Japanski arhitekt Kengo Kuma, koji je treći put posjetio Moskvu, održao je 10. lipnja predavanje "Arhitektura nakon katastrofe" u sklopu ljetnog programa Strelka Instituta za medije, arhitekturu i dizajn. Navedena tema obećavala je ispričati priču o nekakvoj promjeni u pristupu arhitekturi - bilo u estetskom, konstruktivnom ili socijalnom smislu - koja se dogodila nakon katastrofalnog tsunamija 2011. godine. Ali zapravo se Kuma samo usput dotaknuo te teme. U osnovi, njegova prezentacija, popraćena dijapozitivima, sastojala se od opisa projekata u portfelju njegova ureda, bez ikakvih referenci o posljedicama te tragedije. Međutim, nakon predavanja Archi.ru uspio je razgovarati s majstorom pola sata i pitati ga - koliko je to moguće - o ovom aspektu.
Archi.ru:
Tijekom posljednjih nekoliko godina u intervjuima ste više puta izjavili da je tsunami 2011. godine promijenio vaše mišljenje o arhitekturi i arhitektima: arhitekti bi trebali biti skromni ili čak krotki; Također, zbog tsunamija, postali ste još aktivniji u zagovaranju upotrebe prirodnih materijala u građevinarstvu. Ovdje se osjeća neka vrsta potcjenjivanja. Ne vidim izravnu vezu između uništavanja betonskih kuća od tsunamija i poziva na upotrebu prirodnih materijala u gradnji. Uostalom, i kuće od prirodnih materijala srušile bi se na isti način? Nejasna je i veza između tsunamija i poziva arhitekata da budu skromniji. Možete li se objasniti?
Kengo Kuma:
Ako arhitekt koristi prirodne materijale za izgradnju stanova, neće biti previše samopouzdan i neće smatrati svoje zgrade neranjivima na elemente prirode, kao što misli kada podiže zgrade od betona. U tom slučaju morat ćete pažljivije odabrati gradilište kako ne biste kuće izlagali udarcima elemenata. Ljudi su nekada shvaćali slabost prirodnih materijala, koji su formirali japansku tradiciju stanogradnje. Japanci su mjesto kuće odabrali vrlo promišljeno. Vjerojatno znate da u Kini postoji feng shui? U Japanu postoji još složeniji, suptilniji sustav od feng shuija, a mnogo se pažnje posvećuje smještaju kuće u njemu. Ali u 20. stoljeću ljudi su zaboravili na ovu tradiciju zbog širenja betona.
Međutim, još uvijek ne napuštate beton u potpunosti. Čak i u kući od bambusa koristite beton ulijevajući ga u deblo bambusa. Što vas vodi pri odluci hoćete li koristiti ovaj materijal ili ne?
Ako je potrebna dodatna strukturna armatura, koristimo je. Vrlo dobro znam ograničenja prirodnih materijala i ponekad moram nešto dodati. Ali, u svakom slučaju, beton nije glavni junak projekta. To je moja razlika od Tadaa Anda, koji je glavnog lika arhitekture vidio u betonu, htio se njime razmetati. Za mene je beton samo neprimjetan element potpore.
Ali tada prirodni materijali igraju samo dekorativnu, a ne konstruktivnu ulogu
Ne, često je konstruktivno. Na primjer, u jednom od svojih projekata koristim keramičke pločice kao strukturni element. Ili u projektu Starbucks Cafe, gdje drveni štapići nisu element interijera, već kostur zgrade. Nije tako lako, ali želim koristiti drvene štapove, a ne metal ili beton za noseće konstrukcije.
Još jedno pitanje koje mi je palo na pamet kad sam čuo riječ „krotak“u odnosu na arhitekte. Kako se osjećate prema tehnologijama „uradi sam“u građevinarstvu, posebno o upotrebi 3D printera? Imaju li kakvu budućnost? Kakva će onda biti uloga arhitekata?
Tehnologije poput ove mogu arhitekturu učiniti demokratičnijom, a demokratizacija arhitekture vrlo je važna. U 20. stoljeću arhitektura je bila u potpunosti u vlasništvu građevinske industrije. Samo veliki izvođači mogu graditi velike i skupe stambene zgrade i vrlo se razlikuju od jednostavnih kuća običnih ljudi. Ne sviđa mi se ova situacija. Država je, nažalost, prestala graditi socijalne stanove prije 15 godina, kada su na vlasti bili neoliberali, predvođeni Junichirom Koizumijem. Potaknuli su glavne programere da grade stambene objekte u obliku luksuznih višespratnih stambenih tornjeva, ali to uništava lice grada kao takvog. A danas smo u situaciji kaosa. Ljudima je potreban socijalni stan, ali država ne može priuštiti njegovu izgradnju. Slična se situacija primjećuje u mnogim zemljama svijeta.
Što arhitekti mogu učiniti u ovoj situaciji?
Ako je moguće, trebali bi sami raditi projekte. Arhitekt ne bi trebao biti rob programera koji razvija privatni projekt luksuznog stanovanja u visokim kulama. Arhitekt mora biti proaktivan u izradi projekata kuća. Inače, proveo sam vlastiti projekt izgradnje male stambene zgrade za mlade. Pronašao sam dobro mjesto za njega - ne prestižnu i skupu parcelu, već mali napušteni komad zemlje u gradu. Građevinski materijal koji smo koristili bio je jeftin. Ali za mlađu generaciju sve ovo zapravo nije važno. Ovaj sam projekt započeo sam prije tri godine, sada je dovršen. Šest mladih momaka živi u četverokatnici. U Japanu se te kuće nazivaju zajedničkim kućama.
No, je li takav projekt iznimka od pravila?
Nikako. Pokret dionica u Tokiju raste, a ove kuće postaju popularnije no ikad prije.
Japan se suočio s potrebom preseljenja velikog broja žrtava tsunamija 2011. godine. Kako se rješava ovaj problem?
Državna politika je preseljenje ljudi s obale u brda, u brda. Ovo je temeljni pristup. Ali nitko ne može zamisliti što se točno događa s tako velikim preseljenjem. I sam radim na projektu Minamisanriku, jednog od gradova na sjeveru pogođenog tsunamijem. Gradonačelnik grada također je odlučio preseliti ljude s obale na obronke. Ali čini mi se da to uopće nije dovoljno. Naselje na brdu pomalo je umjetni novi grad, u njemu nema živahne aktivnosti, nema javnog prostora. I želim zadržati glavnu ulicu na rivi. Naša ideja za ovaj grad je ponovno koristiti područje pogođeno tsunamijem za stvaranje trgovačkog područja s prometnom trgovačkom ulicom. Tako će ova zona postati poluturističko-polu-rezidencijalno. Počeli smo razvijati projekt ove ulice s ciljem da je učinimo atraktivnom za turiste. Ako uspijemo u ovom zadatku, ova ulica može postati novo središte grada.
Iz vaše prezentacije shvatio sam da ste vi i vaš ured inovatori, uvijek tražite nova rješenja. Kako znate da želite koristiti novi materijal?
Izbor materijala događa se tijekom rasprave o projektu. Netko dođe na ideju, a mi je počinjemo razvijati. Vrlo smo demokratski u donošenju odluka. Općenito, mi se uvijek želimo razvijati, a ne sjediti na jednom mjestu. Materijal je ključni čimbenik u stvaranju arhitekture. U 20. stoljeću većina arhitekata smatrala je beton jedinim mogućim materijalom i poigravala se njegovim oblikom. Ali čini mi se da je forma sporedna, a sam materijal presudan za stvaranje arhitekture.
Tijekom vašeg predavanja dogodio se vrlo smiješan trenutak kada je jedan od slušatelja pitao gradite li u hladnoj klimi. Tada ste počeli brzo prelistavati prezentaciju, pokazujući širok spektar eksperimentalnih dizajna, nevjerojatnih oblika i obrisa. I kad smo došli do željenog tobogana sa
kuću na Hokkaidu, tada su svi vidjeli zgradu potpuno tradicionalnog oblika, gotovo rusku drvenu kolibu s krovnim krovom. Da, sve zatvorene strukture bile su neobične - izrađene od prozirne membrane. Pa ipak, publika je na ovaj kontrast reagirala glasnim smijehom. Mislite li da u hladnim klimatskim uvjetima možete izgraditi nešto doista neobično s arhitektonske točke gledišta i istovremeno funkcionalno? Ili je u ovom slučaju najjednostavnije rješenje najbolje?
Kuća na Hokkaidu je eksperimentalna, ali eksperiment nije bio s formom, već s konstrukcijama. Stoga je njegov oblik potpuno tradicionalan, ali rješenje u kompleksu ne može se nazvati jednostavnim. Način na koji smo kombinirali podno grijanje, cirkulaciju toplog zraka, računalom upravljanu klimatizaciju, membranske zidove i krovište … Osim toga, ovo je trajna zgrada, a ne ukrasni privremeni paviljon - otud i jednostavan oblik. Ali u svakom slučaju, želio bih izgraditi nešto izvanredno u Rusiji, kako bih izazvao surovu klimu.
