Seoska kuća sagrađena je na jednom od slikovitih područja sjeverne moskovske regije. Potpuno ravan reljef bez imalo razlike uvelike je pojednostavio zadatke arhitekata - međutim, prema riječima jednog od autora projekta, Mihaila Kanunnikova, nisu tražili jednostavne načine - i promatrajući zamršeno isprepleteni konglomerat volumena, linija i avioni, u ovo sigurno vjerujete.
Arhitekti rade na projektu od 2008. godine, kada je budući kupac, vidjevši kuću koju su već izgradili na obližnjoj parceli, potražio njezine autore i zatražio od njih da projektiraju još istaknutiju zgradu. Za tako zahtjevnog kupca "Četvrta dimenzija" ponudila je neobično rješenje, koje se, unatoč tome, prema autorima pokazalo vrlo praktičnim.
Plan kuće u obliku križa slijedi zapovijedi Franka Lloyda Wrighta, koji je vjerovao da se svaka kuća treba temeljiti na križu - prozori gledaju u svim smjerovima, a tamna jezgra se ne pojavljuje u središtu. Križ je, međutim, prilično konvencionalan i asimetričan, prema istom Wrightu, koji je uvjeren u ispravnost praktičnog i iskrenog planiranja "iznutra prema van". Dakle, svi krakovi križa imaju različite duljine, čak i na drugom katu, a na prvom katu - volumen uz biljarnicu je "izvađen", pretvoren u otvorenu terasu pod krovom dječje igraonice, i križni plan pretvara se, prije, u složenu figuru Tetrisa. Dugu "nogu" križa na drugom katu zauzima glavna spavaća soba - prostrana soba s širokom lođom i veličanstvenim pogledom na krov malog jednokatnog kupališta, nastavljajući liniju noge konvencionalnog križ.
Na suprotnoj strani, malo odmaknut od glavne osi, pa čak i izdužen bočno poprečno na nju, nalazi se jednokatna gostinjska kuća s garažom, koja je s glavnom kućom povezana prostranom terasom, a iznad nje - dekonstruktivistički bijeli okvir s velikim pravokutnim otvorom. Navečer ova konstrukcija, zahvaljujući brojnim reflektorima, dobro osvjetljava prostor ispod nje, ali zanimljivije je da je ravni krov drugog kata glavne kuće napravljen klizno iznad, a po kiši je terasa ispod krova a između glavne i gostinjske kuće možete se sušiti, a po sunčanom vremenu krov se može otvoriti poput krovnog krova u automobilu. U dubini nalazišta skrivena je vrlo mala, dodatna veranda s roštiljem.
Gore opisana uvlačna krovna terasa najupečatljiviji je primjer rekreacijskog područja na otvorenom ove kuće, ali postoje i mnoga druga manja područja, ispod kamenih i drvenih nadstrešnica koje rastu izravno iz zgrade. Puno je utora, izbočina, lođa i terasa: kuća se usječe u svemir, izbacuje u nju svoje velike kutne izbočine - kao da ulazi u simbiozu, prerasta u prirodni okoliš, istovremeno mu nudi svoj kubni geometrijski jezik - kao sredstvo međumaterijalne komunikacije.
Drugim riječima, klizni krov je apoteoza, ali sama kuća izgleda kao da se pred našim očima počela sastavljati od nekoliko materijala - kamena, bijelog betona, staklenog drveta i smrznula se, nije li se sklupčala ili nije okrenula do kraja, istiskujući puno paralelepipeda različitih tekstura i veličina. Međutim, svi su oblici funkcionalno opravdani, tvrde autori: posebno je svaki blok glavne kuće, odnosno svaki "rukav" svog križa, dizajniran za pojedinog člana obitelji (dvoje djece, roditelji, gosti). Prozori stambenih blokova ne gledaju susjede, već samo krajolike, izbjegavajući čak i ograde i gradilišta u susjednim područjima - tako da nema velike potrebe za zavjesama, oni će samo ometati divljenje okolini. Inače, svaka soba ima svoj izlaz na jednu ili drugu terasu.
Za uređenje kuće odlučeno je koristiti uglavnom lokalne materijale: drvo i prirodni kamen. Za pješčenjak, arhitekti su otišli u jedan od starih kamenoloma, koji je, kako se vjeruje, bio u funkciji tijekom gradnje Pokrovske crkve na Nerlu. Prazni zidovi zgrade završeni su pješčenjakom i drvetom, za razliku od prozirnih, staklenih. Središnji naglasak u ukrasu bio je "otočni zid" od tamnog prirodnog kamena, okrenut glavnoj (istoj pod kliznim krovom) terasi između kuća. Kamen, kontrastno osvijetljen sa svih strana, simbolizira obiteljsko ognjište.
Višeslojne fasade ponavljaju se u interijerima kuće. Ugrađeni namještaj, izrađen po narudžbi prema autorskim crtežima, postaje druga koža zgrade, reproducirajući crtež vanjskih zidova iznutra. Nema nepotrebnih pregrada, prostori se slijevaju jedan u drugi - opet Wright! - dvorana se ulijeva u blagovaonicu, blagovaonica u kamin, kamin u dnevni boravak, iz kojeg se može izaći na terasu, a zatim u pansion i garažu. Ako se neke granice susretnu u prizemlju, one su staklene i ne previše nametljive. Kroz kuću je lako hodati - od ruba do ruba, nadaleko i široko, smišljajući nove rute kretanja. Zbog toga su ga djeca vlasnika kuće nazvala labirintom.
Usput, tema "ognjišta" ovdje se ponovno pojavljuje - već u vezi sa pravim ognjištem, pažnja je neizbježno usmjerena oko njega - čak i kad je ognjište okruženo slojevima cik-cak kamena koji se otvara, uključujući sloj prozirnog oniks užaren od vatre. Ili tamo gdje je tamno staklo iznad kamina pretvoreno u medijski zaslon.
Pored besplatnog i svjetlom ispunjenog prostora na prvom katu, postoji i privatniji raspored na drugoj razini, gdje se ugodno smjestilo nekoliko spavaćih soba, igraonica i dječjih soba. U podzemnom dijelu organizirano je kino, a trenutno se završava izgradnja bazena.
Govoreći o projektu, Mihail Kanunnikov više je puta naglasio da je glavno u ovoj kući minimalizam, pragmatizam, jasno proučavanje detalja: "više funkcija, manje ukrasa". Pa čak i - kuća "s muškim karakterom". Dakle, strogo, pomalo uglato; cijeni i koristi tehničke inovacije, ali mu nije strana hrapavost "divljeg" kamena. A u međuvremenu, uz određenu asketskost u detaljima, ovdje postoji još jedna značajka - sa svim svojim terasama kuća se pokazala vrlo južnom, otvorenom za život u prirodi, i iz toga je usprkos svim svojim muškim kvalitetama i možda zahvaljujući njima - toplo, u duhu primorskih vila.
