Unutar bloka između druge i treće ulice Frunzenskaya pojavile su se dvije nove stambene zgrade. Niski za naše doba i apsolutno identični tornjevi postavljeni su na maloj udaljenosti i povezani su širokom jednokatnom zgradom sportskog kompleksa. Jednostavna je, stroga, simetrična i izuzetno antiklasična skladba. Vladimir Plotkin jako voli upravo takve skladbe: centar je prisutan, ali pritisnut na tlo i nije ni na koji način naglašen, već je, naprotiv, zasjenjen što je više moguće. Rubovi koji bi u "klasičnoj" shemi trebali biti sporedni, ovdje su glavni, njima se daje sva masa i sva pažnja. Koristeći dobivenu prednost, iskreno su se podijelili u dva tipična blizanca.
Gledatelj, međutim, ne osjeća nikakav nagovještaj šoka zbog takve "neklasičnosti" - makar samo zato što je simetrija s izgubljenim središtem jedan od omiljenih motiva modernizma, a u odnosu na XX. Stoljeće jednako je navikao - arhitekt jednostavno opet, marljivo i pred nama na savršen način pušta omiljenu epizodu. Osim toga, razmjeri i proporcije tornjeva mogu se činiti poznatima - podsjetit će Moskovljane na poznatu seriju deveterokatnica - imajte na umu da su kuće Vladimira Plotkina, osim stilobata, visoke i devet katova. Dakle, sve je donekle tradicionalno, a ne obrnuto. Nema izazova, pred nama je abeceda modernizma.
Ovdje je geometrija fasada također prilično moderna, čak i moderna, iako se u njoj može razabrati nekoliko značajki. Na prvi pogled pomislite - pa, evo još jedne "fasade u obliku kiše" (aka Holland zid, fasada s prozorima razbacanim na asimetrično-slikovit način, kao da "pluta" na zidu). Ali ne. Pogledom izbliza lako je ustanoviti da je ritam podložan vrlo strogoj mreži. Točnije, nekoliko geometrijskih shema ovdje se međusobno postavlja: uski i široki prozori se izmjenjuju, ali strogo zauzvrat, podovi se kombiniraju u trake od po dvije, ali se uopće ne brišu. Postoji šahovski pomak pravokutnika, ali upravo je onaj šahovski pomak - racionalan i razumljiv, dijagonalno, a nikako slobodno-slikovit. Učinak je znatiželjan: na prvi pogled pronalazimo treperenje prozora koje se ubrzo "uhvati" i zaledi - čim se počne čitati unutarnja pravilnost konstrukcije fasade.
Mogli biste pomisliti da je dualnost postavljena u cjelokupnom sastavu prodrla u arhitekturu ovih kuća dublje nego što bi se moglo činiti na prvi pogled: nekoliko katova, nekoliko prozora (široko-uskih), čak i bojanje koristi dvije osnovne boje.
O boji se mora reći odvojeno - jer upravo je on ovdje predstavljen kao glavni lik. Najočitija značajka kuća na 3. Frunzenskoj nije kompozicijska konstrukcija, niti u geometrijskoj igri fasadnih ravni. I činjenica da su se ovi modernistički blizanci uspjeli neobično prirodno uklopiti u staljinističko okruženje tog područja.
Da bi postigli taj efekt, Vladimir Plotkin i Yuri Zhuravlev koristili su boju.
Kao što znate, glavne boje Staljinove četvrti su bež i žuta i cigla crvena. Prva označava bijeli kamen, a ponekad (rijetko) je, druga je cigla. Međutim, događa se i obrnuto: široka opeka žućkaste boje i tamnocrveni granit. Kombinacija crvenkaste i žućkaste boje, općenito govoreći, klasični je Versailles; ali razlikuje se u nečemu toliko neuhvatljivom u Moskvi da je učinak očit - staljinističku četvrt osjećamo na poseban način, bilo leđima, bilo svojim "trećim okom", i nikada ih nećemo zbuniti. To je osjećaj koji su autori uspjeli uhvatiti u kućama na Frunzenskoj. To je vjerojatno razlog zašto su se tako izravno očistili unutar četvrti, koja bi im trebala biti stilski strana u svim pogledima.
To je učinjeno iznenađujuće jednostavno i istodobno učinkovito. Za oblaganje su korištene ploče od dvije boje: terakota-cigla i blijedo ružičasta. Postavljeni su vrlo uredno, a spojevi tvore linije nalik šavovima zidanja susjednih staljinističkih zgrada. Te su zgrade ovdje svugdje, poredane su oko bloka na otvorenom, ali očitom trgu. Jednom riječju, ima se s čime usporediti.
Čak i sive pruge koje označavaju međukatne podjele i blago hlade toplu pastelnu boju fasada - a odgovor za sebe pronalaze u okolini - padaju u ton standardne boje metalne ograde, pa čak i dvorišne garaže-školjke. Drugim riječima, uokolo možete pronaći samo tri boje: žućkastu, ciglastu i sivu - i sve su se točno odrazile na pročeljima novih kuća, obdarivši ih sredstvima za uspješnu mimikriju u okolišu.
Štoviše, susjedna škola od crvenih cigli (tipična "staljinistička") stupa u vrlo eksplicitan dijalog s novim zgradama. Nedavno je slikana, a na nekim mjestima nova boja točno odgovara tonu kuća Vladimira Plotkina. A iz nekih točaka škola čak pokušava nadoknaditi gore navedeni "gubitak sredine", tvrdeći da zauzima mjesto odsutnog centra - učinak na koji Vladimir Plotkin, prema vlastitim riječima, ni na koji način nije težiti.
Ispada da su se kuće na Frunzenskoj toliko duboko i uspješno uronile u kontekst da su u njega počele "prerastati" potpuno neovisno - i što je najčudnije, četvrt ih je prihvatila i počela se prilagođavati.
Pristalice stroge kontekstualnosti (tako posebni ljudi koji vjeruju da nova zgrada treba biti potpuno, odnosno potpuno nevidljiva u gradu) trebaju biti zadovoljni. Nevjerojatno je što sve može sama boja! Valja napomenuti da su se kuće ne samo stopile s četvrtom, već su dobile i neočekivanu lirsku akvarelnu sliku, koja je posebno uspješna kada je okružena mnogim drvećem.
Sve je to pomalo neočekivano - čini se da smo se u protekle dvije godine navikli na činjenicu da Vladimir Plotkin zavidnom postojanošću iznenađuje sve više nego uočljivim zgradama: divovskog Airbusa i Chertanov Kvartal 77 općenito je lako vidjeti iz susjedne četvrti grada, a ako ste u blizini, jednostavno je nemoguće to ne otkriti. "Arbitraža" u ulici Seleznevskaya nastoji na svojim prozorima nježno odraziti sve najbliže arhitektonske spomenike - ali istodobno je očajno bijela, metalno rebrasta, pa je nemoguće ne primijetiti. "Porez" pored željezničke stanice Kursk velik je i u bijelim prugama, a iako mu je pročelje u visini poravnato sa susjednom staljinističkom kućom, i dalje je očito da je na Sadovom iskristalizirala cijela (i to ne mala!) Četvrt.
Dakle, svaka od ovih poznatih novih zgrada Vladimira Plotkina nekako je upisana u kontekst, ali gesta ugradnje u nju je sporedna: negdje je to ustupak odobrenjima (na Kurskoj), negdje poštovanje klasičnog modernizma (Čertanovo).
A na Frunzenskoj smo neočekivano pronašli primjer dubokog uranjanja u okoliš - tako se strani jezik podučava „metodom uranjanja“. Ispada da je to sasvim moguće, štoviše, nakon što su se utopili u okolišu, blizanke su nekako istodobno mogle "ne ugroziti svoja načela". Dobivši zauzvrat nekoliko neprimjetnih paradoksa i toplih pastelnih boja umjesto jarko bijele.
