Mala parcela za izgradnju kuće nastala je nakon rušenja sovjetske automatske telefonske centrale 1950-ih - nalazila se u nizu s kućama duž konture stambenog naselja Khavsko-Shabolovsky, duž ulice Serpukhovsky Val. Poznato je da su kuće u stambenom području okrenute za 45 stupnjeva u odnosu na uličnu mrežu, čineći izvorni sustav kvadratnih i trokutastih dvorišta. No, razvoj oko perimetra nisu dovršili arhitekti ASNOVE, a ovdje su 1960-ih obične zidane osmerokatnice bile poredane svojim krajevima do ulice, čuvajući izvornu urbanističku ideju. ATS je stao između njih, što je Alekseja Ginzburga ponukalo na glavni kompozicijski potez: integriranje u postojeći ritam i nadmorsku visinu duž vijenca susjeda, a također je završio na bulevaru. No budući da je ritam automatske telefonske centrale i dalje izbačen zbog manje udaljenosti od susjednih kuća, a i sama projektirana kuća je iz sasvim drugog doba - autor je, prema njegovim riječima, odlučio to napraviti tako da se „razlikuje malo od postojećih zgrada u ovom redu, ali je istodobno na neki način bio sličan njima."
Unatoč apsolutnoj vrijednosti stambenog naselja Khavsko-Shabolovsky, nadahnutog idejama Nikolaja Ladovskog o ulozi prostora u arhitekturi - upravo je to odredilo neobičan raspored zgrada unutar četvrti - za taj teritorij ne postoje sigurnosni propisi. Ipak, Aleksey Ginzburg predložio je vrlo štedljivo, "kontekstualno" rješenje za novi svezak, bez da ga učini dominantnim i ne narušavajući postojeću strukturu mikrookruga, s prostorom koji slobodno cirkulira između zgrada. Tako je modernistička zgrada, nekarakteristična za povijesnu Moskvu, s ritmičnim rasporedom kuća s krajevima do ulice, umjesto jednog pročelja, ostala nepromijenjena.
Lagano povećanje visine u dubini mjesta uzrokovano je željom arhitekta da siluetu učini aktivnijom. Alexey Ginzburg napustio je široko rasprostranjenu tehniku sa stepenastim krajem i terasama u korist valovite, za koju se dugo "borio". Ali upravo su se takve zakrivljene linije autorima, prema njihovim riječima, činile "najlakonskijim oblikom koji bi mogao dovršiti volumen zgrade, tako da je bio jednostavan poput susjednih zgrada, ali malo drugačiji". Općenito, volumetrijsko-prostorno rješenje kuće je suzdržano i ne odudara od okoline ni veličinom, ni bojom, ni oblikom.
Pokušavajući naglasiti da kuća organski raste izvan svog konteksta, arhitekti su odabrali odgovarajući materijal - opeku. „Nismo željeli da se u tako jasnom nizu pojavi urbani plan, eksplozija svijetle boje, pa je naša kuća možda malo svjetlija, toplija od okolnih kuća, ali raste iz iste boje koja se razvila …”, - kaže Alexey Ginzburg … Cigla koju su arhitekti na kraju uzeli za fasade, naravno, nije siromašna sivo-bež, silikatna opeka sa zidova sovjetskih zgrada, već skupa, belgijska, ručno oblikovana. Takozvana "ručna kočnica" blago se razlikuje u tonu i stvara osjećaj heterogenosti, žive površine, naglašavajući tektoniku zida, posebno u detaljima. "Budući da smo kući okrenuti ciglama, pokazujemo tektoniku - način na koji bi opeka djelovala kao strukturni materijal", objašnjava arhitekt. - Naravno, razumijemo da je zid slojevit, ali svejedno smo željeli apelirati na tipologiju moskovskih kuća s debelim zidovima. Napravili smo dijagonalne kosine prozora, pretjerujući u masivnosti, s dva reda zidanja ispod prozora pokazali su "rad" dodatnih nadvoja."
Tako se pokazalo da je masivan, velik i lakonski volumen unutar ovih debelih zidova detaljno razrađen u nijansama: površine zidova podređene su mirnom vertikalnom ritmu fasetiranih pilona, a ciglana "zvona" koja otvaraju prozore dati zidovima skulpturalni efekt, neprestano reagirajući na kretanje sunčevih zraka; posebno dobra u kosom svjetlu je kombinacija nježne, ali grube teksture opeke s velikim ravninama padina.
Poigravši se s analogijom s lakonskim oblikovanjem konstruktivističkog stambenog naselja, Aleksey Ginzburg uveo je srodni element u fasadnu plastiku - otvorene balkone. Štoviše, izrađeni su kao vatrogasni balkoni-taložnici s laganom prozirnom ogradom, koja se prema standardima ne može ostakliti i pričvrstiti na stanove. "Balkoni su jedno od ključnih obilježja po kojima se identificira stambena zgrada", kaže arhitekt. - Ali u mnogim kućama u izgradnji u Moskvi sada smo uskraćeni za ovu priliku. Sam princip izračuna ukupne površine poda i zahtjevi komercijalnog razvoja praktički sve izravnavaju u pravokutni lapidarni oblik, s maksimalnom površinom stanova unutar dopuštene zapremine. Činjenica da je u ovom slučaju balkone bilo moguće legalno koristiti, veliki je uspjeh - masivna kuća dobila je lagani kontrapunkt i u budućnosti će biti osigurana od neusklađenih ostakljenja."
-
zumiranje 1/3 Stambeni kompleks "Sreća na Serpuhovki". Odjeljak © Ginsburg Architects
-
zumiranje 2/3 plan. Stambeni kompleks "Sreća na Serpukhovki" © Ginsburg Architects
-
zumiranje 3/3 Plan. Stambeni kompleks "Sreća na Serpukhovki" © Ginsburg Architects
Unutrašnjost kuće složenija je nego što se to izvana može činiti. Zgrada se sastoji od nestambenog dijela, bloka stanova i stambenog dijela iznad njih, s prilično složenim komunikacijskim sustavom, budući da svaki od funkcionalnih blokova ima svoj sustav evakuacije. S obzirom na malu površinu zgrade, koju je diktirala želja da se dovoljan dio mjesta ostavi za teritorij dvorišta, izgled zgrade pokazao se kompaktnim i teškim.
Međutim, izvan kuće je ostao netaknut, a samo ulazi nagovještavaju složeno organizirano punjenje - svaki dio ima svoje: u komercijalne i nestambene prostore podruma i minus prvi kat - od ulice Serpukhovsky Val, do stambene polukat - s bočne fasade, s druge fasade - ulaz u podzemni parking koji je skriven ispod dvorišta. Kao rezultat toga, ispada da je prvi kat izgrađen netipično za Moskvu, sa strane osovine Serpukhov očito je da postoji niži stupanj, a u sjeverozapadnom kutu, ispred očiju vratar, možete prođite: kuća nije tako zatvorena i predvidljiva kao obično, a to izaziva zanimanje.
Kuća je, s jedne strane, vrlo uredno upisana u kontekst - toliko da se može zanemariti novost. U tom smislu to je prava obična zgrada, ona ne prepoznaje tipični moderni "LCD" (čak i ako pogledate druge nedavne zgrade preko puta, novu zgradu možete prepoznati po nijansama, sjaju stakla, malo razvijenijom strukturom površine i prostora prvih katova. delikatnost je poput postupnog uvođenja, "tajni rad" - ali možda je ovo jedini način za pomirenje modernih zgrada s povijesnim, čak i ako su primjer rani modernizam.
