Izložba MuAre sastoji se od niza prizmatičnih svjetlosnih kutija, maketa, dva filma o radu radionice i velikog stola na dodirnoj ploči koji sadrži detaljan katalog Snohettinih projekata. Međutim, još uvijek nije cjelovit: za nešto više od 20 godina svog postojanja, ured je razvio više od 800 projekata i bilo bi izuzetno teško pokriti ih sve.
Izložbu su Moskovljanima predstavile kustosica Eva Madshus, voditeljica odjela za arhitekturu Nacionalnog muzeja umjetnosti, arhitekture i dizajna u Oslu, i Jenny Osuldsen, krajobrazna arhitektica, jedna od Snohettinih partnera. Održali su zajedničko predavanje na Moskovskom arhitektonskom institutu, a gospođa Osuldsen održala je okrugli stol sa studentima u galeriji Vkhutemas. Takav "objašnjavajući" program dobro je došao: moderna norveška arhitektura i rad Snohette kao njenog najpoznatijeg predstavnika, iako dobro poznat u inozemstvu, uključujući i Rusiju, ali ima zanimljiva "generička" obilježja, koja se u potpunosti mogu razumjeti, teško je bez njih poznavanje konteksta.
Glavna od tih značajki je sklonost simbolizmu, ali ne u površnoj postmoderni, već više u filozofskoj verziji. Glavni norveški arhitekt 20. stoljeća, dobitnik Pritzkerove nagrade Sverre Fen, bio je sklon takvim razmišljanjima, a Snohetta je u mnogo čemu njegov nasljednik, iako su osnivači radionice Hjetil Thorsen i Craig Dykers, za razliku od većine svojih kolega, nije studirao s njim na Školi za arhitekturu i dizajn u Oslu. Međutim, poput njega, oni operiraju pojmovima "prošlost", "sadašnjost", "budućnost", "horizont", povezujući svoje projekte s tim metafizičkim konceptima.
Aleksandrijska knjižnica (službena povijest ureda započinje pobjedom na ovom međunarodnom natjecanju 1989.), svojim ogromnim odbačenim diskom krova fasade, označava prijelaz s površine zaljeva na kopno, stapajući se s tim granicu i ističući je. Sličnost sa solarnim krugom kasniji je sloj značenja, koji je uglavnom donio gledatelj.
Zakrivljena linija drvenog zida gledališta Nacionalne opere u Oslu ne samo da odvaja dvoranu od foajea i trga ispred nje, već označava i granicu mora (kazalište je izgrađeno na umjetnom otoku u Oslofjord i s tri je strane okružen vodom) i kopnom, fjordom i gradom. čak i europskom i norveškom kulturom! A popularna usporedba zgrade od bijelog mramora s ledenim brijegom, iako prilično relevantna, također je sporedna.
Zbog toga je toliko teško definirati stil rada arhitekata: poput Fehna, to nije uobičajeni modernizam, također nije "eksperimentalna arhitektura", iako neke zgrade "Snohette" na to podsjećaju. U drugim projektima možete vidjeti nijanse postmodernizma (na primjer, "drevnu" kamenu fasadu s slovima i hijeroglifima, prema kojoj je knjižnica okrenuta prema Aleksandriji) ili digitalne arhitekture (multifunkcionalna
kompleks "Vrata Ras al-Khaimah" u UAE), ali u svakom projektu - više od zbroja stilskih značajki.
Središte znanja i kulture kralja Abdulaziza u Saudijskoj Arabiji na prvi je pogled još jedan fantastičan projekt zapadnih "zvijezda" na Bliskom Istoku: uostalom, čak i sam Thorsen primjećuje da je lakše raditi u vrlo mladim gradovima Arapskom poluotoku, jer gotovo da i nema arhitektonskog otpora svemu neobičnom. No, bez obzira na to, projekt se ne temelji na slučajnom algoritmu, već na frazi Itala Calvina da je "kultura ključni kamen luka". A pojednostavljeni volumeni kompleksa su kamenčići presavijeni u luk poput: nijedan kamenčić se ne može ukloniti, svaki je nezamjenjiv, inače će se struktura raspasti. Istodobno, arhitekti, također slijedeći norvešku tradiciju, komuniciraju s krajolikom kao najvažniji sudionik "arhitektonskog procesa". Kupci nisu dopustili da se zgrada postavi usred pustinje, u izravnom dijalogu između prirode i umjetnog predmeta, tražeći da se oko nje postavi vrt, ali Snohetta za njih nije dizajnirala bujne tropske grmlje, već park napravljen od lokalne flore poznate vrućini.
Krajobrazni arhitekti, poput dizajnera interijera, u birou rade ravnopravno s "pravim" arhitektima od samih početaka. Stoga portfelj radionice uključuje interijere popularnih restorana, uređenje skromnih trgova, pa čak i malih dvorišta u Oslu: razmjeri reda nisu važni, arhitektura može pozitivno utjecati na život ljudi na bilo kojoj razini. Među projektima "Snohette" -
ulazni paviljon Memorijalnog muzeja 11. rujna u kompleksu WTC-a i rekonstrukcija Times Squarea u New Yorku, nova zgrada Muzeja moderne umjetnosti u San Franciscu, nadopunjujući poznatu zgradu Maria Botte, sljedeći Maggie-in centar za rak u Škotskoj, podzemnoj željeznici u Španjolskoj, muzeju u Meksiku, no unatoč zasluženoj međunarodnoj reputaciji, većina njegovih zgrada nalazi se u Norveškoj. Ovdje krajolik često postaje glavni izvor nadahnuća i glavna prepreka odoljevanju ljudskoj invaziji, ali rezultati tako intenzivnog kreativnog procesa više nego opravdavaju uloženi trud: ovo je muzej Peter Dass, urezan u obalu fjorda kako ne bi poremetiti izgled prirodnog i arhitektonskog okoliša, te paviljon za promatranje sobova "Tverfjelhütta" i mnogih drugih objekata.
Pejzaž i arhitektura spajaju se u urbanom okruženju. Na kosom krovnom pročelju-trgu operne kuće u Oslu nalaze se područja na kojima grad nestaje iz vida, a osoba ostaje sama s nebom; osim toga, ondje su arhitekti pokušali smanjiti kontrolu nad stanovnicima od strane države, njihovu podređenost vanjskim pravilima. Prema njihovom mišljenju, društvo je sposobno za samoregulaciju, a za uznemirivača bi bilo bolje da ga zaustave sugrađani nego policija, gledajući brojne video kamere. Slobodu olakšava otvoreni pristup u bilo koje doba dana i noći, odsustvo klupa i natpisa. Skateboarderi ne mogu trenirati na krovu, ali tamo i dalje vježbaju, na što autori projekta s popustljivošću gledaju. Krov, službeno dizajniran kao umjetničko djelo, ne potpada pod zakon o pristupačnosti okoliša za osobe s invaliditetom: u protivnom bismo svugdje morali napraviti posebne stepenice, svijetle naljepnice, možda čak i potpuno zatvoriti neke od njegovih dijelova ili promijeniti projekt. No, arhitekti takav izlazak iz situacije ne smatraju nehumanim: prema njihovom mišljenju, samo je društvo sposobno brinuti se o svim svojim članovima, a ako se, na primjer, osoba kojoj nije lako kretati želi popeti na vrlo vrh, drugi će mu građani sigurno pomoći.
Također su među ključnim temama Snohettinog rada suradnja s umjetnicima i stvaranje umjetničkih predmeta, ekološka „održivost“, uporaba novih ili originalnih primjena poznatih tehnologija, što postaje svojevrsno „nasljeđe“provedenih projekata. Izložba u MuAreu pokriva samo dio ideja i slika koje su već postale doprinos ureda nacionalnoj i svjetskoj arhitekturi, ali kompaktna i svijetlo izrađena postavka služi kao most za daljnje upoznavanje sa Snohettom i norveškom arhitekturom općenito.
