uglovima. Stil je također prepoznatljiv Leonidov. Ova usporedba pomaže shvatiti da su Leonidovljevi projekti, toliko monumentalni na ilustracijama, u originalu minijature.
Sve to zajedno naginje u prilog autentičnosti pariškog projekta. I premda se mogućnost kvalitativne podvale ne može u potpunosti isključiti, u daljnjem ću obrazloženju polaziti od njegove autentičnosti.
2. Autorova namjera: pokušaj rekonstrukcije
Rizik od otvorene objave Leonidovih originala učinio je potrebnim izradu novih slika u drugačijem stilu kako bi se izbjegle moguće optužbe za kopiranje. Primjetne su razlike između dva pročelja Leonidova, što se objašnjava njihovom minijaturnom veličinom i skiciranom prirodom: toranj je različito prikazan, veličina male kupole i udjeli stilobata su različiti. Na drugom su listu izostavljeni brojni elementi. Zbog toga je potrebno spojiti dvije slike, postavlja zadatak rekonstrukcije i interpretacije autorove namjere. Prirodu slike tornja preuzeo sam od uzdužnog pročelja, malog kupolastog volumena, njegovih dimenzija i visokog položaja do tornja - od krajnjeg. Otopina stilobata kombinira značajke obje fasade, koje su u ovom trenutku osjetno različite. Sudeći prema stablima koja prekrivaju središnji dio stilobata na prednjoj fasadi i nalaze se ne ispred njega, već u dubini volumena, sa strane bi trebao biti dvoranin s dva krila. Valovita nadstrešnica vidljiva na uzdužnom pročelju korištena je kao nadstrešnica nad ulazom u stražnjem dijelu dvorišta. Na obje fasade Leonidov prvi put ima motiv stepenastog silaznog zida. U rekonstrukciji su ti zidovi prikazani u mreži obloga spojeva koji su prisutni u svim poznatim slučajevima arhitektove uporabe ovog motiva. Priroda prikaza zelenila, koliko je to moguće, slijedi način Leonidova. Ljestvica originala vrlo je blizu 1: 1000. Na temelju toga, ukupna visina konstrukcije je 102 metra, donji promjer tornja je 28 metara, a dimenzije stilobata su 100 x 214 metara.
3. Projekt Zavoda za statistiku u kontekstu rada Ivana Leonidova prije 1932. godine i arhitekture sovjetske avangarde
Projekt pripada vremenu apogeja konstruktivističkog razdoblja u djelu arhitekta (1927–1931). Izvršen je istovremeno s projektom Doma industrije i prije projekata za Magnitogorsk i rekreacijski centar okruga Proletarsky. I nije ništa manje zanimljiv od bilo kojeg Leonidovog poznatog projekta koji ga je učinio ikonom avangardnog modernizma.
Sastav instituta čine dva parabolična (ili hiperbolična, ako mislimo na dvotračni hiperboloid) volumena, smještena na razvijeni stilobat, kojeg ovdje prvi put koristi Leonidov. Manji volumen poznat nam je iz projekta kluba novog socijalnog tipa, koji prikazuje istu kupolu s trakom za ostakljenje u donjem dijelu. Već je kan Magomedov predložio Leonidov prioritet u korištenju parabolične kupole. Ovaj prioritet mogli su osporiti samo Mihail Barš i Mihail Sinjavski u svom planetariju, no u početku se smatralo da je kupola planetarija polukuglasta, a konačni parabolični oblik pojavio se nakon 1928. godine, što datira iz Leonidovog projekta [4]. Paraboličku kupolu u tipičnoj Leonidovoj interpretaciji reproducirao je i Ignatius Milinis u natjecateljskom projektu kluba Srp i čekić 1929. godine [5]. A također, možda i sam Le Corbusier u natjecateljskom projektu pariške palače Tokio 1935. godine.
Drugi svezak, parabolični toranj u obliku cigare, bez presedana je u prethodnom djelu arhitekta. Međutim, vrijedi ga usporediti s tornjem projekta Kuća industrije iz iste godine. Zajedničko obilježje je razmak u gornjoj trećini visine. Poput vrlo raznolikih oblika staklenih tornjeva, i ova će tehnika steći popularnost u arhitekturi svjetskog modernizma tek nakon pola stoljeća.
Razmišljajući o mogućem značenju koje je Ivan Leonidov dao paraboličnom obliku kule, mogu se iznijeti dvije pretpostavke:
1. Godine 1929. zračni se brod pojavio u Leonidovim projektima, na primjer u natjecateljskom projektu Kolumbovog spomenika za Santo Domingo. U budućnosti će postati omiljeni element Leonidovog osoblja, a želja za uspoređivanjem oblika tornja s zračnim brodom izgleda sasvim vjerojatno.
2. Parabola bi također mogla biti posljedica Leonidove karakteristične estetizacije matematičkih krivulja. O tome se zna iz njegove primjedbe u jednoj od „kreativnih rasprava“1934. godine: „Ako je ova krivulja grafički prikaz procesa kretanja … onda to više nije proizvoljna crta, već graf vrijedan divljenja koji nosi ljepota”[6]. A današnji grafikoni opcija za razvoj epidemije dobro ilustriraju odnos parabolične krivulje sa statistikom.
Možda su oba razmatranja bila važna za Leonidova. Ovdje vidimo pojavu višeslojnih slika karakterističnih za kasnije projekte, prvenstveno Narodni komesarijat za Tjažprom.
Konstruktivno rješenje projekta Zavoda za statistiku bez presedana je u Leonidovom radu, a također je desetljećima ispred svog vremena, iako je 1929. bilo teško izvedivo. Za razliku od ostalih njegovih kula, dizajniranih u okviru, Leonidov ovdje nudi nosivu jezgru s konzolnim podnim pločama. Zahvaljujući ovom rješenju, arhitekt iz korbusovske "kuće na stupovima" prelazi u strukturu u obliku gljive, naslonjenu na "nogu" strukturnog i komunikacijskog debla, koja je ogoljena odozdo.
Novootkriveni Leonidov projekt tjera nas da ponovno pogledamo suvremenu praksu njegovih kolega avangardnih umjetnika. Parabola tornja godinu dana je ispred čuvene "Ladovskyjeve parabole", koja se još uvijek smatrala prvim presedanom za primjenu ovog oblika u avangardnoj arhitekturi. Parabolični oblik glavnog volumena u projektu Palače sovjeta Mosesa Ginzburga - Gustav Gassenpflug iz 1932. dobiva moguće objašnjenje. U ovom je projektu parabolični oblik Ginzburg koristio prvi i posljednji put. Projekt Zavoda za statistiku navodi nas na razmišljanje o ranoj manifestaciji Leonidovog utjecaja ovdje, koji će za tri ili četiri godine dobiti jasan i stabilan karakter (na primjer, u natjecateljskom projektu Kombinata Izvestija 1936.).
4. Projekt Zavoda za statistiku u kontekstu rada Ivana Leonidova nakon 1932. godine
Leonidovljevo djelo dijeli se na dva izrazito različita dijela - prije i poslije 1932. godine. A prividnu iznenadnost prijelaza iz jednog razdoblja u drugo, mali broj znakova, a još više projekti koji predviđaju taj prijelaz, značajno je ublažen novo identificiranim projektom Zavoda za statistiku. Pokojnog Leonidova karakterizirala je igra konkavnih i konveksnih oblika, čemu su bile podređene i njegova arhitektonska kreativnost i dizajn namještaja. Formalni jezik ovog razdoblja i njegove neoklasične i arhaično-egipatske korijene predstavio sam u nedavnom članku [7]. Uparivanje kula. Međutim, hiperbolični toranj NKTP-ovog projekta iz 1934. godine još uvijek je bio bez para, osim neobične raketne strukture u projektu "Kolektivnog kluba s dvoranom za 800 mjesta" 1935. godine.
Parabolični toranj Zavoda za statistiku popunjava tu prazninu, budući da je izravni prethodnik hiperboličnog tornja projekta NKTP 1934. godine. U tornju instituta u embriju vidimo sve značajke poznatog rostralnog tornja Narodnog komesarijata za tešku industriju: prozirnost, izvedeni lift, čak i konzolni postolje ocrtano na fasadi, prethodnik »NKTP. Još jedan element projekta Zavoda za statistiku, koji predviđa projekte kasnih klubova, Narodnog komesarijata za tešku industriju i južnu obalu Krima, je pravokutni stilobat, čiji stepenasti rubovi podsjećaju na arhaične zigurate. Tako se pokazalo da je Statistički institut svojevrsna „karika koja nedostaje“koja bitno nadopunjuje naše razumijevanje Leonidove kreativne evolucije.
[1] A. Gozak i A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Str. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avangarde". - Moskva, 2010. Stranica 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avangarde". - Moskva, 2010. Stranica 139. [4] Ibid. [5] "Arhitekt Ignacije Milinis". Objava Muzeja arhitekture. Moskva, 2019. Str. 56. [6] Arhitektura SSSR-a, 1934, br. 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovski. „Ivan Leonidov i„ stil Narkomtyazhprom ““, Projekt Baikal, 2019, br. 62. P. 112-119 (prikaz, stručni).
