Archi.ru:
Evgeny Ass rekao je u intervjuu za Archi.ru o svojoj želji da organizira tečaj arhitektonske kritike u školi OŽUJAK: „… po našem mišljenju, upravo je to ono što nam danas primjetno nedostaje. Ovo je tečaj arhitektonskog novinarstva i kritike. Činjenica je da oni koji se nazivaju arhitektonskim kritičarima, uglavnom, teško mogu zatražiti ovaj naslov. Nadamo se da ćemo uspjeti privući dovoljan broj dionika koji bi prije nego što se prihvate olovke željeli dublje razumjeti temu moderne arhitekture, njezine probleme i istovremeno svladati vještine opisivanja i tumačenja arhitektura. " Ako razvijemo njegovu misao, ispada da sada praktički nemamo arhitektonske kritike ili kritičare. Slažete li se s ovim?
Olga Kabanova:
- Evgeny Ass poznati je perfekcionist. Sjećam se kad još nisam bio ono što bih smatrao arhitektonskim kritičarom, već sam jednostavno napisao jednom od novina o arhitekturi koja je svima razumljiva, Ženja mi je zamjerio da pišem pogrešno, jer je bio nadahnut vjetrom, krajolikom, svjetlost, i tako je rođena slika, ideja. Ali da sam pisao o svjetlosti i vjetru, niti jedne novine ne bi mi uzele tekst. Pisao sam o arhitekturi u Kommersantu početkom devedesetih, nakon rada u časopisu Arhitektura SSSR-a, približavao se arhitektonski procvat, ali tema i dalje nikome nije bila zanimljiva. Da Aleksej Tarhanov, šef odjela za kulturu Kommersanta, nije diplomirao na Moskovskom arhitektonskom institutu, tada nitko ne bi pisao o arhitekturi. Nije bilo zahtjeva za kritikom, jer su za sovjetsku osobu sovjetske novine pisale samo o postignućima - uspješno izgrađenim kompleksima i bez arhitektonske kritike, uz rijetke iznimke. Bilo koja nova zgrada doživljavana je neizbježno - padom meteorita ili letećeg tanjura: stranka i vlada dali su nam ovu škrinju u obliku Moskovske palače mladih i tu se ništa ne može učiniti. O čemu se raspravlja? Prije revolucije nije bilo takve kritike kao u Europi ili Rusiji. Ruska predrevolucionarna arhitektonska kritika bila je, inače, slobodna, lingvistička, premda nam se neke stvari sada čine pretjeranima, na primjer, strašno „zalijevanje“moderne, koje je uništilo imanje Moskve. Puno su napisali - prije revolucije dogodio se i građevinski procvat - da se nove kuće ruše jer su loše izgrađene, a tamo je sve opljačkano. Ovdje se može pratiti nacionalna tradicija.
Trebate li sada arhitektonsku kritiku? Naravno, potrebno je, jer je potrebno shvatiti što se događa, a društvo je već spremno razgovarati o arhitekturi. No budući da ljudi koji se bave građevinskim poslovima to ne trebaju, tko će to platiti? Arhitektonska zajednica koja treba vlastitu tablicu ranga i svoju uzornu razinu - ali nema resursa. A s objavljivanjem komercijalnih arhitektonskih projekata, interijera, sve je jednostavno: autor plaća tekst.
Ispada da je sada ključni lik profesionalnog tiska građevinska industrija. A društvo uglavnom čita građanski tisak, novine, pa čak i ako je spremno prihvatiti kritiku, za to još uvijek nema izričitog zahtjeva - i stoga tamo ima vrlo malo članaka arhitektonskih kritičara
- U novinama, a ja tamo radim već 20 godina, sve je jednostavno: kulturni odjeli su teret za objavljivanje, jer se novci podržavaju oglašavanjem, a kulturne institucije ne pružaju oglašavanje. Osim ako postoje aplikacije koje se odnose na arhitektonski i građevinski kompleks: ponekad postoje arhitektonske kritike. Samo je jedan Grigorij Revzin, uspio je arhitektonsku kritiku učiniti zanimljivom svima, iako se i on bavio novinarstvom.
O arhitekturi sam prestao pisati na samom kraju devedesetih, glavni razlog je besmisao ovog zanimanja. Kad sam još jednom citirao citat Brodskog "A što se tiče ružnoće proporcija, onda čovjek ne ovisi o njima, već češće o proporcijama ružnoće" i shvatio da ona u potpunosti opisuje situaciju, onda je prihvatila i druge stvari. Kakva je svrha razgovarati o formi kad je posvuda kršenje elementarnih zakona. Kradu sve - posebno prostor. Kuća se penje preko crvene crte i ispunjava cijelu parcelu, veća je od norme u pogledu katova, jer investitori moraju vratiti svoje mito objektima za izdavanje dozvola i odobravanje. Jednom davno, prethodni glavni arhitekt Moskve, Aleksandar Kuzmin, požalio mi se da na arhitektonskom vijeću odobravaju jedan projekt, a zatim vide da je implementiran sasvim drugi. U ovoj situaciji nema smisla govoriti o puhanju vjetra, igri vage. Nadam se da će se sada situacija promijeniti (iako mi se čini da se to ne mijenja previše), nova moskovska vlada radi nešto po europskim standardima i želi uvesti grad u naše stoljeće, jer je suludo zaostao, prije svega u pogledu kvalitete života. Ali čak i kada imate novi iPad u rukama i gledate filmove visoke tehnologije, ne možete se radovati Lužkovljevoj arhitekturi s balusterima.
Devedesetih godina imali smo neke nade i početke. Ja sam pisala za Kommersant, Revzin za Nezavisimaya Gazeta, Rustam Rakhmatullin, Irina Korobyina stvorila je Arhitektonsku galeriju u stvarnosti, a zatim i televizijski program. Čak smo željeli uspostaviti nagradu u ime arhitektonskih kritičara, ne novčanu, već jednostavno počasnu. Razgovarali smo o potrebi otvorenih natječaja i javnosti pri odlučivanju. Otrežnjenje je došlo brzo - prekrasno organizirani natječaj za novu zgradu Marijinskog kazališta nije donio sreću. Naše društvo nije trebalo natječaj, a naši arhitekti nisu nastojali dijeliti narudžbe.
U časopisu "Arhitektura SSSR-a" bio sam u stupcu "Kronika", tamo su kratke kritike novih zgrada napisali Eugene Ass i Alexander Rappaport, bila je to vrlo visoka razina. Činilo se da su svi sve razumjeli: riješite sve odmah i sreća će odmah doći. Ali ispostavilo se da je opet sve krenulo po zlu.
Odnosno, ispada da je kritika izravno ovisna o situaciji u društvu. Možda možemo reći da je u sovjetsko vrijeme bilo malo kulturnije nego 1990-ih?
- U sovjetskim godinama kvaliteta gradnje bila je užasna. Glavni cenzor bio je građevinski kompleks, koji je također želio graditi jeftino, brzo i loše, što je uništilo sve složenosti i ekscese projekata. Dolazak turskih graditelja činio se kao proboj. Naravno, volim neke zgrade brežnjevskog modernizma, u četvrtima izgrađenim sedamdesetih godina postojao je razuman raspored, socijalni problemi su bili riješeni. Ali gotovo da nije postojala arhitektura kao umjetnost, plastično utjelovljenje ideala vremena. Iako je utjelovljen duh vremena: krađa, čita se režim zlonamjerne ekonomije i "ne marite za kvalitetu".
Arhitektonska kritika, kao posljedica arhitekture, nije djelo jedne osobe, ona je rezultat razvoja društva. U nekom sam trenutku shvatila i da dok se ne dogodi javna reakcija, ništa se neće dogoditi, a ta se reakcija, hvala Bogu, počela pojavljivati - bilo dobra ili loša, drugo je pitanje. Divni stanovnici Lenjingrada, raspravljajući o natječaju za projekt 2. faze Marijinskog kazališta, napisali su o Dominiqueu Perraultu da nije uzeo u obzir rusku zimu sa snijegom, nisu mogli ni zamisliti da će netko izračunati snagu krov. S druge strane, zbog prosvjeda stanovnika još uvijek nisu podigli "primus spomenik" na Patrijaršijskim ribnjacima, a u redu je kad ljudi štite svoje igralište ili vrt od komercijalne gradnje.
Što je, prema vašem mišljenju, razlog takve ravnodušnosti prema arhitekturi (čak i ako ona postupno nestaje). Napokon, likovna kritika i dalje uspješno postoji. Ili, na primjer, prikazi opernih predstava: ne vole svi operu, ali istodobno se pojavljuju tekstovi, kritičari, iako malo, postoje
- Uvijek ima dovoljno ambicioznih i talentiranih ljudi za bilo koju profesiju. Razgovaramo malo o nečem drugom. Operna predstava postoji kad opera postoji kao umjetnost i kada pruža mogućnosti, materijal za kritiku. Gotovo da nema čisto operne kritike, ali postoje glazbeni kritičari koji se uopće bave klasičnom glazbom. Naše izvedbene umjetnosti i dalje su na vrlo visokoj razini. Također, glazbeni kritičari puno pišu o stranim opernim produkcijama i izvođačima. Na isti način, da nije bilo strane arhitekture, što bismo učinili s našom arhitektonskom kritikom. A glavno štivo sovjetskog arhitekta bio je časopis Domus u knjižnici, a ne "Arhitektura SSSR-a".
Kritika postoji kad postoji materijal koji olakšava njezin razvoj. Ali općenito je teško biti kritičar, nitko ih ne voli, na primjer, filmske kritičare mrze u uredima za iznajmljivanje. Moj kolega iz odjela za kulturu, koji se bavi kinematografijom, piše uglavnom o zapadnjačkim filmovima, o velikim redateljima: tamo gdje se prati sama umjetnost i odraz masovne kulture, ideoloških i socijalnih očekivanja i ideja. Bez obzira koliko volim i poštujem Jevgenija Assa, problem ruske arhitektonske kritike, naravno, nije samo problem obrazovanja ljudi.
Na kojem bi jeziku arhitektonski kritičar trebao razgovarati s čitateljem?
- Kad sam došao u "Arhitekturu SSSR-a", profesionalni časopis, trebalo mi je više od jedne godine da uđem u arhitektonske teme i rječnik, puno sam čitao, puno razgovarao s arhitektima. Ali tada sam se morao obratiti čitatelju čitati, pisati puno lakše nego što mogu i zaboraviti puno toga što sam naučio. Htio sam da me ne razumiju arhitekti. Istodobno, ako se glazbena ili književna iskustva profesionalno odražavaju, onda u arhitektonskoj kritici vidim vrlo malo refleksije, prostornih iskustava. Ovdje je Ass u pravu u vezi s jezikom i tumačenjem.
Kad stignem u Pariz, odlazim u vrt Palais Royal. Zašto se tamo osjećam tako dobro? Budući da je ovaj pravokutnik mirno simetričan, dovoljno je velik da se tamo osjećate slobodno, ali i dovoljno komoran da se osjećate zaštićeno. Kad mi osoba kaže: “Ništa se ne razumijem u arhitekturu”, odgovaram da je sve jednostavno: kad dođete na Katedralni trg, tamo se osjećate sjajno. A na trgu starog talijanskog grada obuzima vas oduševljenje. Što tu treba razumjeti? Moraš osjećati. Arhitekti jako vole pričati o zgradi: "u planu" je … Ali kad osoba tamo dođe, ne razumije što je "u planu", ne vidi taj plan. Stoga mi se čini da za arhitektonskog kritičara glavna stvar nisu samo erudicija i obrazovanje, već sposobnost promišljanja, analiziranja osjećaja.
Ovo je senzualna i instinktivno razumljiva senzacija za sve, ovi argumenti o arhitekturi sreće koja nas čini sretnima. Možda uopće nije briljantni arhitekt …
- Ili briljantni arhitekt, što vam se možda ne sviđa, ali on vas zadivi, a vi ga ne razumijete, i bijesni ste, i mislite … Možda postoje različite emocije, ali one moraju biti. Rijetki su gradovi u kojima je sve skladno i dramatično.
- Sada u Moskvi postoje društveni pokreti koji zagovaraju ugodan urbani prostor. Postoji glavni arhitekt koji bi kod nas želio raditi sve po europskim standardima. Svi su bili u inozemstvu i znaju kako tamo sve funkcionira i što žele ovdje doći. Međutim, usprkos ovom preporodu, glavni kritičari, uključujući vas, gotovo su prestali pisati o arhitekturi, a nova imena se ne pojavljuju, isto se događa s publikacijama. Koji je razlog ovog pada arhitektonskog novinarstva?
- Mislim da je to zbog teške situacije u tisku općenito: bez širokog konteksta ništa neće biti jasno. Sada su publikacije zatvorene iz političkih i cenzurnih razloga. Možda će se čak i vratiti arhitekturi, jer će biti vrlo teško pisati o politici. Možda to čak na neki način pomaže arhitektonskoj kritici. Inače, pod Lužkovom je postojala stroga cenzura u svim moskovskim publikacijama: bilo je nemoguće pisati o novoj moskovskoj arhitekturi, nisu dopuštena razmišljanja. Propad arhitektonskog tiska povezan je i s činjenicom da se sada aktivno grade samo trgovački centri, ovdje je to čista trgovina. Rijetko pišem o arhitekturi, ali definitivno ću napisati kakva će biti nova zgrada Galerije Tretjakov, čije je fasade izradio Sergej Tchoban, jer je zanimljiva i ima o čemu razgovarati.
Koji je, prema vašem mišljenju, zadatak arhitektonske kritike?
- Kad sam iz umjetničkog časopisa prešao u sovjetski arhitektonski časopis, moji su me prijatelji sažalili, jer su arhitekti idioti. Prigovorio sam: arhitekti su lijepi, duhoviti, dobro odjeveni ljudi. "Pa vidite što grade!" U postsovjetsko vrijeme, također su mi govorili da su idioti, jer "vidite što su sagradili!" A ako nisu idioti, onda su to cinični i neprincipijelni ljudi. Vrlo je teško objasniti da arhitekti nisu problem.
Na primjer, jedno društvo pod faraonima rađa egipatske piramide, drugo, apsolutizam - barok. A zadatak kritičara može biti proučavati što se rađa i zašto. Arhitektura je sada rijetko - "smrznuta glazba", pa čak ni "smrznuta ideologija", već često samo otvoreni cinizam. Poput umjetnosti, i arhitektura je formula, hijeroglif, plastični ekvivalent stanja u društvu. Uključujući, ovo je stanje industrije, tehnologije; moć tehnologije, a ne samo moć gradonačelnika, javnog ili općinskog, moć ljudi u demokratskim zemljama: na vlasti su tehnologije, kompleksi, novac. Čitati grad fantastično je zanimljivo i apsolutno volim ljudima govoriti kako ga čitati. Napokon, nemamo drugo okruženje osim onog u kojem živimo.
