Dobro je poznato da se povijest sovjetske arhitekture dijeli na praunuke carizma i unuke Oktobra, točnije djecu oboje. Također znamo da su arhitekti prve polovice stoljeća podijeljeni na avangarde, koji su preživjeli tridesete i pedesete, prerušeni u klasike, a nakon 1955. predvodili obnovljeni modernizam - i klasike koji su se uspjeli pretvarati da su avantgardisti. vrtu, a zatim cvjetaju 1930-ih i nakon rata. To su dva grafa nalik valovima: kad jedan ide gore, drugi dolje, presijecaju se s osi početkom 1920-ih, 1930-ih i sredinom 1950-ih. Bilo je i onih koji se nisu mogli reformirati, pa čak ni prilagoditi, poput Ivana Leonidova. Ili oni koji su očekivali da će se vrijeme saviti pod njima - poput "vođe neoklasicizma iz Sankt Peterburga" Ivana Fomina, koji je predložio "crveni dorić". Ali u ovom slučaju to nije važno. Arhitekt Alexander Gegello jedan je od drugih, jedan od onih koji su bili neoklasični 1910-ih, 1920-ih, međutim, uglavnom u suradnji s Davidom Kričevskim, Grigorij Simonov, Alexander Nikolsky, radio je kao konstruktivist. Općenito napominjemo da budući da je val avangarde i potreba za izborom obuhvatio relativno mladog učenika Fomina Gegella u dobi od trideset godina, ne čudi što je njegovo avangardno razdoblje uglavnom koautor.
Njegova je studentska grafika prekrasna, ova smeđa tinta, poput Maxima Borisoviča Atayantsa. Njegova djela ranih 1920-ih, razdoblja samoodređenja i, očito, "odvajanja" od Fomina, slična su de Chiricovoj metafizici, iako je zapravo, kako čitamo u objašnjenju, ovo kubo-futurizam - da, to je je sasvim moguće - vrsta megalita, rotacija i pritisak velikih i zato su volumeni zastrašujući, ali lijepi u svojoj stereometrijskoj snazi. Gegelova konstruktivistička djela, s jedne strane, potpuno leže u ravnini smjera, s druge strane, kako primjećuje kustosica Irina Finskaja, u njima se pojavljuju klasične teme, pa čak i nagovještaj postmodernizma, starog još pedeset godina. Posebno su dobri polulukovi: i oni koji gledaju u suprotnim smjerovima, ironično na lomljenje predloška, u kući u ulici Traktornaya (1925.-1927.), I oni koji su poredani nevjerojatno masivnim letećim kontraforima u kućama za radnike Donbasa (1923). Izuzetne su poslijeratne grafike, vrlo slične školskim grafikama iz 1910-ih, ali kao da su temeljitije i manje prozračne, poput slova u bilježnici staljinističkog učenika trećeg razreda. Jednom sam naučio crtati tijekom godine dana u ateljeu slikara realista, a zatim pokazao rezultat prijateljici, a ona mi je rekla: koliko su vas prije tukli?
-
Image 
zumiranje 1/5 A. I. Hegelo. Projekt hidroelektrane Svirskaya, 1923. i kuće dioničkog društva "Arkos", 1924. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/5 A. I. Hegelo. Spomenik Lenjinu "Shalash" u Razlivu, skica, 1925. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/5 A. I. Hegelo. Crtež za naslovnicu časopisa Krasnaya Niva, 1930-ih. U prvom je planu poluluk stambenog naselja u ulici Traktornaya Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 4/5 A. I. Hegelo. Stambene zgrade za radnike, Donbas, natjecateljski projekt, 1923. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 5/5 A. I. Gegello, kuća radnika znanosti i umjetnosti u Minsku, projekt zatvorenog natječaja, 1944.-1945., Fragment Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
No, uz pretjeranu točnost Hegelova poslijeratnog klasicizma - primjerice, krošnje drveća postaju pomalo vatne, gube život, još uvijek možete vidjeti kako se njegov rukopis u "svijetu umjetnosti" vraća u ovo doba - istina, više u skice, ali ipak. Do neke mjere, arhitekt je hodao u krugu, nekoliko puta isprobao novi stil crtanja. Vidljivo je da mu kubo-futuristička ili "pre-postmoderna" pretraživanja dvadesetih nisu bili način prilagodbe, već su, uz sve kritsko-mikenske aluzije, bila potraga za vlastitim putem. A konstruktivistička djela - ima ih mnogo i uvjerljiva su, i ne može se reći - ovdje ćemo se posvađati s kustosom da u njima ima puno klasika, trokutaste oštrice palače kulture Gorkog nisu toliko jaka argument. Iako se autor ne može nazvati eksperimentatorom na polju ideja konstruktivizma: radije radi sa sebi zanimljivim oblicima, lukom i ziguratom, istovremeno svladavajući, naizgled iskreno, principe konstruktivizma. Ako su njegovog kolegu Igora Yaveina nazivali "konstruktivistom u podzemlju", tada bih volio Gegella nazvati klasicistom u njemu - ali, očito, to neće biti točno. Možda je život teži; možda su dio konstruktivističke iskrenosti njegovih klubova zaslužni koautori, to vjerojatno još treba razumjeti. Ta misao sama po sebi sugerira da je Kričevski kao nepokolebljivi avangardni povjerenik pazio na Gegella, sklon arhaiziranju maštarija - ali zaustavimo se ovdje: da bismo mogli donijeti bilo kakve zaključke, treba bolje poznavati povijest odnosa među arhitektima.
Ali, iskreno, zapleti na izložbi su nevjerojatni. Na primjer: Infektivna bolnica. Botkin, izolator, pergola na ravnom krovu. Crtanje ljubičastom tintom na kariranom papiru, 1929. Izgleda kao neka kineska vrata s stepeničastim šeširima, loza se izvija kao u Carskom Selu. U međuvremenu, kirurška zgrada iste bolnice, u suradnji s Kričevskim, sterilno je obojeni konstruktivizam. Međutim, godina 1926.: grafika je potpuno drugačija, zatim njemački ekspresionizam, pa crtež u duhu Bauhausa.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926.-1937. Izolator. Pergola na ravnom krovu, skica, 1929. Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926.-1937. Kirurška zgrada, skica, 1926., nerealizirana verzija Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. Infektivna bolnica. Botkin, 1926.-1937. Prosectorskaya, skica, perspektiva, 1926. Linorez na plavom papiru Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Također treba imati na umu da je Gegello 1937. godine izradio izložbu u katedrali samostana Smolny, gdje je polulopta planetarija na dnu, poput Ledouxova, a na vrhu, u kupoli Rastrelli, nalazi se spiralna izložbena rampa, metalni vijak, slijedeći princip Guggenheima Wrighta. Iznenađujuće je da je Guggenheimova zaklada stvorena upravo 1937., a Muzej Wrighta naručio je 1943. Očito postoje i neki drugi prototipi spiralne izložbe.
Ali za mene će Alexander Gegello sada biti arhitekt zigurata, mauzoleja i krematorija. Ima diplomski projekt (1920.) o krematoriju, kako je napisano na izložbi, "u obliku dinamičnog sastava kule", ali zapravo je Babilonska kula, otprilike prema Bruegelu, samo dvostruko vitka. Zigurati su fiksna ideja arhitekta Gegella, ponekad je uništavao lukove, igrao se s njima i uredno gradio stepenične piramide. Općenito, ovo je vjerojatno bio jedan od načina bijega onim arhitektima koji nisu bili spremni odmah krenuti za konstruktivizmom tako podignutim hlačama: forma nije u duhu visokih klasika, već Male Azije ili Bliskog Istoka. Gledamo projekt krematorija lavre Aleksandra Nevskog, 1926.-1927., Uspoređujemo ga s Lenjinovim mauzolejem Alekseja Viktoroviča Ščuva, 1924.-1930. Ovaj stepenasti toranj možda ovisi o mauzoleju, ali ovdje je prije riječ o slučajnosti vektora, jer gledamo projekt natječaja Okružnog doma kulture Moskva-Narva - ne onaj koji je u suautorstvu s Kričevskim, drugi, neovisan i mislimo: ovaj arhitekt, čim sam radi, počinje postupno hrabrije graditi toranj.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Hegelo. Dom kulture Moskovsko-Narvskog okruga, sada Dom kulture im. Gorki, natječajni projekt, var. 4., 1925. Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/3 Studentski radovi i diplomski projekt krematorija (gore lijevo) Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/3 Zid s projektima krematorija za Lenjingrad Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Aleksandar Gegello dizajnirao je i izveo spomenik Lenjinovoj kolibi u Razlivu, 1926. - 1927., na istome mjestu gdje su, kao što sada znamo zahvaljujući Leonidu Parfenovu, živjeli Lenjin i Trocki, a u povijesti je ostao samo Lenjin. Hegelove verzije bile su potpuno metafizičke, dolmenske, premda je sve završilo svijetom umjetničkog obeliska. Istodobno, angažiran je u krematorijima Sankt Peterburga, već s Kričevskim. To je polazna točka, osim diplome s "Babilonskom kulom".
Krajnja točka je natjecateljski projekt panteona Lenjina i Staljina na Lenjinovim brdima. O ovom se natjecanju malo govori, čaj nije palača Sovjeta. Ispada da je u jesen 1954. godine, nakon Staljinove smrti, održano natjecanje - malo ranije od rezolucije o ekscesima, 1955. i razotkrivanja kulta ličnosti, 1956. Znatiželjno je da gravitiraju sovjetski spomenici velikih razmjera prema katedrali Krista Spasitelja: Palata Sovjeta bila je planirana upravo na njenom mjestu na Vozdvizhenka i mauzolej dvojice vođa (iako je zgrada službeno nazvana spomenikom „velikim ljudima sovjetske zemlje“, tj., doslovno poput Pantheona u Parizu) zamišljen je na brdima Lenjin, prije svega gdje Vitberg nije uspio realizirati prvi XXS.
Panteon Hegello iznutra izgleda poput grobnica turskih sultana i vezira iz 16. stoljeća, posebno zato što lijesovi vođa naslikani u središtu izgledaju točno poput lijesova sultana. Također je prekrižena s kretsko-mikenskom grobnicom - ovdje kao prijenosna veza imitacija lažnog svoda ploča koja se nadvisuje, usvojena u vrijeme kada Rimljani još nisu izumili kupolu, djeluje kao prijenosna veza. Iz okupacije Panteona i reda stupova - ako stupovi nisu iz Witbergovog hrama. Iz studentskog projekta spomen-crkve iz 1917. godine, kako s pravom napominje kustos, postoji kružni tok, a možda i izduženi razmjeri. Čini se da arhitekt ovim natječajem dovršava krug započet u dva studentska projekta: krematoriju-ziguratu iz 1920. godine i spomen hramu iz 1917. godine.
-
Image 
zumiranje 1/3 A. I. Hegelo. Panteon, natjecateljski projekt, 1954. Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 2/3 A. I. Hegelo. Panteon, natjecateljski projekt, 1954. Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Muzej arhitekture, 2019.
-
zumiranje 3/3 Treća soba, uglavnom poslijeratna Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Izvana je panteon sličan mauzoleju Halikarnasa i na izložbi je predstavljen malom skicom tinte, prilično dramatičnom, pomalo piranezijskom, koja visi na prozoru u središtu treće dvorane izložbe. A u izlaganju sasvim jasno izgleda kao gusta crna točka na karijeri arhitekta Alexandera Gegella. Nema projekata nakon 1955. i do arhitektove smrti 1965., nakon 1955. ne dizajnira, već piše knjigu.
Mora se reći da je izložba mala, zauzimala je tri dvorane iza apartmana na drugom katu, da biste stigli tamo trebate proći kroz izložbu Velike kremaljske palače - ali informativne prirode, a materijal je u velikoj mjeri objedinjen "razgovorni" dizajn izlaganja Dmitrija Pošvina i lesenkaarchitects. Došli su na ideju da Staljinov mauzolej postave kao crnu točku na prozoru - za prikazivanje grafika ovo je potpuno divlja odluka: objesite tamni crtež na svijetlu tkaninu ispred prozora na kojem sunce sja. Ispada lagana kutija, koja u biti ometa gledanje crteža. Ali u tom smislu - vrlo ravnomjerno. A sam crtež je tmuran, s tamnim oblacima, kao da se nakon pažljivog crtanja bliskoistočne grobnice nešto probušilo iz podsvijesti, dodirivanjem anatolskog modela. Tiranina grobnica - jest.
Na suprotnom je zidu veliki ispis Luka pobjede na Srednjoj praćci, jednog od drvenih slavoluka podignutih u Sankt Peterburgu 1945. godine i nikad zamijenjenih kamenim: luk Gegello demontiran je sedamdesetih godina, a zatim je 2015. godine luk je instaliran u Krasnom Selu - prema kustosu, "Nesretna uspomena na Luk Aleksandra Gegela." Tako se u trećoj dvorani sučeljavaju Spomenik pobjede i Staljinov spomenik. Osim toga, Luk pobjede svijetli odbijenom svjetlošću, a mauzolej je, naprotiv, crn na pozadini svjetlosti. Po mom mišljenju prilično suptilno.
Junak prve dvorane je spomenuti žuti poluluk, preteča postmodernizma. Zalijepi se za zid, služi kao atraktor, sprečavajući vas da prođete pored kuća u ulici Tractor. Također ima ugrađeni monitor s video zapisom o kompleksu. U središnjoj dvorani u središtu nalazi se maketa dviju središnjih zgrada Gegella / Kričevskog: Dom kulture nazvan po Gorkom, 1927. - "najznačajniji spomenik ranog konstruktivizma u Lenjingradu" - i Kuća tehničkih studija, 1932., oboje stoje jedno uz drugo na trgu Stachek. U ovoj je dvorani sagrađen veliki, do stropa ulomak zaobljenog "nosa" Doma tehničkih studija. Pa, u trećem, luk pobjede i "točka" staljinističkog mauzoleja, kao kontrapunkt temi koja još nije oboljela.
-
zumiranje 1/5 Poluluk u prvoj dvorani - parafraza stambenog naselja u ulici Traktornaya Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 2/5 Kuća tehničkih studija na pl. Stachek, 1932. / izgled Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kričevskog. DK im. Gorkog (Dom kulture Moskovsko-Narvskog okruga), 1925.-1927. I Dom tehničkih studija na pl. Stachek, 1932. / izgled Foto: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 4/5 Druga je dvorana ukrašena "nosom" Doma tehničkih studija Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
-
zumiranje 5/5 Fotografija: Archi.ru / Izložba: "Alexander Gegello: Između klasike i konstruktivizma" / Arhitektonski muzej, 2019.
Jednom riječju, izložba je izuzetno fascinantna i informativna, sadrži puno originala i znatiželjnih detalja, arhitektonske grafike raznih vrsta, koje se mogu dugo gledati - zapravo, pokazuju nam arhive arhitekta, prenesene od njegove udovice u muzej. Potpuno sistematizirani i smisleni - primijetit ću vrlo razumljive komentare kustosice Irine Finskaya na ključne teme - sasvim rudiment monografije. Zanimljivo je da je arhitekt u potpunosti prikazan kroz svoj rad, možda nisam primijetio, ali čini se da na izložbi nema Hegelovog portreta.
Tako da moramo ići, izložba je do 14. srpnja, preostalo je 8 dana.
