Terase Kristalnog Rta

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Zadnja promjena: 2023-12-16 02:35

Ideja o memorijalnom kompleksu u čast branitelja Sevastopolja 1941. - 1942. na rtu Khrustalny seže u rane 1970-e, povijest njegove provedbe trajala je četrdesetak godina, vraćen mu je sredinom 2000-ih, bilo je moguće napredovati samo do izgradnje dva sovjetska spomenika: stele "Bajonet i jedro" u čast dodjele gradu naslova heroja (1977) i skulpture "Vojnik i mornar" (1981-2007). Zgrade su se počele dizajnirati, čak su i temelji postavljani, ali nisu dovršeni. Novo razdoblje dizajniranja započelo je 2017. godine - na istom mjestu, na teritoriju 54 vojnih pogona, odlučeno je da se uz spomen-kompleks izgradi i kazalište opere i baleta: neko vrijeme projekt Coop Himmelb (l) au o autorstvu se žustro raspravljalo, ali Wolf Prix ga je javno odbio početkom 2019. godine. Otprilike u isto vrijeme, početkom ove godine, Nacionalna zaklada za kulturnu baštinu, koja upravlja planovima, naručila je još dva projekta, ne više operno-kazališni kompleks, već više muzejski, koji se sastoji od dva dijela: spomen na Slavu Sevastopolja, zapadno od skulpture Mornar i vojnik, te muzej i obrazovni kompleks, u širem području na jugu, iza Kapitanske ulice. Kasnije, u ljeto, pojavio se još jedan projekt, zatim je došlo do promjena u sastavu graditelja, a sada su planovi više nego nejasni (za razliku od dva slična muzejska i obrazovna kompleksa od saveznog značaja, u Kalinjingradu i Vladivostoku). Nije poznato kako će se razvijati daljnji dizajn kompleksa u Sevastopolju.

Projekt arhitekata "Studio 44" jedan je od projekata predloženih početkom 2019. godine. Njihov poziv ne čudi: samo imajte na umu da portfelj tvrtke uključuje tako poznate projekte od saveznog značaja kao što su rekonstrukcija zgrade Generalštaba za zbirku Hermitage ili škola Sirius u Sočiju - mnogo je primjera i muzeja i obrazovnih institucija od škole do sveučilišta. Autori su, s jedne strane, u koncept stavili svoje znanje o specifičnostima funkcionalne tipologije kompleksa, a s druge strane u njemu su zrcali zbroj ideja o „klasičnom“krimskom primorskom krajoliku, dijelom oživljavajući slike sa starih slika, na primjer krajolik Artiljerijskog zaljeva koji je sredinom 19. stoljeća prikazao Carlo Bossoli, kojeg su arhitekti odabrali za glavu za projekt.

Ovaj pristup muzejski projekt obdaruje lirskom delikatnošću, koja je u oštroj suprotnosti s vektorom "prirodnog" razvoja pogleda Artiljerijskog zaljeva od obeliska-spomen-obilježja do hotelsko-turskog usvojenog posljednjih desetljeća (potonji je posebno zorno zastupljen pored stambenih kompleksa Cristal plaža i rt Khrustalny na samoj obali) …

Projekt Nikite Yavein preokrenuo je ovu opsežnu tendenciju za 90 stupnjeva prema potrazi za urbanističkim identitetom - što bi, možda, bilo dobro.

„Za nas su bili važni prototipi krimskih carskih rezidencija 19. stoljeća: palača Livadia i palača u Oreadni. Čini nam se da ispravno bilježe osjećaj južne arhitekture, karakterističan za planinski Krim: terasaste zgrade koje se uvlače duž planine, prate je, tvore mostove, pješačke i prostorne veze. Tamo gdje stepenice igraju važnu ulogu - sjetite se ne samo poznatog stuba u Odesi, već i mnogih drugih. Naš muzej i obrazovni centar ne nastoji doći do mora, fokusirajući se na planinu, i ne raste s novim vertikalima - zaključili smo da ovdje ima dovoljno vertikala. U njemu su važnije terase i stepenice”.

Neke terase već postoje na teritoriju, jer se nalazi na brežuljku s visinskom razlikom od oko 15 m, spuštajući se prema moru. Arhitekti zadržavaju potporne zidove, nadopunjujući ih novim, kao i megakorake lakonskih volumena visokih najviše 2 kata. Svaka ima svoju funkciju, a konglomerat ne samo da izgleda, već i "djeluje" poput grada, gdje svaka od zgrada, čvrsto spojenih, ima svoju zadaću i veličinu, kako zbog funkcije, tako i zbog reljefa. Terasasti vrtovi zamišljeni su na iskorištenim krovovima, odnosno "gradu" - donekle i parku na planini.

Sličnost s gradom, koja je povijesno i postupno rasla, trebala je podržati dvije povijesne zgrade vojarne tvrđave Menšikov: projekt je predviđao njihovo očuvanje, kao i očuvanje ostataka zida zagrljaja. Nažalost, tijekom prošle godine zgrade su nekako srušene.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Ali projekt je, naglašavamo, predviđao upravo očuvanje povijesnih zgrada, na vizualizacijama njihovih krovova - kuka, kuka, dok su krovovi svih ostalih volumena kompleksa ravni. Projekt je, i općenito, prilično opipljivo povezan s poviješću mjesta. A povijest je, naravno, vojna, obala Sevastopolja dugo se vremena sastojala od utvrda u velikoj mjeri, ostaci mnogih od njih su netaknuti, i iskreno, voljeli bismo da prežive naše vrijeme … uz tvrđavu Menšikov, s druge strane, postoje ostaci Sedma baterija s kamenim parapetom i spremnikom arsenala ukopanim u zemlju - arhitekti predlažu da se na ovom mjestu izvrše arheološka istraživanja, da se pronađeni ostaci muzeju i povežu s muzej i obrazovni kompleks, opremanje još jednog ulaza s mora. Stoga se ispostavlja da je muzejski kompleks sličan južnom primorskom gradu koji je odrastao sa starim utvrdama, iza njih i na njima, savladavši ostatke obrambenih građevina - nešto slično "imputiranoj" parceli, tehnici popularnoj u naše vrijeme; i premda utvrde uopće nisu srednjovjekovne - kako je to prikladno rekao Nikita Yavein, "Sevastopol je grad koji je više puta uništavan" - ispada da je slika slična nekom grčkom gradu na venecijanskim bastionima usred Sredozemnog mora. Kultura je samo jedna, Sevastopol je poznata kolonija starih Grka, a na mjestu koje se razmatra postoji čak i mali ulomak vinograda drevnog Hersonesa, iako je središte drevnog grada daleko.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

U međuvremenu, unatoč svim preklapanjima aluzija i silueta, arhitekti su daleko od pokušaja stvaranja replike starog primorskog grada. Da bi postigli potrebnu mjeru apstrakcije, pomažu im ne samo vlastiti pogled na stvari, ne lišen megalitske generalizacije, već i tema avangarde koja potječe iz zadatka. Planirano je (ili planirano? Teško je reći) da će jedan od "sidrenih" operatora muzejskog kompleksa biti odjeljak 20. stoljeća Tretjakovske galerije, isti onaj s Krimskog zida, u kojem se nalazi " Crni kvadrat "i još mnogo toga. Dakle, među prototipovima - Malevičev arhitekt i kompozicija, tumačeći plan kompleksa na izrazito suprematistički način.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avangarda postaje ili leća ili kotao koji joj omogućuje da "probaviti" sve antičke, srednjovjekovne, renesansne i druge aluzije, dovesti ih do zajedničkog nazivnika i krajnjeg stupnja generalizacije, a da pritom ne izgubi, iznenađujuće, sve teme. Želio bih se sjetiti, šireći krug, da je Corbusier opravdavao svoje ravne krovove, uključujući i bliskoistočni grad, slično rasipanju lakonskih kockica, antagonističnih za "vitki" i dobro prilagođeni renesansni grad. Poznato je da avangarda, kao i njezini neposredni prethodnici općenito, nadahnuće traži u kolibama nasuprot glamuroznim palačama u središtu i u primitivima duboke antike; Djelomično je to razlog zašto tema grada, oblikovana na brdu, koja datira iz 5. stoljeća, ako ne i iz 10. stoljeća prije Krista, tako organski "pada" na primjere avangarde i, između ostalog, Maleviča. No, unatoč svojoj ljubavi prema primitivcima i ljudima avangarde, umjetnost je krajnje osobna i individualistička - stoga njezini pristupi omogućuju ne slijepo slijeđenje mase, već kontrolu nad njom. Idealno, naravno.

U ovom je slučaju sasvim upravljivo. Prilagođavajući svoje alate i prototipove, inače, nabrojane u projektnom albumu, sa zavidnom pažnjom, arhitekti ocrtavaju mjeru: asimetrija / i geometrijska predvidljivost, vernakularnost / pravilnost, antika / modernost. Sve je to kombinirano u "arhitektonu", ali omogućuje različita tumačenja i izaziva, ako bolje razmislite, puno emocija.

Dakle, amfiteatar ukopan u donji dio padine - ovdje izgleda kao potpuno antičko, novogrčko rješenje (čak ni rimsko, jer odzvanja brdom, a ne stoji na podkonstrukcijama). I susjedni volumen "dvorane za 300 sjedećih mjesta" kompozicijski pozdravlja hram Niki Apteros na Akropoli, koji su autori također uredno uvrstili u analogije, ali veliki okrugli prozor odmah nalikuje mnogim konstruktivističkim zgradama, odnosno vraća nas natrag avangardi. Koristeći se metodom besplatnih analogija, vodi nas do projekta

rekonstrukcija SPTE u centru Pskova, razvio Studio 44 2016. godine; iako je okrugli prozor, svojevrsni uvjetni zbroj renesanse i avangarde, općenito jedna od omiljenih tehnika Nikite Yaveina, takav prozor ima i u svojoj radionici.

Ispred dvorane s okruglim prozorom zaokružuje se amfiteatar, ali s druge strane, duž trga 300. obljetnice flote, nastavlja ga još jedan, ispružen u ravnoj liniji. A ako prva gleda na zaljev, onda je druga vjerojatnija prema centru grada i ulici Majakovskog, koja izlazi do ove točke, čija je os s prazninom, ali je i dalje usmjerena na katedralu Vladimir ispred trg s spomenikom Lenjinu. Jednom riječju, ovaj ulaz iz grada možda je glavni, a amfiteatar je ovdje poput glavnog stubišta muzeja, s tom razlikom što se na njemu moglo sjediti i promatrati zalazak sunca. Korake oba amfiteatra prekidaju asimetrični umetci volumena koji krše (ili oživljavaju) predvidljivost uspona: kao da su obrasli nekontroliranim zgradama, iako neki od paralelepipeda imaju vitraje: osvjetljavaju knjižnicu smještenu iza klupe središnjeg amfiteatra.

S lijeve i južne strane, između zatvorenih tamnih volumena, bijeli, vrlo svijetli trijem pojavljuje se ispred staklenog ulaza i glavnog predvorja - zapravo, ovo je službeni glavni ulaz, sa svojih strana, poput propileja, kafića i muzejska trgovina. Glavno stubište započinje iz foajea: uzastopno ga pokrivaju tri staklena volumena u prozirnim prugama koji se dijagonalno uzdižu prema spomeniku. Arhitekti ovo veliko natkriveno stubište nazivaju "nastanjenim", dodjeljuju mu ulogu velikog muzejskog foajea i tumače ga kao glavni javni prostor koji povezuje cijeli kompleks. Uz nju je središnji amfiteatar s knjižnicom. Zajedno nalikuju stepenicama Ermitaža u zgradi Generalštaba, koja također služi za rekreaciju i događaje - samo se tema razvila, dobivši više prostora na padini.

S druge strane, prugasto staklo od tri sveska koja skrivaju stepenice naglašava suvremenost kompleksa i donekle olakšava brutalnost zidova, često gluhih, oblikovanih u obliku potpornih zidova i često izrastajući iz njih. Glavno stubište je široko, prostrano, prepuno odsjaja sunca i pruga sjene, hiper-pergole. Njegov "kristalni" umetak savršeno odražava ime rta Khrustalny.

Drugo glavno stubište - naprotiv, oštro i odlučno, poput igle ili mača - vodi od južnog kuta, sa strane središnje gradske tržnice, ravno do Dvorane slave Sevastopolja. U budućnosti se nazire silueta bajoneta stele i jedra.

Ovo je alternativni smjer i još jedna veza s gradom: na figurativnoj shemi "avangarde" to je duga dijagonalna ploča. Disciplinirano sastavljeno dijagonalno stubište može se shvatiti kao svojevrsna "šetnja slave", koja podrazumijeva koncentrirano kretanje uspona ili silaska, za razliku od širokog kretanja glavnog stubišta - javnog prostora, koje se širi padinom.

Sama Kuća slavnih lakonska je građevina koja kruni brdo. Kiklopsko-megalitski i istodobno lagan, svijetao i ne stremi prema gore, kao što je gore naglasio Nikita Yavein, već mirno, kao datost, boraveći u svemiru. Četiri velika pilona, okružena neprimjetnom konturom staklenih zidova, nose krov s nadstrešnicom s laganim otvorom u sredini - bilo okulus ili compluvium; sve skupa podsjeća na divovsku zdjelu i istovremeno na stol.

Dvorana postaje logičan zaključak obrazovnog i muzejskog centra - njegova simetrija bez napora sažima i uravnotežuje konglomerat građevina na padinama kao svojevrsni glavni hram drevnog grada.

A istovremeno je kompleks svojevrsni park. Moći će se hodati po krovovima svezaka; redovi čempresa izmjenjuju se s prostorima vrtova koje su zasadili u potpunosti poput egipatskih dvorana hipostila. Srijeda je dizajnirana za tiho promišljanje.

„Park, koji se proteže duž prirodne padine brda, čine recepcije brojnih amfiteatara i terasa stvorenih za one koji žele u tišini uživati u pogledima Artbukhte i Primorsky Boulevard, vidjeti prekrasne zalaske sunca i svijetle izlaske sunca.. Tišina, obavijajući park teškim sjećanjem na mjesto, prešutno je prisutna u svakom trenutku boravka, ali ne ulazi u spor s lakoćom arhitekture i samo pojačava dojam o već uspostavljenim dominatima rta Hrustalni."

Park je važna komponenta projekta i činjenica da nije samo pričvršćen negdje na rubu, već prožima kompleks, s jedne strane čini da izgleda kao renesansne palače, gdje lutajući dvoranama i galerijama -prolazeći, slučajno otkrijete vrt u dvorištu na krovu drugog ili čak trećeg kata: uzmimo, na primjer, mantovsku palaču Gonzaga, ne zaboravljajući, međutim, da su prototipovi renesansnih palača drevni i kasnije sjećanje na njih bile su krimske carske palače.

S druge strane, park, kao i javni, projekt čini relevantnim: avangardni muzej koji je prerastao u terasasti park na padini iznad mora, ispreplićući mnoge funkcije koje odgovaraju potpuno različitim posjetiteljima - što mogao biti moderniji. Dobro je što je konturno imanentna, ali ova inačica modernosti ne zaboravlja svoje korijene.