Pojava ruskog paviljona u programu Zodčestvo-2009 popraćena je ozbiljnom spletkom. Činjenica je da je koncept natjecanja formuliran u priopćenju festivala, blago rečeno, dvosmisleno. Kaže da će pobjednici natječaja biti "prvi kandidati za mjesta ruskih emisara arhitektonskih bijenala u Veneciji ili Rotterdamu". I istodobno, ne kaže da će oni to postati. Ta je dvosmislenost neugodna, stoga, kao i kod svih vrsta spletki, ostaje pričekati ishod. Zasad je jedno jasno - pobjednik je kustoski projekt Sergeja Tchobana i Irine Shipove, koji je proveden u ruskom paviljonu u Zodčestvu.
"Rezerva za nuždu" zapravo su industrijski objekti. Logika autora izložbe je jednostavna i jasna: brojne tvornice i pogoni, prvo, tradicionalno zauzimaju veliko područje, a drugo, uvijek su građene dobro i kvalitetno. Možda je čak postala uobičajena ideja da su se opsežnim razvojem megalopolisa nekadašnje periferije tvorničkih zona praktički nalazile u samom središtu gradova, a nakon povlačenja neekoloških industrija i ti su teritoriji postali slobodni. Naravno, mogu se sravniti sa zemljom - a "ne" čestica zatvorena u zagradama u naslovu izložbe nedvosmisleno pokazuje da se to vrlo često radi u Rusiji - ali možete ih i vratiti aktivnom životu grada, očuvajući izvornu arhitekturu i obdarivši komplekse novom funkcijom - stambenom, uredskom, maloprodajnom ili kulturnom i zabavnom. Izložba Chobana i Shipove upravo je objedinila sve primjere takve konverzije, pokazujući da se, kao prvo, industrija sa zahvalnošću obnavlja, a drugo, doista se sposobna preorijentirati na razne funkcije.
Većina izloženih zgrada - na primjer, Muzej vode u Sankt Peterburgu, poslovni centar tvornice Stanislavski, Winzavod, tvornica Krasnaya Roza, kuća Benois i druge - dobro su poznati profesionalnoj zajednici, ali zajedno čine to mogućim za procjenu dosadašnjeg uspjeha, nažalost, nije najrasprostranjeniji arhitektonski žanr u našoj zemlji. Zanimljivo je građena i sama izložba - na zid su pričvršćene fotografije starih zgrada u oronulom i napuštenom stanju, a ispred njih vise prozirni filmovi koji prikazuju napredak restauratorskih radova i suvremeni izgled zgrade. Preklopljeni jedan na drugoga, oni tvore višedimenzionalnu sliku predmeta i pod bilo kojim drugim kutom, čini se da otkrivaju njegovu dualnost. Prijelaz s predmeta na objekt izvodi se duž širokih drvenih mostova koji čine jednostavan geometrijski ukras s nekoliko pravokutnih utora u središtu ispunjenih sivim kamenčićima. Isprva će ih autori izložbe napuniti vodom, no onda su napustili tu ideju zbog složenosti provedbe u uvjetima Manježa. Umjesto toga, kamenčići se redovito malo vlaže kako bi se postigla crna sjena kamena, stvarajući osjećaj "mračnog bazena" koji industrijskim zgradama neizbježno prijeti ravnodušnim odnosom dužnosnika i društva prema njima.
Pokazavši na raznim primjerima kako se može graditi most između prošlosti i budućnosti uz pomoć pažljive restauracije i nježnog preprofiliranja predmeta, autori (Ne) dotaknute dionice zapravo su dali svoj odgovor na temu Arhitektura 2009., formuliran kao indeks održivosti. Zapadnu verziju dekodiranja koncepta "održivosti", poznatiju kao održivost, u paviljonu Green House demonstrirao je kustos Vladimir Belogolovsky.
S "Rusijom" je povezan intimnošću i ugodnošću dizajna - riješenog na potpuno različite načine, obojica su, ipak, postali jedini kutovi u Zodčestvu-2009 u kojima možete zaroniti u mirnu, nemirnu atmosferu, opustiti se i jednostavno malo odmora.
Konkretno, Green House (autor umjetničkog koncepta također je Vladimir Belogolovsky) travnjak je, iako umjetna, ali mekana i zelena trava, na kojoj se nalaze eko klupe od gustih papirnatih cijevi koje oponašaju bambus. Isti "bambusovi" plafoni vise u uglovima paviljona, a unutar svakog od njih nalaze se fotografije 12 najnovijih i najzanimljivijih "zelenih" projekata na svijetu. " Ilustracije se izmjenjuju s citatima Velikih, koji nas uvjeravaju da zapadni arhitekti jučer nisu počeli zabrinjavati ekološke probleme.
Svi projekti - neki se već provode, drugi će se graditi za trideset godina - podijeljeni su u četiri skupine: krajolici, eko gradovi, eko-materijali i eko-tehnologije. Video isječci projekata naizmjenično se puštaju na sva četiri zida paviljona uz uznemirujuću minimalističku glazbu Philipa Glassa, svojevremeno napisanu za dokumentarni film Godfrey Reggio, koji je posvećen destruktivnom utjecaju civilizacije na prirodu. I u tom je smislu odabir glazbene teme za izložbu više nego predvidljiv i stoga se doživljava gotovo kao kliše. Međutim, s druge strane, ovo je samo za Amerikance (a Vladimir Belogolovsky već godinama živi u državama), problemi ekologije, formulirani na glazbenom jeziku, zvuče upravo tako, ali za nas ta glazba, da su se pitanja globalnog zatopljenja rješavala uz pomoć arhitekture, općenito, tada, podjednako novih. Stoga ne čudi da se zbirka "zelenih" projekata koje je okupio Vladimir Belogolovsky čini ruskim arhitektima previše futurističkom i daleko od stvarne prakse. Ali, kao što je već spomenuto, u ovom slučaju postoji još jedan scenarij za izgradnju svijetle budućnosti - uz pomoć pažljivog rukovanja prošlošću.
Vladimir Belogolovsky, kustos paviljona Green House:
Izložba paviljona predstavlja 12 "zelenih" projekata u kojima se koriste razne tehnologije za uštedu energije i ekološki prihvatljivi materijali. Međutim, glavni kriterij za odabir mojih TOP-12 nisu bile tehnologije kao takve, već kako se arhitektonska pitanja rješavaju u kombinaciji s njima.
Problem je što razgovor o energetski učinkovitim zgradama danas u pravilu završava uštedom energije. Željela sam ruskoj javnosti predstaviti predmete koji, unatoč svoj svojoj "zelenosti", ostaju arhitektura - inovativna, intrigantna, jednostavno lijepa.
Općenito, uvjeren sam da će u vrlo bliskoj budućnosti, prvo na Zapadu, a zatim u Rusiji, tehnologije za uštedu energije prestati biti moderne. Ne, oni, naravno, neće nestati, ali postat će sastavni dio zgrada poput električne ožičenja i kanalizacije, a tada će svima postati očito da je zgrada nešto više od pukog hladnjaka ili klima uređaja. Tako na primjeru predmeta različitih veličina i namjene pokazujem da ekološka prihvatljivost može biti ne samo važna tehnička karakteristika, već i zanimljiva estetska kvaliteta, organski ugrađena u „umjetnički kod“projekta.
