Kuća Veren Place nalazi se u središtu Sankt Peterburga, na ulici s daćom imenom 10. Sovetskaya (pitam se koliko stotina Sovjeta još uvijek ostaje u Rusiji?), Nedaleko od gradske vijećnice Nevskaya istog ureda SPICH. Deset sovjetskih nekada su se zvali Roždestvenski po crkvi Rođenja Kristova na pijesku sredinom 18. stoljeća, koju su boljševici raznijeli, a sada je obnavljana. Ulice se od 1990-ih pokušavaju preimenovati u Božić.
Ali krenimo s malom digresijom o strategiji "30:70" (knjiga"
30:70. Arhitektura kao ravnoteža moći “objavljena je 2017. godine, Sergej Tchoban je mnogo puta predstavljao na predavanjima u Rusiji i inozemstvu). Njegova najvažnija točka kaže da se skladan grad ne može sastojati samo od kultnih zgrada, ne bi ih trebalo biti više od 30 posto, a ostale bi zgrade trebale biti u boljoj pozadini, ali s detaljnim fasadama. To nije nužno neoklasika, čak ni ona, češće je to raznolik Art Deco, ali moguće su i druge mogućnosti.
Na početku i na kraju kratke 10. Sovetskaya nalaze se dvije kuće. Jedan od njih - kutni, ikonični, modernistički - izgrađen je 2005. - 2006. prema projektu "Studija 44" Nikite Yaveina. Prema Sergeju Tchobanu, ova je zgrada tipičan kut s neobičnim planom i aktivnim oblicima. Na drugom uglu 10. Sovetske, koja prolazi do Mytninskaya, nalazi se bivša stambena zgrada I. P. Smirnova u secesijskom stilu (1902., arhitekti M. Andreev, F. Pavlov). Obje kuće zauzimaju otprilike trećinu ulice. Zaplet između njih dobio je stambeni kompleks Veren Place. Kompleks je dizajniran u duhu Art Decoa, iako s jasnim znakovima modernosti. Odnosno, zgrada Veren Place pridružila se pozadinskom razvoju Sankt Peterburga, a omjer kuća na ulici ispao je upravo prema strategiji - 30:70. Sve kuće na suprotnoj strani ulice profitabilne su s početka 20. stoljeća, umjereno uređene i sasvim uobičajene za svoje vrijeme, s jednom stankom na trgu.
Stambeni kompleks Veren Place sastoji se od dvije zgrade na zajedničkom stilobatu: jedna je zgrada protegnuta uz ulicu, druga je smještena gotovo paralelno u dubini bloka, a između njih na krovu parkirališta nalazi se uređeno privatno dvorište za stanovnike. Sa bočne strane dvorišta, kroz staklena ulazna vrata, može se doći i do predvorja čiji je dizajn povezan s općim umjetničkim konceptom kuće i do parkirališta. U pretrpanim uvjetima povijesnog grada, sustav parkiranja organiziran je bez uobičajene rampe, pomoću parkirnog lifta. Kuća ima 80 apartmana i 45 parkirališta - dobra vrijednost za okoliš. Veličina apartmana od 40 do 105 m2.
-
zumiranje 1/4 Opći plan. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 2/4 Plan 2. kata. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 3/4 Plan 7. kata. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
-
zumiranje 4/4 Odjeljak 3-3. Stambeni kompleks Veren Place © SPICH
Ulična zgrada ima razvijenu plastiku s prozorima zaljeva, što je tipično za kuće u Sankt Peterburgu. Dvorišna zgrada s pogledom na mini-trg nema erkere, ali s istim uzorom strukture.
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Tradicionalni trodijelni sastav pročelja okomito: dno, sredina i vrh - podrum, četiri međuspratna kata i dva gornja kata te potkrovlje - sačuvan je u obje zgrade. I, naravno, međusobno su povezani ukrasima u zidovima. Ovdje se primjenjuje glazbeni princip: općeniti oblik iznutra podijeljen je na teme koje zvuče, ponavljaju se i razvijaju, lagano se mijenjajući. Oba pročelja bogata su detaljima, dok su dvorišna tradicionalno stroža i suzdržanija.
-
zumiranje 1/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 2/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 3/3 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Glavna ulična fasada organizirana je u velikom ritmu s tri erkera. Ali glavno je, kao što je već spomenuto, od čega se sastoji ovaj veliki oblik, teme i detalji. Za početak, kuća Veren inteligentno se klanja susjedima. Crno-bijela je poput Yaveinove kuće (bijeli vrh - crno dno), nastavlja valovitost "susjeda" u svojim trapeznim erkerima, dok je "smiruje" i naređuje. A u sljedećoj stambenoj zgradi kutni je erker još strožiji, pravokutni. Motiv dva uska prozora koji se probijaju kroz prozore zaljeva Veren Place odjekuje susjednom stambenom zgradom. Takvi su prozori karakteristični za doba secesije, ali prelaskom u moderno doba stekli su strožiji pravokutni oblik. Ostatak prozora ima proporciju dva kvadrata, poput mnogih povijesnih peterburških prozora, s ugodnom razlikom što su Francuzi, do poda.
Ako postoji red, to je latentno: Sergej Tchoban vjeruje da su klasici narudžbe slični latinskom, a ograničiti se na njega kao da pripremate sva jela od jednog sastojka. U crnom postolju od "granita" (zapravo vlaknasto-betonskog) ostao je samo tračak pilastra u žljebljenim lopaticama. Prozori su odvojeni glatkim vodoravnim vrpcama, a u ovom kontekstu to nije važno, prozor se oslanja na vrpcu ili vrpca služi kao gornji okvir za prozor, svojevrsna arhitrava.
Rješenje fasadnih slojeva vrlo je izvanredno. S jedne strane, zid zasigurno ima plastičnost, slojeve, dubinu, svjetlosnu svjetlost - sve one osobine koje su toliko potrebne da bi gradska kuća zaslužila ljubav stanovnika. S druge strane, ovo nije samo interpretacija tradicionalnog zida. Slojevi su prilično zamršeno isprepleteni, prisiljavajući na virenje i razumijevanje. Analogija koja mi je pala na pamet s visokom modom (s kojom se složio i Sergej Tchoban), kad je sve samo na prvi pogled jednostavno, nije slučajna, a kada dobro pogledate, otkrijete ponor dizajnerske misli. Na primjer, u jednostavnoj crnoj jakni nalazi se nestandardni dizajn - rever jakne odlazi u džep, kao u mobius traci: bio je samo dodatna površina i odjednom je postao glavni. Dakle, na fasadi Veren nalazi se razina zida, a na njoj se nalazi razina uokvirivanja: široke vodoravne vrpce između podova igraju ulogu gornjih okvira za prozore (umjesto kućišta ili arhitrava), a uspravne uske šipke postaju bočni okviri (umjesto pilastra). Te su vrpce i šipke istodobno dio jedne površine koja dijeli fasadu u ćelije. U nekim ćelijama ukrasi su poredani sekvencijalno i redovito. A glavna površina zida, zajedno sa šipkama, također uz bokove prozora, dok vanjske prozorske daske čine još jedan sloj, najviše izbočen, naglašavajući ulogu prozora na fasadi. Kao rezultat toga, oko neprestano rješava zagonetku - gdje je glavna površina, gdje je dodatna površina, gdje je izbočina, gdje je udubljenje, gdje je pozadina, gdje je okvir. I upravo je to ono što Sergej Tchoban izjavljuje u knjizi: oko mora imati za što se držati, u što gledati. Općenito, oblik je vitak i uvjerljiv. (O svrsishodnosti vertikalnih prozora u Sankt Peterburgu u usporedbi s panoramskim, pogledajte intervju).
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Obilježje kuće su ukrasni paneli s cvijećem i lišćem, zvijezdama i plodovima (uvijek je korisno podsjetiti stanovnika metropole na rajske vrtove). Nekoliko vrsta ponavljajućih uzoraka na zidovima prozora izgledaju poput rezbarenja "kamena", ali zapravo su to ploče od visokokvalitetnog betona ojačanog vlaknima debljine oko 5 cm, gdje je dubina uzorka 3 cm. Na društvenim mrežama u komentarima ljudi se pitaju je li to kamen ili ne, što govori o estetskoj sreći. Površina ulične zgrade nasljeđuje kuću na Granatny Lane 6, koju je projektirao Sergej Tchoban davne 2008. godine. Tamo su kameni horizontale i vertikale bili prekriveni rezbarijama; u kući u Sankt Peterburgu ima više glatkih površina, ali princip uzoraka, vrpci i nekoliko slojeva suglasan je.
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Izričito sam napisao o semantici ukrasa, koju bilo koja osoba, dijete ili starac, muškarac ili žena, laik ili intelektualac čita na sličan način. Uvijek sam bio zapanjen aktivnošću Adolfa Loosa, koji je prije više od stotinu godina na provokativan način ukras proglasio zločinom i znakom divljaka koji se boji čistih površina. Iako je čarobna zaštita samo jedno od mnogih značenja ukrasa, ona nije najrelevantnija. Očito su i druga značenja - veza između čovjeka i organske prirode, simbolika flore i faune, matematički odnosi unutar odnosa i između ponavljajućih obrazaca - ali nikad ne znate što još ukras znači. Ornare na latinskom znači ukrašavati. Filozof Hans Gadamer ljudsku potrebu za ukrašavanjem općenito smatra izvorom i na neki način sinonimom za ljepotu. Pa, na grčkom su κοσΜάτος - ukrašeni i κόσΜος, uređeni prostor čovjekova života ili jednostavno „red“- srodne su riječi.
-
zumiranje 1/4 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 2/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 3/4 Stambeni kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
zumiranje 4/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Vrlo je drago što Sergej Tchoban dosljedno provodi svoju strategiju. Ne nudi privatno rješenje, već put koji mnogi mogu slijediti nakon njega. Od nastanka knjige "30:70" pojavili su se tako veliki projekti, poput četvrti Admiralteyskaya Sloboda u Kazanju i četvrti za obnovu u Kuzminkiju. Nedavno dovršena arhitektonska cjelina VTB Arena Park kombinira art deco kuće Sergeja Tchobana i modernističke kuće Vladimira Plotkina, a ovo je slučaj pronalaska zajedničkog nazivnika za stilove: klasificiranje modernizma i modernizirani art deco konvergiraju kroz ritam. U ritmu, a ne u detaljima redoslijeda, Sergej Tchoban, prema njegovim riječima, vidi tajnu utjecaja arhitekture na njezinog gledatelja - a gledatelj je, u krajnjem slučaju, svaki građanin, a ne samo stanovnik kuće. Dijalektika slobode i reda, koja se osjeća u kolonadama, u ponavljajućim ukrasima, u glazbenim konstrukcijama, daje traženu čaroliju ritma koja liječi duh i oko. Te su osobine važna osnova za čovjekovu percepciju grada. Iako je, naravno, arhitektura Sergeja Tchobana najdosljednije oživljavanje ornamenta, ugrađujući ga u logiku modernih fasada: ovdje se osim "Bizantske kuće" možete prisjetiti i Vinske kuće, te kutne kuće na istom raskrižju Leningradskoe shosse i TTK, "posjetnice" "Tsarskaya Square", gdje su za crtanje lopatica posuđeni motivi rezbarenja Teremske palače Moskovskog Kremlja.
Drugim riječima, ukrasne fasade Sergeja Tchobana već se mogu sagraditi u čitav niz, zasebnu fabulu, koju autor razvija više od deset godina kao jedan od smjerova svog rada kako bi pronašao modernu arhitekturu koja bi odgovarala i jednima i drugima. povijesni grad i njegovi stanovnici.
Veren Place je još jedan korak u istom smjeru. Uhvaća ritam grada oko sebe i utjelovljuje, s jedne strane, tradicionalno, održavajući visinu, redove, slijed erkera i klasičnu trodijelnu logiku gradnje u visini. S druge strane, valja napomenuti da je kuća vrlo moderna - da biste je osjetili, dovoljno je pogledati stambene zgrade na suprotnoj strani ulice. U takvoj usporedbi, kuća ni ne izgleda kao da pripada "sedamdeset posto" običnih zgrada: moderna gradnja u povijesnom središtu, uz poštivanje konteksta, zahtijeva dovoljno visoku kvalitetu materijala i izrade, jasnoću linija. A kuća - svijetla, izgrađena u kontrastu gotovo bijele i crne boje, obložena pločama i rebrastim „sviralama“, ali istodobno „umotana“erkerima poput vala, uopće ne izgleda poput replike susjeda, već predstavlja zbroj suvremenih tehnologija i ideja o kvaliteti i autorskim uvjerenjima u pogledu semantičke i emocionalne vrijednosti ukrasa. Upravo je ta uloga zgrade na rubu modernističkog i povijesnog Peterburga, diktirana, mora se pomisliti, ne samo susjedstvu relativno nove i relativno stare zgrade - kuća je, možda, bila najbolja.
