Već smo ispričali fascinantnu priču o stvaranju kuće koja je od vlasnika dobila ponosno ime Skuratov kuća i dovršena 2014. godine. Doslovno dvadeset koraka dalje, na uglu Drugog Neopalimovskog traka, nalazi se još jedna kuća koju je Skuratov izgradio prije više od deset godina 2001. godine, dok je arhitekt još uvijek radio kao generalni direktor u radionici Sergeja Kiseleva. Kao što se često događa u takvim slučajevima, pokazalo se da su dvije kuće različite i slične, gledajući ih, okretanje glave u ulici Burdenko svojevrsno je akademsko zadovoljstvo. Ovdje možete razumjeti vektor razvoja autorove pozicije i osjetiti stupanj stabilnosti njegovih osnovnih principa. Osobito je važno da dvije Skuratove kuće, nalazeći se sasvim slučajno jedna do druge, uspješno riješe problem humanizacije urbanog prostora oko sebe - unatoč šarenilu, ako ne i uzvišenju neposrednog okruženja.
Ovdje, iza Vrtnog prstena, na dvorištima ulice Bolshaya Pirogovka, grad govori vrlo različitim glasovima. Najsnažniji pritisak dolazi od zgrade Računske komore Ruske Federacije, izgrađene 1993. godine, sa zlatnim staklom i porculanskim kamenom. Vrlo je blizu, dolazi do istočne granice mjesta. Međutim, gigantizam je tom mjestu usadila mnogo ranije Akademija Frunze Lev Rudnev, koja na svoj način kombinira nevjerojatnu arhitekturu sa značajnim zamahom Crvene armije. Tako se i dogodilo: drvene vile - i jedna od tih stoji upravo nasuprot kuće Sergeja Skuratova, rame uz rame s divovima različite arhitekture, a ponekad i bez arhitekture. Sve je jedva razrijeđeno umjerenošću stambenih zgrada s početka 20. stoljeća. Ispada da je urbana atmosfera napeta, kontrastna na rubu živčanog sloma.
U takvom okruženju nije iznenađujuće što se želite zakopati, zakopati se u zemlju. To je djelomično ono što nova kuća Skuratov radi: "posađena" je u široku jamu ispod pločnika do visine ljudskog bića - 1,8 metara. To je omogućilo ne samo povećanje visine stropova podrumskih podova na "pročelje" 5,5 m nasuprot također znatnih 3,6 m stambenih etaža zgrade, već i stvaranje posebnog prostora ispred fasade, odvojenog s ulice plastičnom kosinom, kao i skulpturalnim stepenicama i rampama. I tri mlade lipe; ovdje su baš poput "tri topole", budući da je Plyushchikha u blizini. Svatko se ovdje može spustiti, ali prostor se osjeća poluprivatno, tiho čak i u usporedbi s ulicom Burdenko, gdje se automobili rijetko voze. Nalazeći se dolje, ispred izloga, vidimo samo noge prolaznika, pa čak i tada jedva; uz to, prostor je pažljivo zaštićen od kiše velikom konzolom: dubokom, u produžetku od oko tri metra, i visokom, četiri kata gore. Ispada gotovo "špilja", iako preciznije - analog trijema bez nosača.
Osjećate nešto slično, stojeći na arheološkom nalazištu ili, na primjer, otkrivajući crkvu sv. Vitalija u Rimu: gotovo pod nogama prolaznika na ulici Nazionale. Hodate bučnim pločnikom i odjednom - stepenicama, nekim drugim svijetom, s drugog sloja, izvan modernog grada.
Moram reći da je ovaj učinak "kulturnog sloja", imitacija senzacija drevnog grada, Sergej Skuratov već koristio u nekoliko projekata stambenih zgrada, odvajajući vanjski prostor od unutarnjeg razlikom u nadmorskoj visini, organiziravši ulaz kao "uronjenje" u kuću. Čini se da je prvo takvo iskustvo bila Art House na Serebryanicheskaya nasipu.
Ono što je važno, prostor prvog razina više je od pola javnosti: kozmetički salon i šarmantni mini kafić koji kuha uz znakovito ime "Ku-ka" (od prvih slogova riječi "kuhanje" i "kafić"”) Nalaze se ovdje. Ušavši u kafić, možemo proći kroz kuću i pogledati u dvorište: tamo ne možemo izaći, dvorište je namijenjeno samo stanovnicima kuće, ali jasno je da se sa suprotne strane nalazi ista jama sa stubama kao sa strane ulice. U dvorištu se nalaze tri lipe, pandane poredane uz ulicu i javor, staro drvo s luksuznom krunom, koje je arhitekt sačuvao, zakomplicirajući zbog toga siluetu kuće i organizirajući jezgru dvorišta ispod kruna. Moram reći da Sergej Skuratov općenito ima poseban odnos s drvećem - početkom 2000-ih, kada tema nije bila nimalo zvučna, ne samo da je sačuvao prekrasno hrastovo drvo kraj zida kuće u Zubovskom proezdu, već je i napravio to je važan dio kompozicije.
Zubovsky proezd, hrast na sjevernom pročelju:
Kuća Skuratov:
Ali natrag u Skuratovu kuću. I njegov produbljeni mini kvadrat ispred prozora i unutarnje dvorište obloženi su ciglama, kao i dio pločnika uz uličnu fasadu. Moram reći da je sada, u naše dane u centru Moskve, možete pronaći bilo kakav pločnik, od granita do žute cigle iz bajke, a prije dvije godine, kada je kuća u ulici Burdenko bila dovršena, borba s asfaltom bila je još uvijek tek u svojoj prvoj, popločanoj fazi. Dakle, ovdje je Sergej Skuratov djelovao donekle kao trendseter, predlažući ne pločice ili čak granit, već oblogu od opeke na tanjuru, nastavljajući glavnu temu kuće. Zbog toga se čini da je kuća "niknula" u grad, šireći oko sebe ciglene "korijene" ili čak mjesto zemlje različite kvalitete. U svakom slučaju, prolaznik, čak i gledajući samo pod noge, vidjevši ovaj neočekivano crkveni pod od pravokutnika terakote tople boje pod nogama, može se iznenaditi, podići pogled ili čak sići u kafić. Ciglani pločnik - naizgled detalj - služi kao važan ključ koji povezuje kuću s gradom.
Također, pod na terasama, koje zauzimaju eksploatirani krovovi na tri sloja, obložen je opekom. Na krovu kule nalazi se privatna terasa; na svezak od pet katova - javni, otvoren za sve stanovnike kuće, Sergey Skuratov tamo je čak postavio i šankovski pult s aparatom za kavu. Donja terasa je na krovu podruma na visini od tri metra od razine tla, ljudi koji ovdje izlaze nalaze se gotovo iznad glava prolaznika. I općenito, terase neprestano rastu prema gore, čineći volumen otvorenim - kuća postaje ne poput zatvorene kutije, što je obično za Moskvu, već naseljena planina. Jednom riječju, ugrađen je u urbani prostor na malo drugačiji način, s tim prostorom radi na više razina i u različitim razmjerima.
Ono što prije svega dolazi od promišljenog odnosa prema kontekstu i kreativne reakcije na mnoštvo ograničenja, od velike nadmorske visine do zahtjeva za osunčavanjem. Kuća se nalazi na dvoetažnom podzemnom parkiralištu, ali sastoji se od tri različita volumena - od kojih svaki označava ili odgovara na jednu od vrsta okolnih zgrada. Kula od 11 katova zauzima velike razmjere, ali čini sve kako bi izgledala graciozno - visoka i vitka. Sredina kuće je peterokatna, "hvata" mjerilo stambenih zgrada i obližnje kuće izgrađene 1959. godine. I konačno, na granici s Računovodstvenom komorom, gdje nije bilo moguće sagraditi ništa visoko zbog osunčanosti, pojavila se gradska vila ugrađena u kuću, luksuz našeg doba, krem krema od nekretnina. Nekoliko sličnih vila poznato je u ulicama Molochny i Korobeinikov. U ovom slučaju, dvoetažni dvorac s vrtom iza guste ciglene ograde, s geoplastikom i marsovskim crvenim drvećem, koji se nadovezuju na kuću, nije samo ekskluzivna parcela, već i reakcija urbanog planiranja, parapandan drvena kuća Smirnov-Lopatina, koja stoji na ulici nasuprot. I općenito - sjećanje na predpetrinsku Moskvu, koja se sastojala od vrtova iza ograda i kuća u dubini.
Međutim, izvana kuća nije podijeljena na dijelove, već pokušava vezati čvor jer ima dvije glave. Jedna - konzola - "TV" od pet katova, visi nad ulicom, gleda strogo prema sjeveru, iako blago okreće prozore prema zapadu, prema prolaznicima koji idu prema Vrtnom prstenu. Ono što potpuno razbija figurativnu ideju petospratnog bloka poredanog duž ulice - čini se više poprečnim nego uzdužnim. Druga „glava“nalazi se na kuli, ovo je također veliki troetažni „TV“, gleda prema istoku, ali skreće malo prema sjeveru, u smjeru ulice, izbjegavajući prozore računa Komora. U prvim verzijama projekta, umjesto opeke, Skuratov je razmatrao i zelene bakrene fasade i zahrđale kortenove fasade - ako je jedna od njih zaživjela, tada je sličnost s fantastičnim, ali istodobno retro, robotom, nekim Vallijem, bilo bi apsolutno neporecivo. Kuća na primjetan način "gleda" oko sebe, s opreznom znatiželjom ispituje okolinu, kao iz periskopa. Grad gleda na kuću, ali kuća gleda i na grad. "Pogledi" TV konzola služe kao fasade, lica i nagovještaj osobnosti kuće. Najupečatljivija skulpturalna slika je s Vrtnog prstena, točnije iz 2. Neopalimovskog. Stoga ste, najviše od svega, iznenađeni - koliko je kuća, bez obzira na svu brutalnost grube tamne opeke, malo, čak krhko stvorenje. Sjećam se da je sličan učinak stvorenja, mitološke životinje, opisao Grigorij Revzin u vezi sa Skuratovom kućom na Mosfilmovskoj.
Protuteža skulpturalnim "glavama" je glatki rez mrežice rebraste opeke fasade uz ulicu. Započinje s petostupanjskim volumenom odmah iza konzole i brzo prerasta u toranj. Čini se da je cijela ravnina rezultat dijela volumena - prvo, ovdje je "izrezana" donja terasa, odmaknuvši se od ruba i otvorivši pogled na zid iz daljine, bez pretjeranog podizanja Glava. Drugo, čini se da se očituje unutarnja struktura kuće - otkriva, poput na usjeku stijene, unutarnju strukturu kuće. Međutim, s izmjenama i dopunama: prozori su kombinirani u dva dijela okomito i preklapaju se u varljivom ritmu, prisiljavajući nas da kuću zamijenimo za zgradu od pet katova. U novijoj moskovskoj arhitekturi postoji mnogo primjera borbe između proporcija i razmjera, ali u ovom je slučaju zadatak izveden maestralno - zahvaljujući smanjenju perspektive i stanci koju je formirala terasa, s ulice se kuća doista doživljava kao peterokatni, a nimalo jedanaestokatni. Odnosno, čini par stambenih zgrada.
Ulična fasada ima najviše prozora - ispunjavaju gotovo sve pravokutnike između reljefnih rubova. Ostala su pročelja puno skulpturalnija. Ovdje je manje prozora, njihovi široki, blagi nagibi čine zid opipljivo skulpturalnim, koji se sastoji od ravnina koje su postavljene pod različitim kutovima. Kutovi kosina padaju u rezonanciju s kosinama volumena i okvirima konzola - sve to čini kuću fasetiranom, poput praznine kipara koji je upravo počeo odrezati višak.
Osim toga, kao što se sjećamo, kuća je u potpunosti opečna, tekstura opeke u njoj služi kao najjače sredstvo za generaliziranje oblika. Strogo govoreći, prekriven je korom sitnih, grubih i raznobojnih - od tamno smeđe do žute boje Hagemeister, iza koje se nalazi prozračena praznina, izolacija, a tek onda velike cigle glavnih zidova. Ali ta je "kora" napravljena, kao što je to uobičajeno u birou Sergeja Skuratova, u dobroj vjeri: sve su sitnice nacrtane i izvedene prema crtežima: široki i oštri uglovi, prozorske daske, sandrikovi, donje površine konzola - trebalo je puno cigli netipičnog oblika, ali kuća je prekrivena ciglom poput kože, odozgo prema dolje, i ozbiljno je utisnuta. Uzimajući u obzir da tehnologija izrade modernih fasada teži radije preklapanju ravnina, očito je da je stvaranje oku ugodnih debljina, govorenje podsvijesti o pouzdanoj masivnosti zidova također retro element za razliku od forsiranja visoke tehnologije moderna arhitektura da izgleda nešto konzervativnije nego što je mogla. Međutim, u modernoj arhitekturi ne postoji trend koji je relevantniji od ovog. Moderna arhitektura napokon je shvatila da nisu sve tehnološke inovacije ugodne oku, da treba paziti na ljudsku udobnost, čak i vizualnu - samo u ovom slučaju zgrade počinju "govoriti" i dobivaju odgovor svojih gledatelja, česti i rijetki. Dakle, Sergey Skuratov ovdje je više nego moderan.
Još jedan element, recimo, historicizacije: neke cigle na vanjskim ravninama zidova produžene su za dva ili tri centimetra, što dodaje olakšanje i poteze sjene, posebno u kosim zrakama večernjeg sunca, na primjer, na zapadu zid. Na padinama nema izbočina, zbog čega se čini da su i svojevrsni usjeci, dijelovi zidne mase. I raspored reljefnih opeka i razvlačenje šarene, ali tamne boje crtaju se jedan po jedan. Boja se može činiti pomalo tamnom, ali i tu postoji tajna - sunčeva zraka čini je crvenkasto-zlatnom, crvenom, što je prilično slikovito.
U nekim kutovima kuća izgleda poput tvrđave kule. Iako će se sjećanje na susjedstvo Zemlyanoy Gorod, četvrtog prstena moskovskih zidina, protezati - tamo su utvrde bile uglavnom drvene i druge. Skuratova kuća više nalikuje kuli firentinske obitelji iz nekih 11. stoljeća, polutvrđavi s donžonom. I raznobojni ton zidova i prozora, na mjestima poput puškarnica - mnogo toga ukazuje na poznatu, iako ne lišenu suptilnosti, metodu "kalemljenja" terena odjekom povijesti, koju ona nije imala. Međutim, ovo je samo jedno od lica kuće, a Sergej Skuratov, dajući nagovještaj nečeg drevnog, odmah to zaklanja, uklanja masku, naglašavajući modernost zgrade sjajem stakla ograda, tankim metal prozorskih krila ili barem činjenica da lomi ciglastu masu tankim sjajnim šavovima … Arhitekt je na sličan način postupio u Art Houseu, postavivši okvire metalnih balkona na pročelje - nadoknadio je jedva ocrtani patos antike, pretvorivši je u ozbiljnu, ali igru.
Čini se da je kuća Skuratov važan dio arhitektova portfelja, ne bez razloga se naziva tako patetično. Ušao je u taj spektar mogućnosti kad je nakit dorađivao detalje, višekomponentni rad s poetikom materijala, volumena i prostora već bio nadređen pažnji urbanog okruženja, okoliša koji kuća stvara oko sebe. Nije iznenađujuće što se Art House ovdje spominje nekoliko puta, kućnom bratu prethodilo je nekoliko godina, iako nije blizanac kuće u ulici Burdenko: slične teme razvijaju na različite načine, ali bogato, gusto, ne ostavljajući duljine i praznine. U tom smislu obje su kuće umjetničke, deklariraju se kao umjetnička djela: upijaju sve moguće informacije o okolišu, obrađuju ih, prolaze kroz svoj prepoznatljiv, na svoj način vrlo svijetli plastični jezik, pretvaraju u iskustvo shvaćanja grada, prostora i materijala kao "arhitektonske materije".
