Gotovo pedeset godina nakon prvog izdanja Arhitekture grada (Architettura della città) u Italiji, ovo temeljno djelo arhitekta Alda Rossija (1931. - 1997.) objavljeno je na ruskom jeziku. Dopunjena je "Znanstvenom autobiografijom", koja je prvi put objavljena 1990. godine, a u ruskom prijevodu uz predgovor joj je dala Rossijeva kći, predsjednica zaklade koja nosi njegovo ime.
"Arhitektura grada" daje autorov pogled na povijest svjetskog urbanog planiranja, uzimajući u obzir grad kao skup zgrada različitih vremena, a arhitekturu - ne kao dizajn urbanog prostora, već kao "strukturu", ili, jednostavnije, zgrada. Knjiga tumači grad u njegovom vremenskom razvoju kao poseban fenomen interakcije različitih socijalnih, ekonomskih, zakonodavnih i političkih čimbenika. Diskurs se odvija oko koncepta fatti urbani, koji je u ruskom prijevodu postao „činjenica urbanog okruženja“. U Rossijevom pristupu može se vidjeti utjecaj marksizma, američke škole socijalne ekologije, semiotike i drugih novih humanističkih znanosti, koji su cvjetali u poslijeratnim godinama. Ovo je djelo postalo jedan od prvih glasova u kontroverzi s modernističkim urbanističkim planiranjem za povratak tradicionalnoj gradskoj strukturi s ulicama i trgovima.
"Arhitektura grada" udžbenički je tekst teorije arhitekture dvadesetog stoljeća, koji je napisao jedan od ideologa postmodernizma i povratka "tradicionalnom" razumijevanju arhitekture, Aldo Rossi. Njegove građevine poput groblja San Cataldo u Modeni (1971–78) i Kazališta mira za Venecijanski bijenale 1980. dugo su bile uključene u panteon slika moderne arhitekture i zabilježene su u svim njezinim „pričama“. Od objavljivanja Gradske arhitekture 1966. godine, ova je knjiga prevedena na mnoge jezike i uvrštena u udžbenike povijesti arhitekture i urbanog planiranja. 2011. godine, za 45. godišnjicu svog prvog izdanja, poznati IUAV - Institut za arhitekturu i urbanizam Sveučilišta u Veneciji - održao je posebnu konferenciju i izložbu. Ruski prijevod njezinog fragmenta, koju je izradila umjetnička kritičarka Olga Nazarova, pojavio se u isto vrijeme, 2011. godine, na stranicama međunarodnog časopisa PROJECT na inicijativu Ane Bronovitske i profesora na Milanskom veleučilištu Alessandro De Magistris, s posljednjim komentar.
Prijevod iz 2015. nije popraćen komentarom, već je isporučen sa svim autorovim predgovorima iz prvog američkog izdanja, tako da su modernom domaćem čitatelju detaljno objašnjene okolnosti objavljivanja teksta u Sjedinjenim Državama početkom 1980-ih, dok razloge za njegovo pojavljivanje danas u izdavačkoj kući prestižnog instituta "Strelka" čitatelj mora sam promišljati.
U protekla dva desetljeća u Rusiji su objavljeni mnogi prijevodi najvažnijih djela iz teorije umjetnosti i arhitekture. To su "Sedam arhitektonskih svjetla" i "Venecijanski kamenje" Johna Ruskina, "Renesansa i barok" Heinricha Wölflina, "Renesansa i" renesansa "u zapadnoj umjetnosti" Erwina Panofskog i mnoga druga kultna djela. Svi su ih moderni i stručnjaci dobili s komentarima i predgovorima, pomažući razumjeti vrijednost teksta koji je već postao povijesni. Arhitektura grada, napisana samo šest godina nakon renesanse i renesanse, prilično je u skladu s formatom ovih djela, koja nisu samo utjecala na povijest umjetnosti i studije arhitekture, već su promijenila i samu percepciju umjetničke i graditeljske baštine.
Iznenađujuće je zašto se Rossijeva knjiga, „spomenik“teoriji arhitekture, nije pojavila na ruskom mnogo ranije. Tijekom sovjetske ere prevedeni su mnogi temeljni tekstovi stranih arhitekata dvadesetog stoljeća, od Le Corbusiera do Charlesa Jencksa, a mnoge su knjige objavljene na ruskom jeziku ubrzo nakon njihovog prvog objavljivanja, kao što je Pierre Luigi Nervi's Build Correct (izvorno izdanje - 1955, sovjetsko izdanje - 1957).
U vrijeme prvog objavljivanja "Arhitekture grada", i tijekom cijele druge polovice dvadesetog stoljeća, kulturne veze s Italijom bile su jake, talijanski inženjeri radili su u SSSR-u, građene su talijanske tvornice, uključujući FIAT-VAZ, Sovjetski arhitekti izlagali su na milanskom trijenalu (1968.), u Moskvi su se održavale izložbe Renata Guttusa i Giacoma Manzua, a u kinima su se prikazivali talijanski filmovi - od remek-djela neorealizma do laganih komedija s glumcima voljenim od sovjetske javnosti. I sam Aldo Rossi, kao i mnogi njegovi kolege tih godina, istinski je zanimao Sovjetski Savez. Čak je posjetio Moskvu 1954. godine sa skupinom mladih komunista kao glasnogovornik časopisa Casabella-Continuità (tada ga je vodio Ernesto Nathan Rogers, jedan od arhitekata grupe BBPR, autor poznatog slogana "Od žlice do grada"). Po povratku kući, mladi Rossi napisao je za Casabella oduševljeni esej o Staljinovim neboderima, koji, naravno, nitko nije objavio, ali nikako zbog njegove nesklonosti SSSR-u, kako bi se moglo pomisliti, već upravo suprotno. Avangardni talijanski arhitektonski časopisi, čak i u doba fašizma, oštro su kritizirali staljinistički historicizam. U poslijeratnom razdoblju, kada se činilo da je komunizam jedina alternativa fašizmu, a arhitektura modernizma jedina nada za dugo očekivanu socijalnu pravdu, vodeći časopis nije mogao ilustrirati članak o Sovjetskom Savezu - "zemaljskom raju" "- s fotografijama takvih eklektičnih" čudovišta ". Tako se Rossi već tada pokazao kao "crna ovca" među svojim sunarodnjacima suvremenicima - Manfredom Tafurijem, Vittoriom Gregottijem, Vittoriom De Feom, Carlom Aimoninom, Giancarlom Di Carlom, koji je proučavao, analizirao i objavljivao naslijeđe sovjetskog konstruktivizma, eksperimente grupe NER i drugi urbanisti i arhitekti poslijeratnog modernizma. Rossi je do kraja života zadržavao simpatije prema "staljinističkom" nasljeđu: nije otvoreno govorio o njima, ali ponekad ih je dijelio sa svojim kolegama.
Popularnost "Arhitekture grada" u inozemstvu daleko nadilazi djela Rossijevih talijanskih kolega, koji su na ovaj ili onaj način razvili teme o kojima se raspravljalo u njegovoj knjizi. Gregotti je pisao o potrebi da se teritorij smatra jedinstvenim projektom, Tafuri je raspravljao o arhitekturi u kapitalističkom sustavu, a "naivni funkcionalizam" gotovo je horno kritizirala cijela rimska škola od Morettija do mladog Portogesija, uključujući modernista Maria Fiorentina, autor poznatog stambenog kompleksa Corviale, koji je uvjeravao da njegov dizajn nije nadahnut Le Corbusierovom "stambenom jedinicom", već kombinacijom stanovanja i uslužnog sektora u jednoj zgradi, karakterističnoj za povijesni Rim.
Aldo Rossi pripadao je određenoj generaciji, "suspendiranoj" između generacije arhitekata koji su radili "za režim" i sljedeće - revolucionarno nastrojene "generacije '68" (redatelj i pjesnik Pier Paolo Pasolini o svojim je sudionicima napisao: "Vi imati lica tatinih sinova. Mrzim vas kao i vaše očeve "(" Talijanska komunistička partija - mladima ", 1968., prijevod citata), kojemu pripada većina današnjih talijanskih majstora arhitekture.
Rossi i njegovi suvremenici morali su razviti i rehabilitirati mnoge teme pokrenute tijekom brzog razvoja gradova pod fašizmom, među kojima je bila i tema povijesnog grada. Koncepti "okoliša", pažljive rekonstrukcije i analize urbanog planiranja povijesnih zgrada razvijeni su u Italiji u okviru kontroverze o urbanoj obnovi, koja je bila aktivno uključena u fašistički režim; među protagonistima tih međuratnih godina bili su i avangardni arhitekti, kao što je, na primjer, Giuseppe Terragni s projektom obnove Coma i Luggi Piccinato s urbanističkom studijom Rima. Nakon rata, tema povijesnog grada otvorena je iz novog kuta: arhitekti su se suočili s problemom obnove uništenog Napulja, Padove, Frascatija … Ovi i mnogi drugi talijanski umjetnički centri teško su oštećeni bombardiranjem, a neke od njih još uvijek možete pronaći na praznim mjestima i srušenim zidovima, kao što je, na primjer, u Palermu. Zapravo su svi milanski arhitekti druge polovice dvadesetog stoljeća formirani kao majstori u obnovi svog grada, uništenog 1943. godine, kako je Chino Dzucchi savršeno pokazao na posljednjem Venecijanskom bijenalu. Rossi je odrastao u ovom ozračju (sjeća se u Arhitektura grada), a njegovo je djelo naslijedilo tešku i potresnu intelektualnu klimu u Italiji tijekom gospodarskog procvata.
“Arhitektura grada” izašla je iste godine s radom Roberta Venturija “Složenost i proturječja u arhitekturi” i imala je s njim mnogo zajedničkih tema. Njegovo izdanje na engleskom jeziku pojavilo se u Sjedinjenim Državama 1982. godine, u doba procvata postmoderne arhitekture, i postalo je važna prekretnica u rastu međunarodne slave Rusije. Sljedeće ga je godine Paolo Portogesi imenovao kustosom arhitektonskog dijela Venecijanskog bijenala, a 1990. postao je prvi talijanski dobitnik Pritzkerove nagrade.
Objavljivanje "Arhitekture grada" na ruskom jeziku dolazi u vrijeme sve većeg zanimanja za poratni modernizam, s jedne strane, i s druge strane, tijekom rasprava o urbanoj obnovi i razvoju susjedstva, kada nova stambena područja oponašaju stari talijanski gradovi dobivaju oduševljene kritike i dižu se val nekritičnog zanimanja za "staljinističko nasljeđe".
Nadamo se da knjiga neće biti shvaćena kao "svježa" riječ u kritici funkcionalizma, makar samo zato što su i Rossi i funkcionalizam koji je kritizirao već dugo na policama povijesti, a stupanj njihove relevantnosti postaje sve veći približavajući se važnosti djela Paladija i Vitruvija …
Odvojeno bih želio primijetiti rad prevoditeljice Anastasije Golubtsove, koja je morala raditi s nevjerojatno složenim tekstom - već zato što mnogi izrazi koji su prirodni za talijanski urbanistički diskurs ne postoje na ruskom jeziku. Primjerice, ključni koncept knjige - fatti urbani, koji se u engleskoj verziji pretvorio u urbane artefakte, u ruskom je izdanju postao „činjenice urbanog okruženja”. Iako ruski ekvivalent - "činjenica" i ne prenosi semantiku talijanskog koncepta fatto (verbalna imenica od fare - to učiniti), dovoljno je blizak ideji koju je Rossi stavio u ovu frazu. Možda, međutim, prijevod nije uvijek morao biti vjeran Rossijevoj frazeologiji. Primjerice, dvosmislenost značenja fraze „pojedinačni element arhitektonske činjenice“(str. 40), s kojom „arhitektonski tipovi“međusobno djeluju, mogla bi se izbjeći da se prijevodom ne želi formalno zatvoriti terminologija usvojena u knjigu, ali kako bi se osiguralo da prenese njezino značenje, na primjer - "individualni karakter građevine / zgrade".
Također je kontroverzan prijevod Urbanistice pod pojmom "urbanizam", što na ruskom jeziku znači uprava grada nego izravno "urbanizam" povezan prvenstveno s radom arhitekta. I upravo s obzirom na leksičke specifičnosti Rossijeva djela i visoku semantičku sposobnost njegovih pojmova, želio bih vidjeti komentar na "poteškoće prijevoda" - u vezi s terminologijom koja se u njemu koristi, a koja, nažalost, ne postoji.
Znanstvena autobiografija nadopunjuje publikaciju Gradska arhitektura. Rossi je ime posudio iz "Znanstvene autobiografije" Maxa Plancka (1946), njemačkog fizičara i filozofa, čije ime nosi najveće udruženje znanstvenih institucija u Njemačkoj. U ovoj knjizi arhitekt opisuje svoj kreativni put, svoj pogled na arhitekturu, ilustrirajući ga brojnim povijesnim paralelama, a također otkriva izjavu koju je sam predložio: „Arhitektura je jedan od načina preživljavanja koji je pronašlo čovječanstvo; to je način da izrazite svoju neizbježnu potragu za srećom."
Nedostatak suvremenog znanstvenog komentara za obje knjige Strelka Press pripisala je željama nasljednika. Značaj ovih tekstova za modernu arhitekturu, kao i obilje imena u njima, od kojih mnoga čitatelju danas nisu poznata kao prije 50 godina (na primjer, Pierre Lavedant i Marcel Poet - jedan od osnivača (povijest grada)), čine odsutnost takvog komentara sasvim opipljivom. Možemo samo nagađati kako bi uvođenje kompetentnog istraživača koji objašnjava okolnosti pojavljivanja knjige, njenu važnost za izdavačku kuću Instituta Strelka, za arhitekte ruskog govornog područja, povjesničare, arhitektonske kritičare i za suvremene ruske čitatelje općenito ta značajna djela arhitektonske misli.
Nadamo se da će objava postati razlogom pojave takve znanstvene analize ovih djela na ruskom jeziku, u kontekstu suvremenih ruskih problema urbanog planiranja.
Autor članka je povjesničar arhitekture, doktor povijesti umjetnosti, predavač povijesti arhitekture dvadesetog stoljeća na rimskom sveučilištu Tor Vergata.
Rossi A.
Gradska arhitektura / Per. s tim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015. - 264 str.
ISBN 978-5-906264-21-3
Rossi A.
Znanstvena autobiografija / Per. s tim. Anastasia Golubtsova
M.: Strelka Press, 2015. - 176 str.
ISBN 978-5-906264-20-6
