Najbliži završetku zakazanom za listopad 2010. je izložbeni paviljon Resnick u muzeju LACMA u Los Angelesu. Piano je odgovoran za obnovu cijelog raštrkanog muzejskog kompleksa, a tamo su se 2008. otvorile dvije njegove zgrade - Brodski muzej suvremene umjetnosti i BP Lobby. Sada govorimo o jednokatnom, četvrtastom paviljonu za privremene izložbe površine 4.180 m2. Njegova pročelja kombinirat će sedru i staklo; krov će biti opremljen solarnim sustavom filtriranja tipičnim za Piano zgrade. Besplatni plan omogućit će vam da tamo istovremeno uredite i jednu izložbu i nekoliko različitih izložbi. Skroman izgled zgrade izvana oživjet će ogromni zračni kanali obojeni svijetlocrvenom bojom. Paviljon Resnik činit će ključni dio druge faze obnove muzeja, ali treba imati na umu da Peter Zumthor trenutno radi na novoj strategiji za ovu obnovu: ravnatelj se promijenio u LACMA-i i, očito, nije planirati daljnju suradnju s Pianoom.
Međutim, dva druga muzejska projekta ovog arhitekta, pa čak i prestižnija od Los Angelesa, nedavno su dobila novi poticaj za razvoj. Uprava Umjetničkog muzeja Kimbell u Teksasu, čiju je glavnu zgradu - remek-djelo kasnog modernizma - sagradio Louis Kahn, najavila je namjeru da započne izgradnju nove zgrade koju je projektirao Renzo Piano krajem ljeta 2010. i da je otvori u 2013. Riječ je o građevini površine gotovo 8000 m2, smještenoj 30 m od postojeće građevine: odvojit će ih pravokutni ribnjak. Novo krilo sastojat će se od dva galerijska bloka presvučena čelikom povezana staklenim predvorjem. Polupodzemni produžetak s gledalištem, knjižnicom i dodatnim izložbenim prostorijama pojavit će se iza njega.
Treći projekt je nova zgrada za muzej Whitney u New Yorku uz park High Line Flyover. Upravno vijeće ustanove donijelo je konačnu odluku o što bržem početku gradnje: nova zgrada trebala bi se otvoriti 2015. godine. Neposredno prije toga vodila se žestoka rasprava o tome treba li uopće graditi novu zgradu ili je treba graditi uz postojeću zgradu Marcela Breuera u aveniji Madison, na mjestu stambenih zgrada muzeja. No filantropi su se složili da nekadašnje industrijsko područje, gdje se nalazi High Line, ima više potencijala od "statusne" avenije Madison. Također je odlučeno, jer bi instituciji bilo teško održavati obje zgrade, podijeliti svoju staru zgradu s Metropolitanskim muzejom: potonji je upravo planirao rekonstrukciju modernih umjetničkih galerija, a novi trgovi neće joj smetati. U međuvremenu, prema Pianovu projektu, bit će podignuta sedmokatna ziggurat-zgrada, obložena čeličnim pločama; tamo će se na površini od 18.000 m2 nalaziti izložbene dvorane, restauratorske radionice, obrazovni centar i još mnogo toga.
Piano je također angažiran na rekonstrukciji muzeja Isabelle Stewart Gardner u Bostonu, što je zahtijevalo sudsku odluku: u svojoj oporuci iz 1924. godine kolekcionar je postavio obvezni uvjet - da netaknute ne samo njezina zbirka i zgrada koju je za njega sagradila, već čak i shema izlaganja u svim njezinim detaljima. Sud je prepoznao da je za normalan razvoj muzeja potrebno izgraditi novo krilo s izložbenim galerijama, gledalištem (muzej je poznat po koncertima), obrazovnim dvoranama, staklenicima itd. Izgradnja je započela krajem 2009. godine..
Uzimajući u obzir da je ukupan broj muzejskih projekata Piano-a u SAD-u premašio deset, a već ih je već implementirao, u lokalnom tisku pojavio se izraz Umor klavira - poput "muzejskog umora" ili umora od vida i buke. Svi su njegovi projekti vrlo visoke arhitektonske kvalitete, ali suptilnost (i osjetljivost) njegovog pristupa ponekad djeluje nauštrb individualnosti zgrada. Primjerice, to se dogodilo s njegovim završenim (a čini se i budućim radovima) u Los Angelesu, a donekle i u Chicagu. Ali popularnost Klavira među kulturnim institucijama objašnjava se ne samo konzervativnošću njihova ukusa i nespremnošću za eksperimentiranje. U slučaju prva tri gore opisana projekta - u Kaliforniji, Teksasu i New Yorku - pozvan je na suradnju nakon neuspjeha nekoliko prethodnih planova obnove. Pokrovitelji upravnog odbora, gradskih vlasti, vladinih agencija i javnih organizacija za zaštitu baštine i građani koji jednostavno žive u susjedstvu nove zgrade pridržavaju se vlastitog mišljenja, a originalni, neobični projekt puno je teže implementirati od klasične i suzdržane.
Svatko voli pijanstvo, zbog čega radi tamo gdje je prije propao, na primjer, Rem Koolhaas (Whitney i LACMA). No, mora se shvatiti da akutnost "političke" situacije oko projekta nesumnjivo utječe na samog arhitekta, što ne utječe na njegov rad na najbolji način. S treće strane, čak je i najgori projekt Renza Piano puno bolji od najuspješnijih djela značajnog dijela arhitekata - stoga se ne može sumnjati u one koji su "umorni" od njega da su siti i razmaženi.
