Stambeni kompleks ASTRA dobio je mnoštvo nagrada. Doista, stvar se pokazala s izvornim idejama i jasnim plastičnim utjelovljenjem. Štoviše, ne osjeća provincijske razmjere. Anton Barklyansky rođen je u Permu, studirao je u Jekaterinburgu, ali uspio je raditi u poznatim zapadnim i moskovskim uredima. I sam Perm u vrijeme guvernerstva Olega Chirkunova bio je predstraža moderne arhitekture i urbanizma. I nizozemski masterplan KCAP, međunarodno natjecanje za muzej suvremene umjetnosti PERMM uz sudjelovanje Petera Zumthora i drugi događaji stvorili su hranjiv informacijski kontekst, gdje se ASTRA uklapa u svoj nizozemsko-skandinavski okus.
SINKROTEKTURA arhitekti vjeruju da se u stambenom kompleksu ASTRA mogu pohvaliti tri točke. Prvo je urbanističko planiranje: izgraditi prilično veliku stambenu zgradu u povijesnom središtu, ugradivši je u postojeću panoramu i održavajući obujam životnog prostora naveden u TOR-u. Druga je socijalna: održati mjesto dostupnim svim građanima, što će ih oduševiti - za to su duž povijesnih prolaza uređene pješačke ulice.
Anton Barklyansky: „Prvo i glavno pitanje s kojim smo se suočili bilo je urbanističko planiranje: kako na ovo mjesto staviti nešto veliko? Tada nas je zanimalo što će ovo mjesto pružiti budućim stanovnicima kuće, a što stanovnicima grada “.
Nalazište se nalazi u središtu Perma, na mjestu nekadašnjeg "Crnog tržišta", nazvanog tako jer je moralo biti očišćeno od vodenih močvara. Plan gradskog središta izradio je 1784. godine arhitekt Ivan Lem (koji je radio u Komisiji za zgrade Sankt Peterburga i pridonio širenju redovitih gradova Katarininog klasicizma po cijeloj Rusiji). U starim nacrtima izgleda kao Manhattan: ispravne četvrti podijeljene u puno. Dvije povijesne zgrade s kraja 19. stoljeća, arhitekta Vasilija Potapenka, upisane su u takvu četvrt, čine dvije njezine strane. To su arhitektonski spomenici. U početku su postojale trgovačke arkade s obilaznom obilaznicom: trgovine na prvim katovima, uredi i skladišta na drugom. U sovjetsko su vrijeme u njima bile postavljene tiskara i tvornica duhana, čitav teritorij četvrti zauzimale su gospodarske zgrade. Izgrađena su dvorišna pročelja, postavljeni su mnogi lukovi, prekrečeni zidovi od opeke.
Anton Barklyansky: „U svakom slučaju, spomenik programeru predstavlja opterećenje. Rekonstrukcija je skuplja od nove zgrade, ali kupac je na to bio spreman. Otvorili smo obodnu obilaznicu, obnovili otvore i prilagodili zgrade kako bi udovoljili današnjim zahtjevima za evakuaciju, osigurali dodatne stepenice, ali tako da ne budu vidljive izvana. Crtež devitrifikacije je obnovljen. Vodili smo ove prolaze od početka do kraja, inzistirali na pažljivoj obnovi cigle - pratili smo postupak u svim fazama."
Rekonstrukcija prolaza povećala je vrijednost teritorija. Glavni je zadatak bio sagraditi stambenu zgradu između dva prolaza i zidane poslovne zgrade iz 1990-ih. Uzimajući u obzir činjenicu da je ovo povijesno područje, nedaleko od Preobraženske katedrale sa zvonikom (spomenik saveznog značaja), napravljena je krajobrazno-vizualna analiza. "S centrom za zaštitu spomenika provjerili smo točke na kojima je nemoguće blokirati panoramu grada s pogledom na katedralu", kaže Anton. I tu se pojavio glavni nalaz - silueta krova.
„Postoje kosi krovovi prolaza i mi se postupno pomičemo prema njima, održavajući dijalog s poviješću na štetu krovova stambene zgrade. Ovaj je oblik moderan, ali ima jasan dijalog s poviješću. Ovo je super ideja. Silueta se na dijagramu pojavljuje kao oznaka grada na putokazima. Štoviše, ovo je tradicionalni grad nad kojim se nadvio katedralni toranj. Kosi krovovi u povijesnom gradu općenito izgledaju bolje od ravnih. I ovdje, što je neočekivano, dali su i optimalan učinak na tom području. To znači da će mnogi moći ići dalje tim putem.
Pokazalo se da je krov s više nagiba stambenog kompleksa ASTRA ambivalentan: gledajući ga iz grada, on ima jasnu vezu sa siluetom povijesnih krovova, kada se gleda iz dvorišta, sa siluetom stijena. Krovna konstrukcija izrađena je od betona. Kako bi izbjegli curenje na naborima, arhitekti su predvidjeli mjere odvodnje i grijanja krova, a sam krov trebao je biti u ravnini fasade s malim odvodnim kanalom po obodu. Uklanjanje krova nije bilo planirano, ali se pojavilo, kako se to događa, u procesu.
Fasada je popločana pločicama od nekoliko pješčanih nijansi, što stvara efekt žive prirodne površine.
Dvorište nalik čistini među stijenama vrhunac je projekta. Zamišljena je s drvećem, čije bi se zelenilo odrazilo na potpuno (!) Staklenim fasadama. Pokazalo se da je to arhitektonski i prirodni prostor za meditaciju. U Norveškoj navečer nakon posla ljudi šute šute i gledaju šumu - to je nacionalna tradicija. Drveće i geoplastika (još nisu) izrađene, ali zrcalne fasade vizualno povećavaju malo dvorište pomoću beskrajnih odsjaja. Osim toga, linija krova dvaju suprotnih dijelova kuće ne podudara se u obliku, a u odsjajima su ove siluete bizarno slomljene. Kako bi dvorište oslobodili automobila i vozili automobile, uključujući i vatrogasce, samo s vanjske strane zgrade, arhitekti su pažljivo osmislili raspored, dovodeći sve stanove do vanjskog perimetra. Raspored apartmana - od studija do dvosobnih stanova s krovnim terasama i mansardnim prozorima.
Dakle, u stambenom kompleksu ASTRA postoji nekoliko važnih ideja. Krov s više nagiba, koji se može patentirati kao "obzor Barkljanskog", razdvajajući volumen na nekoliko dijelova različitih visina, dvorište-oaza bez automobila sa zrcalnim fasadama i valorizacija teritorija. Čini mi se da je glavna stvar krov.
Slika zgrade s kosim krovom, ali modernistička plastičnost pročelja prilično je održiva i mogla bi postati glavna struja naših gradova. Jer takve zgrade imaju povijesno pamćenje i izbjegavaju simbolično siromaštvo mnogih modernih zgrada. Nije slučajno da je ured SYNCHROTECTURE u drugom projektu u Permu, vezanom uz povijesni okoliš, koristio nagnute krovove. Kuće s kosim krovovima mogle bi činiti samo tkivo grada u kojem moderna arhitektura još nije uspjela. I postoji tendencija.
